【大纪元2月23日讯】今年的新年联欢晚会出现了这样一个节目，七位少女头顶蔽髻，项饰璎珞，身披彩带，站在一个恰好能够容得下她们的莲花型舞台上。随着音乐，她们翩然起舞，以一个一个超乎生理极限的倾倒试图模仿着千年前壁画中的飞天在天空中的飞行。同样看到这个节目的我的几位朋友都赞叹于这个节目的别具匠心。
然而，当看到正月十五央视对于该节目的专门报导时，我不禁感到了不安和惶恐。可能观众都会惊讶于舞蹈编排的奇妙创意，演员固定在莲花台上那只脚可以看作是节目的点睛之笔，原本可以飞翔于云间的飞天（飞天不能飞翔于天外，他只能在云间飞行）却被牢牢束缚在地上。但正是这样的束缚给了凡人演绎飞天的可能——借助这个固定演员以超乎想像的倾倒表现出仙人在空中的飞行。看到节目之初很多人应该都会在疑惑，演员的腿究竟是如何固定在台上的呢？正月十五的报导则给了我们答案，而这个答案却令人震惊，除了那些创作出这个节目的人们应该不会有人能够想到用这样一种可怕而危险的方式来固定这几个娇弱的舞蹈演员。
固定演员右腿的应该是一个金属架子，焊死在演出台上。固定的方式是从演员的脚底一直到膝盖，为了保证演员的腿能够最大限度的活动，膝盖活动的关节没有被固定起来。这也就是说，整个固定架是从脚底一直做到了半月板的位置。央视的报导节目中提到半月板这个字眼时，我就不禁倒吸了一口冷气。
半月板是股骨髁与胫骨髁之间起到稳定作用的纤维软骨组织，对于腿部的活动是十分重要的，但半月板本身是非常脆弱的，一旦受到损伤就会影响腿部的正常生理功能。而对于演员来说，半月板的健康就她的艺术生命得以延续的保证。一旦半月板受到过大创伤甚至导致摘除，演员就将彻底告别舞台，而她的艺术生涯也会戛然而止。那么我很疑惑《飞天》节目中采用这种极其危险的固定方式来让演员进行表演对于演员的人身安全和其艺术前途是否负责。因为表演中膝关节最为柔软而脆弱的部分在完全没有保护的状况下需要承受身体动作时的全部力量，演员在训练和演出的过程中都有可能因为用力不当而受到伤害。
事实上这个由七个人表演的节目，其演出团队却不只七人。因为在训练中，队员们的膝盖都有不同程度的损伤并且因此导致了积水，谁也无法预料是否会有人在训练过程中因为受伤而无法在进行表演，所以替补的演员就必须在第一时间代替受伤的演员继续训练，且不说那名在训练中半月板确实撕裂的演员，剩下的那些因为训练伤害到膝盖但仍然要在严重积水的情况下进行训练的演员以后的表演和将来在生理上的痛苦痛苦——这样的事实对于演员来说是不是有些过于残酷。难道编导们就没有考虑过这些年轻的舞蹈演员的利益，难道没有考虑过你们可能葬送了这些年轻生命的美好前程，这简直一种残忍的压榨。
面对这样的事实，我不禁在想，这样的舞蹈其初衷是什么？舞蹈的编导是出于什么样的想法编排出了这样一个节目？回想起05年春晚的《千手观音》，这个类似题材的《飞天》显得多么得粗鄙和可耻。当初那优美动听的乐曲引来金光四射、雍容华贵、仪态万千的千手观音，举手投足，无不给人们呈现安然祥和的美好心境，二十一位残疾人舞者以他们的肢体语言演绎着佛国的庄重和千手观音的大慈、大悲、大哀、大悯——《千》正是舞蹈需要带给我们的美感体验的极好范例。而反观《飞天》这种不顾演员切身利益的行为，《飞天》却只能看作是一个急功近利的模仿者，手段上的讨巧掩饰不住其行为的可耻和恶劣。
也许有人会跳出来说，这些演员是为了艺术献身，轮不到我指手画脚，我可以正面回答这个的质疑。为艺术献身应该是艺术工作者被艺术本身的美感体验所震惊和折服，并且愿意为之提供一切促使其实现的可能。我们以往当然也看到过一些优秀演员根据导演的要求做出一定的牺牲，但那是优秀的导演不懈努力，极力将美感呈现在演员面前后获得的成果，并且必须是在不伤害在演员身心健康的大前提之下的。这些年青的演员是否知道这样一个舞蹈能够代表些什么？她们是否体验到了美？这个我们当然不好做什么伪断，除了演员自己，谁也不能做出断言。更进一步讲，光凭演员口头承认也不能作为断言的依据，因为这样一个被《飞天》编导一流败类混进来了的大环境是否可靠也值得质疑。唯一可靠的证据是需要叩问演员心灵的，但这除了演员自己以外，无人能够知晓。所以为艺术献身是一个相当内化的事，我不能讲一个人一定不是为了艺术献身，同样也没有人能讲一个人就一定是为了艺术献身。基于这一点，一些人为艺术而献身的调调显然是站不住脚的。我唯一要质问的是，既然献身之说无从依据，《飞天》的编导们是否不负责任地燃烧了演员的艺术生命？为什么会在明确知道这样表演会危及到演员安全和利益的情况下仍然编排出这样的舞蹈？是不是某些利益在你们心里作祟，驱使着你们做出这样不人道的行为？我们看作是高危险的杂技表演尚且是在提供了避免危险的保障措施的情况进行，你们却将柔弱的年轻女演员直接置于必然的危险之中。
你们的行为是多么可耻，这让我想起了一个例子。1956年，英国“罗马月神”号搭载士兵300人，抵达蒙特贝洛群岛，受命在甲板上集合的士兵们绝大多数仅穿着短裤和凉鞋，在之后的13个小时里面，他们忍受着核爆热量穿越核爆后的放射云区，英军以此来测试核爆对于人体的影响。时至今日，当年“罗马月神”号穿越放射性坠尘区的300名士兵中，目前仅有60人健在。已故去的240人中，有100余人罹患癌症。其中舰长高尔已于去年9月病故。现年70岁的詹金森因患癌去年接受了胃切除手术。核爆时年仅19岁的新兵阿瑟．哈特今年70岁，二十世纪60年代在海军退役，两年后身体开始生出肿瘤，迄今已有大小100多个，遍布全身。如果依你们的逻辑，当然又可以说他们这样的行为是光荣而理所应的。但一个战士没有在保卫祖国和家人的战争中达成义务，却因为一些人的可耻用心而罹患疾病，这样的现实是否赤裸裸地残忍？同样的，演出的女演员们没有能够为自己的艺术生涯而奋斗拚搏，却因为你们而面临告别舞台的危险，这样的现实是否一样赤裸裸地残忍？
同时，我也感到了一丝担忧，这样一个节目如果受到了大家的欢迎，那么以后是否还会有更多的演员需要去冒着危险表演它？是否还会有更多这样类似的节目会出现？我们的艺术会不会走了样，变得像十八世纪以前的阉伶一样病态？（这里我想说我并不想批评阉伶什么，那同样是生命燃烧后的伟大光芒，但只限于当时那样的社会环境下，在如今这个更加健全健康的社会下，再出现这样的行为就可能有些病态了。同时还有一点的阉伶产生是受到外界恶劣经济条件影响的，并非纯粹的艺术创造。我个人并不反对艺术家自我对于艺术的极端创造，也同样敬佩他们，但首先必须是“燃烧自我”的行为）
最后，我对编导的无知不禁嗤笑，既然你们编排了《飞天》，可知道中国飞天是不分男女的？为什么清一色的都是女演员？飞天本就不是一个民间题材，一直有其固定的范式，在印度分男女，而中国不分男女，但是并没有像观音一样，在后期因为民间的改造而成为女神。《牵手观音》尚且还考虑到了早起佛国背景在里面加入了男演员，真正做到中西合并，你们的《飞天》为什么这么执着地选择了清一色的女性？难道是性别歧视？呵呵！！另外，飞天是佛国的低阶神祇能在云间飞行，紧那罗甚至不能飞行。你们搞个宇宙的背景算什么？真是没有文化，你说这样的创作是否是负责人的？对于佛教题材的再创作也必须要有所依据啊，哪里能够这么不负责任地天马行空，人又不是嫦娥。(http://www.dajiyuan.com)
