【大纪元3月25日讯】〔自由时报记者王萱仪╱综合报导〕在中东战鼓频催之下，星光黯淡的七十五届奥斯卡颁奖典礼在掌声与嘘声应和中准时落幕。
入围十三项的“芝加哥”最后拿下“最佳影片”与“最佳女配角”等六项大奖，让该片主题曲“爵士天堂”不断在科达戏院回绕。这也是继一九六九年的“孤雏泪”后，歌舞片再度夺下“最佳影片”大奖。
比较令人意外的是排名第二入围十项的“纽约黑帮”，这部颇符合影艺学院口味的史诗钜作，最后居然全军覆没铩羽而归，入围九项的“时时刻刻”也仅靠妮可基嫚拿下最佳女主角撑着。罗曼波兰斯基导演的“战地琴人”，反而抱走“最佳导演”、“最佳男主角”与“最佳改编剧本”等三项大奖，让不少人不知该起立致敬还是撕掉赌票。
轻轻沾唇是西方社交礼仪，可是当影帝安德烈波帝上台领奖时，却狂吻了去年影后荷莉贝瑞将近十秒，让荷莉意外得几乎喘不过气来，现场影人们更是都傻了眼。得奖固然兴奋，但是众目睽睽下抱着人家狂吻，实在有点唐突，而且她老公还坐在下面哩！
欢乐惯了的奥斯卡，一旦要呈现肃穆的气氛就显得十分颟顸。为了躲开战争阴影，节目重点集中在庆祝奥斯卡七十五岁生日与电视转播五十周年纪念。所以观众会看到由电影片段剪辑而成的“美国精神”短片，看到去年一年的过世影人短片，以及很像金马奖的致敬节目；后来还邀请过去得奖的影星上台排排坐，然后一个个唱名报告他们的奥斯卡得奖纪录，最后再请今年得奖者排一直线走出来加入。
寇克与麦可道格拉斯父子颁发最佳影片给“芝加哥”时，对话很幽默，当麦克看老爸打开信封却忘记讲话时，提醒他说：“你要说奥斯卡得主是…”老道格拉斯瞪了他一眼，开口用他那个年代的流行话语说：“胜利的是…”世代交替的顽固趣味，赢得现场影人会心一笑。
除了麦可摩尔的发言令大会尴尬之外，罗曼波兰斯基获得“最佳导演”的场面也很两极。许多人起立向因犯强奸罪无法抵美的波兰斯基致敬，但杰克尼柯逊却端坐在位子上，因为当年罗曼斯基就是在他家别墅犯下罪行。而当年人在别墅另一角的安洁莉卡休斯顿，也是铁青着脸鼓掌，看起来很吓人。
希望“跳”出来 “芝加哥”人人爱
〔记者邹念祖╱特稿〕笼罩在战争阴影下的第七十五届奥斯卡金像奖将最佳影片颁给了“芝加哥”，成为最“实至名归”、最“理所当然”、也最“想当然耳”的选择。
说它“实至名归”，是因为它以十三项入围接连抱回大奖，包括最佳女配角凯萨琳丽塔琼斯、最佳艺术指导、录音、剪接与服装，以整体成就来看，最后夺得最佳影片大奖并不令人意外。
说它“理所当然”，则是因为它以热闹炫目的歌舞包装社会批判的议题，内容黑暗，结局明亮，符合好莱坞的道德标准。
在这个大家迫切需要反省，却也最渴求希望的年代，还有哪一部影片能比它更适合当下的心情？更何况，它还真的是一部很好看的电影，也难怪主持人史提夫马丁会说：“我们都爱这部电影”。
说它“想当然耳”，则是因为大会选择的颁奖人选早已悄悄泄漏心机。“芝加哥”的最佳女配角奖是由史恩康纳莱颁奖给他“将计就计”的合作伙伴凯萨琳丽塔琼斯。原本推掉“芝加哥”李察吉尔角色的约翰屈伏塔，则是上台介绍丽塔琼斯与昆恩拉蒂法的歌舞表演。所以当最佳影片竟然请来寇克与麦可道格拉斯父子颁奖时，大家也可以猜到得主八成就是“芝加哥”了。
澳洲血统的“红磨坊”无法在去年奥斯卡办到的，纯正美国血统的“芝加哥”终于风风光光地复兴了好莱坞的歌舞片传统。
距离“西城故事”、“窈窕淑女”与“真善美”等赢得最佳影片的歌舞经典，歌舞片类型已沈寂了四十年。
丽塔琼斯则是三十年来第一位以歌舞片获奖的女演员，上一次有女演员以歌舞片获奖已经是一九七二年的事了，当年“酒店”共拿下八项大奖，包括丽莎明妮丽的最佳女主角与乔伊葛雷的最佳男配角，该片导演鲍柏佛西也得到最佳导演奖，而电影“芝加哥”正是由鲍柏佛西的舞台剧作“芝加哥”改编而来。
对“芝加哥”来说最遗憾的，还是导演劳勃马歇尔在导演奖项败北，要不是他的创意与才能，当初没人相信可以改编的“芝加哥”，绝不可能如此让人眼睛一亮地登上大银幕。劳勃第一次拍片就交出漂亮成绩单，未来仍大有发挥空间。
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