天纵奇才艺术家——雷欧纳多·达文西(一)

作者:周怡秀
维洛其奥《基督受洗图》(The Baptism of Christ,1472─75, Oil on wood, 177 x 151 cm, Galleria degli Uffizi, Florence),一般认为左边天使部分由达文西参与完成。(公有领域)
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雷欧纳多·达文西(注一)可说是人类美术史上最负盛名的艺术家了,他的名字几乎是无人不晓。除了《蒙娜丽莎》、《最后的晚餐》等经典作品之外,他的博学多才也是为人所乐道的。达文西不仅集画家、雕塑家、建筑师于一身,对音乐、数学、机械、工程和各种自然科学领域也有深入的研究,在解剖、视觉和水力方面的认识更是超越了他的时代,同时也凭着想像力和物理知识发明了许多器械。然而,历史赋予达文西天纵奇才的真正目的,应该还是让他将这洞悉事理的智慧,结合对人性的观察和对美感的敏锐直觉力,在艺术创作上充分发挥,以完成他引领人类艺术走向成熟的使命。有学者认为,从达文西的《最后的晚餐》开始,文艺复兴的美术才正式进入了盛期。所以虽然达文西大半生属于十五世纪,但由于他是使人类艺术(绘画)达到成熟阶段的第一人,所以后人将他与两位后进——米开朗基罗和拉斐尔,并列为文艺复兴盛期的三位巨匠,并称为“文艺复兴三杰”。

维洛其奥的《少年大卫像》(The Young David),据说是以少年的达文西作为模特儿。1473—75,铜铸,高125公分,佛罗伦斯巴杰罗美术馆藏。(Bronze, height 125 cm,Museo Nazionale del Bargello, Florence)(作者提供)

生平简述及作品

童年 

1452年4月15日,雷欧纳多·达文西出生于佛罗伦斯境内的文西镇(Vinci,或译为芬奇镇)。父亲皮也洛·达·文西(Ser Piero da Vinci)是一名公证人,其家族四代都从事公证业。母亲卡特琳娜(Caterina)出身阶层较低的农家,父母并未结婚。达文西五岁时才由父亲带回家族中教养。

达文西的私生子身份和离开生母的童年,对他日后性格有多少影响尚难以论断。但幼年的雷欧纳多聪慧清奇,仍深得父亲家人的喜爱。只是后来的继母陆续生下弟妹,非婚生的雷欧纳多自然地开始受到排挤或冷落。幸好亲切的叔叔法兰西斯科对他始终如一,经常陪伴着他在乡野自然中畅游。

根据记载,达文西自幼表现出不凡的才华,数学能力强,举止高雅,谈吐不俗,喜欢交朋友。在音乐方面也很有天分,能弹奏竖琴即兴伴唱。当然,最出色的表现还是在绘画上。而座落在山丘之间的文西镇,又提供了雷欧纳多一个从小接触大自然的环境。少年时代的雷欧纳多必定花了许多时间畅游在大自然中,观察动植物、飞鸟、溪流、岩石、山峦……这些偏好大量反映在他未来的笔记本和草稿中,并且也成为他日后创作中的资料来源。

《艺术家列传》作者瓦萨利曾记载达文西少年时代的一件事。有个农夫拿了一个圆形盾牌请求他的父亲皮也洛·达文西送到佛罗伦斯绘上文饰,皮也洛把盾牌交给儿子处理。少年雷欧纳多为了让盾牌达到震慑敌人的作用,把盾牌带入他收集了各种昆虫动物的密室中,参考了希腊神话中蛇发女妖的形象,把昆虫和动物造型结合、变化,还加上了喷火、毒烟等效果。他花了很长的时间在这个盾牌上,到了父亲和农夫都不再催促他的时候,他才让父亲来取回盾牌。皮也洛乍见盾牌时吓了一大跳,以为见到了什么妖怪。结果精明的皮也洛把儿子的杰作以一百金币卖了给一个佛罗伦斯商人,再用一个普通盾牌还给农夫了事。据说后来这个盾牌又以三百金币到了米兰公爵手中。

达文西随父亲在一四六六年搬到佛罗伦斯,老达文西发现儿子的绘画才能后,便将他的一些习作带给艺术家好友维洛其奥(Verrocchio, 原名Andrea di Cione,1435—1488)评鉴,结果维洛其奥大为激赏。不久之后,年轻的雷欧纳多便高高兴兴地成了维洛其奥的入室弟子。(注二)

维洛其奥《基督受洗图》(The Baptism of Christ, 1472 —75, Oil on wood, 177 x 151 cm, Galleria degli Uffizi, Florence),一般认为左边天使部分由达文西参与完成。(公有领域)
维洛其奥《基督受洗图》局部。(作者提供)

学徒时期(1466─1472)

当时维洛其奥是佛罗伦斯最有名的全能艺术家,雕塑、金工、木刻、绘画、铜铸,珠宝设计等样样精通,稍大的建筑相关工程也难不倒他,同时对天文、地理、历史和音乐都有兴趣。他的工作坊不只是十五世纪后半佛罗伦斯最大的一个,同时也是人才汇集的场所,许多学者、艺术家经常在此聚会,讨论学术问题。不少赫赫有名的大师,如波提且利(Andrea Botticelli)、佩鲁吉诺(Pietro Perugino,可能教导过拉斐尔)、吉兰戴欧(Domenico Ghillandaio,米开朗基罗的启蒙老师)和克瑞迪(Lorenzo di Credi)等也都在这里工作过。

工作坊(workshop)是文艺复兴时期一个艺术家技艺养成的必经之途。那个时代并没有教科书,除了口耳相传的知识,学徒必须从“做”中学起。十五世纪的艺术家都被视为工匠,最多不过是专业人士,只有达到像维洛其奥那样的名望才有社会地位。工作坊的任务五花八门:例如装饰比赛的盾牌、为嫁妆箱画装饰图案,洗礼盘、死者面模、还愿的装饰板,肖像画、祭坛画,有时还要做纪念雕像,最多的是礼拜堂的宗教画。

工作坊也受到工会等组织的严格规范,老师和学徒之间有一定的权利义务。一般学徒在十四岁左右进入工作坊,第一年,除了帮忙杂事外,学徒要先学习素描基本功,再花几年学习其它绘画必备的相关技能,如研磨颜料(注三)、制作画笔(注四)、准备画板和打底(注五)、处理金箔等。在这些技巧熟练之后,学徒才能开始学习绘画。艺术家也有责任让学徒有机会参与工作,从实际操作中学习。绘画技巧达到一定基础的学徒,老师会先让他参与绘画工作中比较不重要的部分,技术好的学徒则可以参与到比较重要的部分。

雷欧纳多·达文西在维洛其奥的工作坊中可谓如鱼得水,获益良多。维洛其奥本身多才多艺、学识渊博,着重以科学理论来处理绘画和雕塑的技术问题,对解剖学和透视法尤其重视,是个观察力敏锐的写实派画家。对学生要求严格,又能循循善诱;达文西在工作坊打下了基本功的坚实基础,学会了各种绘画和雕塑的技艺,才华也得到充分的滋长和发挥。

由于美第奇家族在东罗马帝国灭亡后延揽了许多希腊学者到佛罗伦斯定居,并设立了柏拉图学院作为学术、艺文、人文主义思想的汇集与传播中心。这些知识精英与维洛其奥大师的艺术圈也有往来。达文西因而能接触了许多学者、艺术家和科学家,吸收了当时最先进的知识与人文思想。雷欧纳多本人对形而上的柏拉图主义兴趣不大,他有兴趣的还是推理可及的科学。他与当时佛罗伦斯的哲学家、数学家、天文学者托斯卡尼里(Paolo dal Pozzo Toscanelli ,1397—1482)相交甚密,向他学习了许多科学与文化知识。这些都成为未来达文西在科学方面研究的基础和美术创作的灵感泉源。

1472年,二十岁的达文西加入了圣路加工会成为正式的艺术家,这意味着他的美术才能已经受到充分肯定。但是,或许出自对老师和工作坊的情感,他并不急于自立门户,继续待在维洛其奥的工作坊当了几年助手。

在这一段时间,达文西帮助老师维洛其奥完成了著名的《基督受洗图》,这是1472年维洛其奥受佛罗伦斯圣·萨尔非(San Salvi)教堂的委托制作的一幅祭坛画。维洛其奥画了画面中央主要的部分——正在进行洗礼的施洗约翰和耶稣;而最左边的天使和背后的风景则交给爱徒雷奥纳多处理(注六)。据说后来维洛其奥看到这灵秀的天使时候,感叹后生可畏,发誓将来不再画画了(注七)。达文西在画中采用了当时还是新技术的油彩,而维洛其奥采用的是蛋彩。这也说明了达文西勇于尝试新事物。@(待续)

维洛其奥《基督受洗图》局部。(作者提供)
维洛其奥《基督受洗图》局部。(作者提供)

注释:

注一:Leonardo da Vinci意指“来自文西镇的雷奥纳多”,西人多直称其Leonardo   ;中文达文西或译为达芬奇。

注二:达文西在哪一年进入维洛其奥的工作坊,说法不一。有人推测是一四六六年,也有认为达文西是一四六八年离开芬奇镇前往佛罗伦斯的,所以认为他的学艺生涯应始自一四六八—六九年。

注三:学徒的每日必须的重要工作之一是让颜料供应充足。当时没有我们今日工业生产的管状颜料,画家必须视当日需要量自己制作。制作颜料的方式是先将色料用钵和研杵捣碎、磨细,再与胶质或油质的黏合剂调合。如蛋彩用蛋黄,油彩用亚麻仁油或核桃油等。色料的来源有矿物、植物和有机生物。如昂贵的青金石可研磨成海青色,蓝铜矿磨成较便宜的蓝色;鼠李的浆果可制成鲜艳的铭黄色;胭脂虫可制成洋红色。

注四:软毛画笔是将雪貂的尾毛扎成束,固定在翎毛管上,外面再套上木杆。最好的品质是俄国的黑貂毛制作的。而质地较硬的笔是用猪鬃制作,真正绘画之前,必须先用猪鬃毛笔粉刷木板或墙壁使之变软些。

注五:白杨木、橡木和银杉都适合作为木板画的材料。首先学徒必须煮过木料,避免木头裂开,然后用皮革制成的透明胶料涂遍木板,最后打上石膏粉,使板面平整后才能用来绘画。画面的底层也常使用沥青,能使画面明暗分明。达文西就喜欢用沥青打底。

——转载自《艺谈ARTIUM》(原标题:雷欧纳多 ‧ 达文西 Leonardo da Vinci)

(点阅雷欧纳多·达文西 Leonardo da Vinci系列文章。)

责任编辑:李梅#

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  • 收藏于乌菲兹美术馆的《圣告(天使报喜)》可说是达文西早期最完美和具代表性的作品。
  • 达文西的艺术养成,除了维洛其奥工作坊功不可没之外,佛罗伦斯本身也是提供丰富艺术滋养的文化中心。
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