【大纪元10月14日讯】“肖像照不是临摹（likeness），当情绪或事实转换为照片的一刻，它就不再是事实，而是意见（opinion）。”这段出自刚去世的时尚摄影大师阿维登（Richard Avedon）的名言，的确是镜头下千万影像的最佳注脚。
无论是电子媒体播出的画面，或是平面媒体刊载的照片，表面言之，都是“真实”的显像。但，任何事件或人物都是绵延不断、互动不孤的存在，因而任何镜头下的捕捉，亦都不过是存在的片面呈现而已。所有的镜头其实都免不了主观的选择，也脱不去价值的衡量。用阿维登的话来说，“所有的照片都是准确的（accurate），但没有一张是真相（truth）。”
真相，真的是镜头下所不能呈现的吗？或许，阿维登的断言并不是要完全否定影像呈现“真实”的某些可能，但是，镜头下的“真实”只能是“有限的真实”，则不仅是阿维登的意见而已，稍早（九月十九日）去世的另位摄影名家亚当斯（Eddie Adams），更是此一看法的最佳见证。
一九六八年二月一日，于美联社工作的亚当斯，在南越首都西贡街头拍摄到警察局长当街枪决一名越共嫌犯的照片，这张经美联社传发世界各地，并被大量采用的照片，不仅引起世人高度震惊，进而冲击美国的越战政策，也为亚当斯赢得一座代表高度荣誉的普立兹奖。照理，亚当斯应该感到高兴才对，但是，颁奖典礼上，一位荷兰记者所提出的质问，却使他整整两年无法正视这张让他一夕成名的照片。这位荷兰记者的问题是，为何亚当斯当时不立刻放下相机，阻止枪决行动的发生？为此，亚当斯的确耿耿于怀，他曾如此表白：“有人枪杀了一个人，我却因为拍到这一幕而名利双收。”
此次得奖后犹获奖无数的亚当斯，对于越战镜头下的“杰作”，不仅是发出上述令人感动的自省而已。更令人感喟的是，一九七二年，亚当斯甚至揭露，那张照片对于当街处决嫌犯的警察局长并不公平，因为被枪决者刚刚才杀了局长助手全家。亚当斯的揭露无异于向世人告白，他的照片只是呈现了片面的“真相”。虽然这番告白如果放在整个越战的脉络上予以衡量，未必会使世人对于越战的评价出现明显的位移，但是亚当斯面对“镜头真相”的真诚，能不令人动容？亚当斯对“镜头伦理”的戒慎，又怎能不令诸多“无拘无束”的台湾媒体工作者感到汗颜？
台湾媒体之所以被许多人视为“乱源”，不受限制、不做取舍的“镜头”绝对与有“罪”焉。特别是电子媒体的摄影机有时更是张牙舞爪，无所忌惮。近年来，虽也零星出现自清、自律的声音，可惜曲高和寡，不能蔚为主流。最近华视新闻部条列九种画面予以净化“不播”，是对“镜头暴力”、“镜头污染”的再次自省，诚属难得。社会各界在期待华视能够真正贯彻之际，更希望其他恣意舞弄镜头的媒体工作者也能齐头并进。
坚持工作到生命最后一刻的亚当斯曾言：“照片有时候会误导观众，因为它未完整呈现整个故事。”，照片如此，电视画面亦然。已故多年的另位知名纪实摄影家尤金‧史密斯（William Eugene Smith），在定位自己是个理想主义者的当儿，也期许摄影工作者：“最要紧的是对自己要诚实”。平面媒体的摄影记者如此，电子媒体的摄影记者何尝不然？
镜头之下、方寸之间，能不慎乎？
–转自台湾大纪元时报(http://www.dajiyuan.com)
