板式处理如此，具体唱法上也与“包袱”的表现有关，要注意在“叙唱”、“诵唱”、“数唱”三种唱法中，采用“诵唱”是唱不响包袱的，只能在“叙唱...

如何处理包袱，这也是数来宝表演问题中的重要问题之一；所有写在作品中的包袱，只能说为演唱中的包袱提供了条件，打下了基础。包袱到底能“响”不...

两个演员（甲、乙）相互配合的重要方面，就是双方的情感交流，这与演员和听众的交流，形成了一个三角关系。虽然演员和听众之间的交流是最主要的、...

本文除了再谈演员必备特质之“幽默”外，再谈谈演员的配合问题；两个演员的配合。

数来宝演员，并不像演戏那样需要扮演固定角色，所以不可能也不必要完全进入其中角色，而是以数来宝演员的身份对作品中的人物进行模拟，主要的还是...

从字面上看，任何曲本都是“死”的，只有通过演员的艺术创造，才能把它活灵活现的呈现在舞台上。然而在演唱实践中，我们体会到：唱词的性质是有区...

数来宝演员要如何把作品唱好、演好，这关系到演出者对作品的理解和表现两方面。演员看到一篇作品，靠着自身的思想、生活经验和演出技巧，必定会有...

会造成演奏节奏一骨节一骨节的感觉，在很大强度上与节子点的伴奏有关，例如︰一、一到唱词处，就不分强弱的打节子板伴奏。二、一说到“过口白”...

基本的节奏是两字一拍，跟“赶板”相反的是，“抻板”将某些需要强调的字，演唱出长于一字半拍的时值，犹如把字音伸长一样，故称作“抻板”。“让...

为了使数来宝演唱在节奏上呈现出丰富多变的景象，所有字与时值（搭配的拍数长短）的关系，还有句子的起唱入板、在节奏上的各种变化，都是通过打板...

所谓“开头板”即为演唱的前奏，并没有固定的套子，但演员需要打出精彩的点子来，好为整个演唱起到静场的作用，是以这样的头板必须打得精、打得好...

数来宝与快版之间有不少共同之处，在过去的时代，一般人见到一篇数来宝唱词，多能把它有节奏的唱下来，可见这种曲艺形式具有深厚的群众基础。大家...

数来宝的语言，除了格律严整的唱词，还有一定数量的“白口”。本来“白口”是不受格律约束的，可是由于它出现在格律化的语言中间，未免造成唱词上...

数来宝的韵辙频繁的转换，在听众的听觉上不会造成固定的韵感，如果引用某一道辙的唱词过多，时间过长后再来转换韵辙，反而会使听众在韵感上适应不...

数来宝对韵句的格律跟一般韵诵体的曲种不同，一般的韵诵体遵守“一辙到底、上不论、下合辙”的韵律格式，对声调的要求并不十分严格。写作数来宝也...

小辙的运用则是完全依据人们的口语习惯，一旦违背了口语习惯，把原本不该加“儿”化音的字，硬要当作小字眼儿来用，就会使人感到牵强、别扭。同样...