賦是韻文中的一種，它有一個最基本的寫作原則就是必須押韻。但歷代所用的韻書都不太一樣，那麼以什麼韻書為標準呢？據筆者研究發現，非常奇怪，賦的押韻方式可大致用《詞韻簡編》來歸納。而且駢文體的賦的對仗方式也跟宋詞類似，因此可見，賦跟宋詞存在著一定的關聯。
賦的押韻方式可句句押韻，也可隔一句或隔兩句押韻；隔三句以上押韻的賦就比較少見，因為這樣讀起來也不好聽。我們在給古人寫的賦標句逗時，也可根據這一原則來判斷。
歷史上最短的賦，據說是西晉時期大文學家傅玄寫的〈鷹兔賦〉：
▲兔謂鷹曰：汝害於物，有益於世（韻，去聲八霽）。華髦被劄，彤管以制（韻，去聲八霽）。
根據中國古代賦的寫作形式，賦還可分為散文體的賦和駢文體的賦兩種。
散文體的賦比較著名的有：〈洛神賦〉、〈阿房宮賦〉、〈秋聲賦〉、〈赤壁賦〉等。當然這些文章中都或多或少含有一些駢文形式的對仗句子。
以曹植寫的〈洛神賦〉為例。〈洛神賦〉講述的是曹植從洛陽回東藩的路上沿洛水而行時看到神女的顯現，由於曹植開了天眼，所以他看得到神女，並能跟神女溝通；而他的隨從卻看不到，就問曹植神女是什麼樣子的。那麼曹植就用盡人類最美的語言來描述他看到的神女的樣子。自古以來，對神女的描寫很少有人能超過曹植。筆者選其中幾句來講解賦的押韻：
▲余告之曰：其形也，翩若驚鴻 [一東韻，一東二冬通用]，婉若游龍 [韻，二冬]。榮曜秋菊，華茂春松 [韻，二冬]。彷彿兮若輕雲之蔽月 [換六月韻，六月九屑通用]，飄颻兮若流風之回雪 [韻，九屑]。遠而望之，皎若太陽升朝霞；迫而察之，灼若芙蓉出淥波。穠纖得中，修短合度 [換七遇韻，上聲六語七麌去聲六禦七遇通用]。肩若削成，腰如束素 [韻]。延頸秀項，皓質呈露 [韻]。芳澤無加，鉛華弗禦 [韻]。雲髻峨峨，修眉連娟 [換韻]。丹唇外朗，皓齒內鮮 [韻]。明眸善睞，靨輔承權 [韻]。瑰姿豔逸，儀靜體閑 [韻]。柔情綽態，媚於語言 [韻]。奇服曠世，骨像應圖 [換七虞韻，六魚七虞通用]。披羅衣文璀燦兮，珥瑤碧之華琚 [韻，六魚]。
文中的「遠而望之，皎若太陽升朝霞；迫而察之，灼若芙蓉出淥波。」是駢文中常見的對仗句子，她有個特點就是跟宋詞的對仗方式類似，允許有重複的字，而且只要詞性對上就行，平仄可以不必相對。我們可以看出，這個句子沒有押韻。當然，也有人認為它是押在「之」這個字上了（這種起句押韻的方式比較少見）。賦是允許同個字重複押韻的，比如杜牧的〈阿房宮賦〉：
▲明星熒熒，開妝鏡也；綠雲擾擾，梳曉鬟也。渭流漲膩，棄脂水也；煙斜霧橫，焚椒蘭也。雷霆乍驚，宮車過也；轆轆遠聽，杳不知其所之也。
從上面這幾句中我們可以發現，用同字押韻時，它一般是出現在對仗的句子比較多。這是駢文中常見的隔句對。我們可以大聲的再讀一次上面的句子，感受一下中華傳統文化的韻味，實在是太美了。
有關賦的押韻，筆者再舉一些例子說明，如〈阿房宮賦〉：
▲六王畢 [韻]，四海一 [韻]。蜀山兀，阿房出 [換韻，四質]。覆壓三百餘里，隔離天日 [韻，四質]。驪山北構而西折，直走咸陽 [換韻]。二川溶溶，流入宮牆 [韻]。五步一樓，十步一閣 [換十藥韻部，三覺十藥通用]。廊腰縵回，簷牙高啄 [韻，三覺]。各抱地勢，鉤心鬥角 [韻，三覺]。
從以上所舉的事例中可以看出，賦的押韻是比較靈活的，可句句押韻，如：「六王畢[韻]，四海一[韻]」；也可隔句押韻；可經常換韻，既能押平聲韻，也能押仄聲韻。根據作者寫文章遣詞造句的需要靈活掌握。另外，賦某一段落的起句，或文中的過渡句子可以不押韻。如上述〈洛神賦〉中的句子「遠而望之，皎若太陽升朝霞；迫而察之，灼若芙蓉出淥波。」我們可以認為這個隔句對子它沒有押韻。因為它在這個段落中起的作用是銜接和過渡（承上啟下）；也就是這個句子的前面文字，描寫的是「遠而望之」神女的形態；這個句子後面文字，描寫的是「迫而察之（近看）」神女的形態。這樣寫就使文章的層次分明，立體感特別強。這是一種非常高超的寫作技巧。請再看蘇軾的〈前赤壁賦〉：
▲於是飲酒樂甚，扣舷而歌之。歌曰：「桂棹兮蘭槳，擊空明兮溯流光 [韻，七陽]。渺渺兮予懷，望美人兮天一方 [韻，七陽]。」客有吹洞簫者，倚歌而和之。其聲嗚嗚然，如怨，如慕 [七遇韻，七麌七遇通用]；如泣，如訴 [韻，七遇]；餘音嫋嫋，不絕如縷 [韻，七麌]。舞幽壑之潛蛟，泣孤舟之嫠婦 [韻，七遇]。
在這一段落中，「於是飲酒樂甚，扣舷而歌之。」是起句；而「客有吹洞簫者，倚歌而和之。」是過渡銜接句，因此它們都沒有押韻。以上是簡單介紹散文體賦的寫作特點。
賦的最高境界是駢文體的賦。這種賦除了一些起句或一些過渡句子以外，通篇都是採用對仗句子寫成的。歷代都有人寫，但是寫得好的不多；因過分的追求文字的華麗、對仗，又要押韻，就有可能使文章的內容顯得空洞。比較著名的有江淹的〈別賦〉，筆者選摘其中的兩段來講解：
▲黯然銷魂者，唯別而已矣 [四紙韻部]。況秦吳兮絕國，復燕宋兮千里 [韻]。或春苔兮始生，乍秋風兮踅起 [韻]。是以行子腸斷，百感悽惻 [換十三職韻]。風蕭蕭而異響，雲漫漫而奇色 [韻]。舟凝滯於水濱，車逶遲於山側 [韻]；櫂容與而詎前，馬寒鳴而不息 [韻]。掩金觴而誰禦，橫玉柱而霑軾 [韻]。居人愁臥，怳若有亡 [換七陽韻]。日下壁而沉彩，月上軒而飛光 [韻]。見紅蘭之受露，望青楸之離霜 [韻]。巡曾楹而空揜，撫錦幕而虛涼 [韻]。知離夢之躑躅，意別魂之飛揚 [韻]。
這一段除了「黯然銷魂者，唯別而已矣」是起句，「是以行子腸斷，百感悽惻」及「居人愁臥，怳若有亡」是過渡銜接句沒有對仗以外；其他的句子均對仗。而且起句及過渡句子都押韻了。另外，駢文的對仗對平仄的要求跟宋詞類似，比如「況秦吳兮絕國，復燕宋兮千里」尾字都是仄聲。岳飛的〈滿江紅〉：「三十功名塵與土，八千里路雲和月」尾字也是仄聲。也就是說駢文的對仗句中尾字可以平仄一樣，也可平仄相對；如「或春苔兮始生，乍秋風兮踅起」這就是尾字平仄相對。
▲儻有華陰上士，服食還山 [十五刪韻，十五刪一先通用]。術既妙而猶學，道已寂而未傳 [韻，一先]。守丹灶而不顧，煉金鼎而方堅 [韻]；駕鶴上漢，驂鸞騰天[韻]。蹔遊萬里，小別千年 [韻]。惟世間兮重別，謝主人兮依然 [韻]。
限於篇幅，筆者就不將〈別賦〉全文引用了，有興趣的讀者可以找來原文讀一遍。這是一篇著名的抒情小賦。江淹採用了濃郁的抒情筆調，以環境烘托、情緒渲染、心理刻劃等藝術方法，通過對戍人、富豪、俠客、游宦、道士、情侶別離的描寫，生動具體的刻畫出古人分別時的場景。這篇賦所用的技巧，筆者總結出來有以下幾方面：
1、雖然賦對平仄要求沒有很硬性的規定，但作者在遣詞造句時，使平仄錯落有致，所以一般人讀這篇賦的時候，通過對文中描寫的場景的想像，再加上錯落有致的讀音，很容易帶出一種離情別緒，使聽者感受到淡淡的哀愁。筆者認為，中華傳統文化的神奇，詩詞典賦的魅力跟讀音也是分不開的。
2、作者在描寫每一個離別的場景時，層次分明，立體感很強。換一句話說，如果每一個分別的場景是一幅畫，那麼每一幅畫中不只是有分別的人，還有表現分別情緒的背景及道具。更確切的說它是一個帶聲音的閃畫。如「風蕭蕭而異響，雲漫漫而奇色」、「舟凝滯於水濱，車逶遲於山側」等等。
3、文章結語部分的寫作技巧更是別具一格。一下子把離別的情緒，那種纏綿和哀怨放大了無數倍。江淹是這樣寫的：「雖淵雲之墨妙，嚴樂之筆精，金閨之諸彥，蘭台之群英，賦有凌雲之稱，辯有雕龍之聲，誰能摹暫離之狀，寫永訣之情者乎！」說句笑話，如果有那種正在分別之中的恩愛夫妻，讀完這篇〈別賦〉以後，可能會悲從中來，淚流滿面呢。
必須說明的是，筆者詳細的分析江淹的寫作技巧，可不是要各位讀者為情所困。而是希望我們能借鑒古人的寫作技巧用於現今的創作。比如，我們需要寫一些文章，描寫一群好人受迫害的悲慘情形時，可以借鑒這種寫作技巧，讓讀者看了您的文章後感同身受，激發讀者的同情心。比如，我們需要寫文章，讚美神佛的慈悲和偉大時，也可借鑒這種寫作技巧，讓讀者看了您的文章後也能感受到神佛的慈悲。@*
(明日續)
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