【大纪元2021年03月30日讯】（大纪元记者林慧真、梁珍香港报导）近来中共在港喉舌及亲共议员批评艺术发展局，几年间资助“影意志”等很多团体，制作如《理大围城》之类反政府题材电影。香港著名传记作家、艺发局前文学组主席寒山碧接受大纪元《珍言真语》节目采访时回应说，他觉得很奇怪，左派报纸恐怕不了解“香港艺术发展局”这个机构的性质。
有些人说“谁负责谁下台”，都是没有意义、不切实际的，因为艺发局没有管理权和指导权，只是把政府拨来的钱分配到各个界别。艺发局里的人不管地位多高，“他个人都不需要负责，也不能够做任何事情。”
有反对派指视觉艺术里面，电影里面的新浪潮，拍摄“黑暴”的东西。“我都没有看过，我自己也不清楚那个内容。但是我觉得是不是‘黑暴’的东西，就不是随便哪一个人说了算。”
他认为，“黑暴”应该由中央政府（中共）来做一个明确的界定，假如中共不做，随便让下面的群众说，我说你是“反革命”、你说我是“黑五类”“帝、反、修”，就变成了每个人都可以随便扣别人的帽子，就会把一些本来小的事情扩大化。
他以1957年反右运动为例，搞群众运动扩大化，官方承认有54万右派，其实是三百多万。“这是由于上面没有控制，而且没有界定，就让群众搞群众运动，现在香港的情况就有点像（当年反右运动）。”“下面一些人为了表现，个人要上位，要表现自己忠于国家、积极分子啊，就随便扣别人的帽子。”
他表示，其实艺发局不存在任何一个人需要负责任，这个机构是1995年港英政府定下的，主要任务是推动和支持香港艺术文学事业的发展。它本身没有权力，不像“文联”那样，虽然表面上结构像文联。
艺发局包含了所有的艺术界别，但是对于艺术家们，它没有管理权，也没有领导权。“它成立的规章是1995年透过立法局成立的，它有它的规章制度，它的规章制度规定，它们的主要的任务就是资源分配，怎么样把政府拨下来的钱分配到各个界别。”
他说，艺发局成立之初是一年一届，95年和96年所有的人都是由政府委任的。搞了两年以后，觉得由政府委任的个人权力过大，资源分配不均衡，98年就引进了选举制度，艺术界别选举代表进来，选胜的人通常当那个界别的主席。
他是1995年进去的，虽然当了文学组主席，但个人没有权力审查申请者要做的任何事情，“（艺发局）意识形态是什么你都不能去审查的，它这个法定机构，它们这些宗旨已经规定了这些东西。”
他跟其他艺术主编，都主张维护创作自由和表达自由，所以艺发局支持任何一个申请。但是完成任务以后，都有一个附录声明。比如拍了一个电影，“最后要声明，我这个作品是得到香港艺术发展局的支持，但是我的内容并不代表艺术发展局的意思。”
“香港就是没有文化政策的文化政策。”他强调，港英时代是没有文化政策的，到了特区政府也没有文化政策，人们可以自由地发挥、充分地表达，不设定任何的限制，这就是跟内地最大的不同。
内地的干部总是有一种想法“什么都应该有个政策”，因此文化也应该有个文化政策。其实在自由世界，很多国家都没有文化部，没有文化局，都没有文化政策。“美国他们的好莱坞电影影响全世界，他们的传媒事业影响全世界，他们没有文化部，他们没有文化政策，‘自由’就是文化政策。”
他觉得，要想艺术和文学有所发展，只能政府不干预，继续实行“没有文化政策的文化政策”。
他对现在香港推行文革式举报风感到担心，下面的人随意解释，就会越解释越窄，最后就没办法创造了。“我也老了，我也没有办法再创作了，现在目前这种氛围底下，我觉得我是一个字都写不出来了。”“它没有告诉我什么限制，但在这个气氛底下，假如你要自律的话，你就是不能够写任何东西了。”
凡是搞创作的人，都是爱好自由、不想有任何拘束的。“假如要他在一个鸟笼里面创作，是不可能创作出好的作品的。所以这个艺术家跟作家，自由是他们的天性，他们追求的就是自由。”他相信，如果政府要搞一个框架，让文艺爱好者在这个框架里面创作，就达不到想要的结果。
他指出，艺术和文化界是不好管的，最好是不管或者少管。因为艺术界自有一套规律。如果把它管得服服贴贴，没有足够的自由空间，就没有高品质的作品出来。“鲜花只有在旷野里才会百花齐放。”
完整访问请观看《珍言真语》节目。
责任编辑：杨亦慧 #◇
