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【大纪元4月20日讯】入行二十年，由《美国舞男》成为性感象征之后，李察-基尔的演艺事业有起有落，而他也不断向演技派方向努力。最近这一年多来上映的话题电影《不忠诱罪》和奥斯卡大赢家《芝加哥》使他再受瞩目。在新近接受香港一家时尚杂志专访时，李察-基尔谈到如何为了角色苦练踢踏舞、多年来如何探索舞台和真实人生的关系。
苦练踢踏舞
问：在电影《芝加哥》中，你的踢踏舞跳得很不错，你说过跳踢踏舞是件很丢脸的事……
答：对，非常丢脸。你会跳踢踏舞吗？知道了怎样跳并不一定跳得来。你以为你用腿走了一辈子的路，便可以很好地控制它？错了。你的神经系统反应不过来，非要练上两个月才会像点样。我就是这样专心地每天练习。我怕尴尬，怕给别人看见我笨手笨脚，所以一直躲在私人练习室里练。我有一位很好的舞蹈教师———我跟自己说，一定要尽力而为。我连续不断练了好多个月，直到有一天，我们竟然可以一边跳舞一边聊天，那时我有一种感觉：噢！我的肌肉终于受控了，我终于可以尝到跳舞的乐趣了，我可以即兴地跳，也可以加入自创的花样，变成自己的舞蹈。
问：在整个练习过程里，你可曾灰心气馁？
答：有啊，每一天每一分钟都有这样的感觉，每次跳舞的时候，就会这样想，最后我做到了，真的好开心，我知道练习多些，到头来就会跳得更好些，但是真不容易。
问：可是你也说过，由这一部戏所得到的乐趣也最大？
答：因为时间配合得刚刚好。那时我刚拍完了《不忠诱罪》和另外两部非常沉重的电影，接下来演一个情绪上无需过分压抑的角色，轻松多了。戏中那位充满矛盾的律师，凡事只向钱看，可是他对人情世故却又看得很通透，扮演这个充满矛盾的角色，发挥的空间非常大。
并不看重奥斯卡
问：《芝加哥》戏中人物是否都能反映出娱乐圈里的人生百态？
答：对的，律师比利有趣的地方是他很清楚那只不过是娱乐事业。他向罗克茜说：“你一点也不用担心，这都是马戏表演而已，只需要华丽热闹叫人看得开心就成了。”基本上他是一个木偶扯线人，又或是一位魔术师，如果你深明其中道理并且参与他的魔法表演，你便会跟其他人一样开心。这就是娱乐事业的本质，充满精心的布局。从幕后望出去，就会知道扯线人怎样控制木偶，我们干的就是这些。
问：你把你的个人生活看得比演戏事业更重要吗？
答：当然，演戏是一份工作，你喜欢自己的工作，就会把它做好。你视之为事业的话，放在工作上的时间还会更多。你于是想把工作变得好玩一点，变得开心点，可是说到底，工作不是你生命的全部。
问：你对演艺事业又会有些什么总体的看法？
答：我觉得那是一份了不起的工作。很多工作都跟演艺事业拉上关系。广播节目和电视台不断地提供大众所需要的娱乐。我到戏院看戏，也会像其他观众那样乐在其中及欣赏其中的“魔法”，虽然我知道摄影机就摆在那儿，后面有工作人员，但我依然跟其他人一样买票入场，甚至看的是自己演的电影。
问：你看重奥斯卡吗？答：我真的不很看重，但这些奖项显然会引来许多人谈论。但我觉得《芝加哥》是部非常好的电影，我自己也引以为荣。
没有谁是完美的
问：你的孩子可有令你在演戏方面有一些体会？
答：有啊，我在《不忠诱罪》里跟小孩子演的对手戏，有些感觉就是来自自己的孩子。演戏时要有孩子那样纯净的心。演戏要自然而然地做出来，你无需想着该怎样做，直接演出来就行了。如果有人问：“你是怎样演的？”我不知道，演出来就是了。遇上演不来的时候，你就要有一些技巧调整自己，让自己能再次发挥。可是技巧并不是如此重要，你要的仍是小孩子那种自然流露的方式。
问：你所选择扮演的角色，他的道德价值观对你来说重要吗？
答：角色的价值观不重要，重要的是整部电影的价值观。每一部作品，无论是话剧、电影或是一本书，都传递一个信息，都有其特别的意义。这不是说那个角色一定是圣人，事实上，这会很闷的。圣人的故事，有什么好说呢？你可以说一个人成为圣人的故事，又或是失去了成圣的能力但是后来失而复得的故事，可是令你感兴趣的，应该是人物性格的变化，他有愤怒，有憎恨，有无知，以及其他许多经历，因此演员要成为拼图里的一个小纸块，把无知或嫉妒人格化。
问：这是说讲述一个坏蛋是有价值的……
答：我们都是人，这些年里我学习到的一件事就是：责备别人等同于恶行。因为这样于事无补。你要把这个人与他的行为分开来看，这样你可以把他视为在此刻此刻受到不良影响的病人。那是说，每个人都可以改过，我们都可以成圣，只要去除负面不良的特质就可以了。没有人是完美的，我们也有愤怒、无知、妒忌，我们既然可以把自己从这些负面影响拉开来看，我们也可以这样看待别人。
问：有想过二十年之后你仍是众人的目光焦点吗？
答：我猜想那会是个难得的经验。没有人受过学习成名的训练。那是一项游戏，而你从来就不会弄清楚是怎么回事。就好像照顾孩子，你从不知道有了孩子之后会过什么样的生活，除非你真的有了孩子。（金羊网）
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