【大纪元2024年02月20日讯】（英文大纪元记者Michael Wing报导／赵孜济编译）站在罗马圣依纳爵教堂（St. Ignatius）的一块特定的地砖上环顾四周，你可能会以为自己处于宇宙的中心。
站在中殿中间的红色大理石星上，从这个完美的角度凝视天花板壁画，在你眼前，一条通往天堂的惊人捷径似乎打开了，穿过天花板进入神圣的天国。
很少有艺术作品能像耶稣会（Jesuit）画家安德里亚‧波佐（Andrea Pozzo）创作的不朽天花板壁画《圣伊格纳齐奥的胜利》（Triumph of Sant’Ignazio）那样完美地定义巴洛克风格。他完美地诠释了自己对透视的认识，而且在大尺度上完成了巴洛克风格的梦想，因而受到赞扬。他荣耀了教会，就他而言，也荣耀了耶稣会士。
向全世界传福音是耶稣会士在17世纪的使命，他们与殖民列强、贸易公司、国王和国家元首携手合作，将天主教传播到世界的各个角落。
耶稣会的创始人洛约拉的伊格内修斯（Ignatius of Loyola）于1622年被封为圣徒，红衣主教卢多维科‧卢多维西（Ludovico Ludovisi）在教宗格里高利十五世的要求下，将一座罗马正在建设中的新教堂献给了这位圣徒。
为了降低成本，这个项目的建筑师和艺术家是在教会内部招聘的。在寻找装饰中殿平坦的天花板的艺术家的过程中，伟大的透视大师安德里亚‧波佐的名字出现在了候选人名单的最前沿。
他的作品曾经在教会内引起人们的注意，因为他完成了一个幻觉般的圆顶，从内部给人的印象是建筑物有一个圆顶，而实际上这幅画只不过是在平坦天花板上的画布上完成的。
这个幻觉穹顶解决了一个难题：为了完成教堂，人们发现添加一个穹顶会阻挡罗马学院相邻建筑物的光线，此外，一个平坦的人造圆顶比真实的圆顶便宜得多。这位艺术家的透视解决方案是如此巧妙，所以教会再次邀请他来完成一个更重要的项目。
最终，画家波佐被邀请来处理中殿。正如他在穹顶上所做的那样，他设计了一个基于线性透视的方案。他使用汇聚在一个点上的线条来创造深度，以此来打破教堂相对狭窄的空间。他使用了一种风格，利用空间的无缝融合，既真实，也有幻觉。这种风格在巴洛克时代很流行，它在法语中被称为“trompe-l’œil”或“欺骗眼睛”。
中殿有些低的天花板幻觉般地飙升到三倍的高度，在头顶上方的宏伟光环中，配有人造建筑柱和拱门，沐浴在神圣的光芒中。这个视角是如此完美，以至于人们很难分辨出建筑的顶部在哪里，天花板在哪里和墙壁接合。
只有柔和的云彩和寓言般的天上人物在上演他们不朽的戏剧表演，才让人意识到这个场景完全是虚构的现实。
在这个充满戏剧性和情感的涟漪般的天体场景中，天使们在云层、建筑甚至稀薄的空气中浮动和飞翔，背景是远处光线充足的蔚蓝天空。
在圆顶中心，在其余部分之上，一个悬浮的基督背着一个十字架，缓缓地升天与他的主相遇。从他肋旁的伤口中，可以看到一束光散发出来，将人们的目光拉向圣人。那束光象征着神圣的光芒，折射到壁画的四个角落，象征着世界的四个角落。
在每个角落，都有女性的寓言：亚洲，骑着骆驼，举起手接受光明。非洲，皮肤黝黑，骑着我们相信是鳄鱼的东西。美国，一个皮肤白皙、金发碧眼的亚马逊人，戴着羽毛头饰，挥舞着一支箭，面对一只美洲狮。欧罗巴，一只手握着权杖，另一只手放在一个球体上。
可惜的是，即使是我们在这里展示的照片也无法捕捉到真正的巴洛克风格，更不用说文字了。这一时期的“整体艺术”结合了建筑、雕塑和绘画之美。观众必须来到现场，才能真正欣赏到完整的体验。
然而，即使在现场，可能也看不到完整的构图，因为波佐作品的特点恰恰在于几何精度，它巧妙地愚弄了人们的眼睛。观众越是偏离中心，幻觉就越扭曲，直到最终坍塌成一团扭曲的混乱。地板上的那个红色大理石标记被放在那里是有原因的。只有在那里，观众才可以获得最佳视图效果。
同样，这幅画最令人信服地传达了它的信息：利用它的幻觉、戏剧效果和情感来影响观众，但这是一个需要天主教和欧洲中心主义观点才能接受的信息。◇
原文“Master of Perspective Makes Church Look 3 Times Higher With Optical Illusion Breaking Into Heaven”刊于英文《大纪元时报》网站。
责任编辑：韩玉#
