永兴设计师卢圆华：设计一件具人文意境的家具，除了主题精神的事先定位，更须清楚掌握未来创作发展的目标，并兼顾“物件加工制造”、“文化形象诉求”、“行事风格喜好”和“消费市场供给”等四个实质课题。本文我以“汉风赋形”系列的“21C贵妃椅”为例，说明创作想法与设计过程。
◎缘起
或许，每个人都曾经期待有张可以展现自己文化品味的个性椅。我最初从事家具设计，是为了提供建筑、室内设计案所需的身体与空间媒介，我将家具视为“微建筑”，因为家具既有自身的材料与结构性，在使用机能、空间内容、美感形式上也与建筑原理相通且亟待研发。而家具设计便是将设计理论知识化后，进而实践设计主体性的过程。一九九三年，台湾工艺研究所的创意专案计划，促成设计师与传统产业的合作，期间我也因参与了木家具创作计划，而与台南“永兴家具”展开了多年的合作关系。“大器”、“自然”、“汉风赋形”等系列家具，就是我诠释现代东方精神的里程碑。
我的理念是将“情”与“景”的意境融入实用的家具中，发挥“家具”在实质环境的物质媒介作用，以人文导向为设计基础，“贵妃椅”是其中的范例。
21C 贵妃椅
“21C贵妃椅”运用中国木作榫卯工艺中的楔钉榫（俗称犁头榫）、出头榫和暗榫等多样榫接加工技术，演活了实木构件组合的基本构法。从构造上必要的技法，到造型表现的进阶应用，结合花梨实木构件的3D型态处理，充分显露榫卯工艺的匠作表现。木构架上挑高而精致的皮工，将曲面垫装带出神韵，与整体木作椅架的表情相得益彰。本作品尽可能发展一种“形于内”的轮廓化花梨实木构架，以充分发挥楔钉榫多向度结构组合的造型优势。整体浑然天成的椅架，搭配“稳称身”曲面条瓣型分割的真皮垫，制作考究，将明式家具的人文精神隐入匠艺施作，营造出新的生活创意。
“汉风赋形”系列作品，作为工艺家具，除了实用的乘坐、倚凭外，更重要的是它的存在带给我们表情中性的空间，一种处境的场所感。欲体会当代台湾工艺之美，“21C贵妃椅”所诱发的场所现象，总是贴切而令人满意。创作意识上，这把椅子传承明式榫卯工艺家具的精神，融入当代生活美学与使用机能，尝试从中国工艺传统的人文向度，融通设计概念和意匠价值。 在“践形”和“赋形”的主客辩证关系中，让物本身的实体条件，随遇而存有。
作品形体结构的特色系透过圆弧线性动感的支架体，和曲面坐垫水平延展的对比，产生一种坐具本身内发的新意与美感。这分形体知觉上的确切性，得力于改良明式圈椅，加上匀称地重心配比，让抽象美学和历史意象产生共鸣。“21C贵妃椅”从整体形态、虚体涵容到端部细节作法上，都让时空痕迹在物质材料上顺眼地留下文化记忆，也活化了匠艺传统。“21C贵妃椅”独具东方文化气息，可作为现代生活空间的媒介，带出空间主体——人的古典气质与品味深度，是玩味当代“台湾现代工艺”的好坐具。
摘自 《木家具台湾新意匠》 积木文化 提供
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