美感从古典美学发展而来，对于目前鼓励发展文化创意产业，汉宝德提醒，产业化、通俗化的结果，高雅文化也转变成庸俗的装饰文化了。
资深建筑师汉宝德对于美感有独到的见解。40年前，他刚从德国学习建筑返国，习惯了欧洲建筑的美感，一回到国内，感觉到台湾美感和先进国家有极大落差，“怎么会有这么丑陋的，很难忍受！”他开始利用各种场合，发表国民美感攸关国家竞争力的看法。
著书谈美感、担任博物馆馆长、出任台南艺术大学校长，几年下来，汉宝德被喻为是哲学家朱光潜之后，谈美感第二人。近日并受邀出任总统府国策顾问。
40年过去了，台湾的美感素养提升了吗？对文创产业又有什么影响呢？“台湾经济富裕，出国旅行机会多，国外的标准开始感染到我们，有进步，但是速度还不够，跟经济发展的程度仍存在着落差。”汉宝德跟我们分享他的观察。
汉宝德强调，美感跟工业品质是息息相关的，工业水准越高的国家，都是国民美感越高的国家，例如：德国、北欧、瑞士。“缺少美感素养的时候，你光要生产一个产品，都不可能达到那个标准。”汉宝德说，他自己在建筑界，很多人都感觉到台湾的房子普遍会漏水，施工品质其实跟美感标准有关。
相较于欧美从19世纪推行美感教育，从小学、中学教育中加入铅笔素描，练习观察细节，学习木工、工艺细致的手作，从中培养美感的标准，无形中，带动了细致的做工和美感的标准。
汉宝德说，在前工业社会，我们的民族有一定的美感水准，制作的陶瓷器的美感绝对是国际级水准。可惜的是，高雅精致的文化到后期慢慢消失，贵族文化转变成一种庸俗的装饰文化。到故宫去看，清朝以后的瓷器，跟宋朝的汝窑就是两回事了。
针对目前鼓励发展文化创意产业，汉宝德提醒，产业化就是追求大量化，追求大众喜欢的品质和品味，过分追求大众化，其实也就是通俗化了。这也是文创产业一般受文化界批评的地方。
汉宝德强调，美感是从古典美学发展下来的。看了美的事物，会令人感到愉快，这是一种天性，每个人都有天生的美感判断能力。早在“文创”这个辞汇和概念出现前，只要和生活有关的工业产品，如建筑、服饰、家具等，“美的东西就会贵一点”，美感本身就是一种附加价值。
汉宝德提醒，文化和文化产业是两回事，美感和美学品味的提升，也不必然为文创而存在，但有了美感素养，自然会垫高产业的价值。需留意的是，产业化、急功近利的结果，未必对美感素养的提升带来正面的影响。
－－转载自新纪元特刊《创意东方：古文化‧新美学》
