【大紀元2014年02月27日訊】（大紀元記者泰瑞澳洲布里斯本採訪報導）一本《毛時代最後的舞者》（
李存信出生於60年代初的一個中國『標本式』貧農家庭中，兒時經歷過那個時代最普遍的極端貧窮和長年累月的食不果腹。11歲透過層層選拔，從鄉村至全國，李成為幾十萬少年中的“幸運兒”，進入北京舞蹈學院學習芭蕾。從最初對芭蕾一竅不通的『墊底生』，到後來班上的佼佼者，李存信的飛躍是用夜以繼日的汗水一步步成就而來的。
“常人刻苦訓練舞蹈一天要換下3、4套被汗水浸透的衣服，而李每天卻要換下5、6套來。”
他的出眾被訪華交流的休斯頓芭蕾舞團團長慧眼識到，邀請至美國交流學習。在美期間，李經歷著從『紅色芭蕾』到『自由藝術』的衝撞和蛻變。交流結束的前三天，為了愛情他毅然決定留在美國，就是這個決定讓他背上了“叛國”的大帽子，讓他在中領館經歷了21小時以性命相攜的生死一線，也是這個決定打開了他人生和藝術的新一扇大門。
在美國的日子正式開啟了李藝術生涯的輝煌。二十年間他捧回全球各大知名芭蕾舞獎項，被稱為世界十大優秀芭蕾舞演員之一。而其中的代價除了汗水和堅韌，還有長達數年之久與家人毫無聯繫的隔絕，直至最後美國政府的出面調停。
李的輝煌並未止於藝術，20年的舞蹈生涯後，一個華麗的轉身，他便成為一名事業有成的金融企管精英，被IBM等多家知名跨國企業邀請進行演講，分享他的成功管理經驗。此間又榮獲澳洲最佳年度父親獎。今年，在回歸舞蹈界不久的他更是成為昆省『澳洲年度人物』的最終提名者。
本期我們揭開電影與自傳故事滄桑背後的李存信。
立本於藝術 追求真正的自由
問：早期您在中國大陸學習芭蕾舞時，提到那是政治和藝術的結合，您到美國後是如何從這種『紅色芭蕾』轉型到『自由藝術』的呢？
答：生活在一個自由的社會中，作為一個搞藝術的就會很容易的接受『自由藝術』，因為沒有局限性了，政治上也沒有一根繩子勒在你的脖子上了，使能『動』（的空間）的很有限。藝術為什麼能這麼美，它是必須要全部自由的，只有在自由中才能創造出優美，才可能讓藝術家充分的利用想像力去創造出生活中難得一見的東西。所以從中國到了西方，作為一個搞藝術的人來說，可以說是一天一地的感覺。
其中是有一段過渡期的，因為我從小到18歲接受的教育就是地地道道的社會主義、共產主義、毛思想，那時在政治上對社會主義的信念特別強。但是在藝術上就會經常出現衝突，比如我去教室練功的時候，如果你練的太多，沒有去學習毛思想語錄，人家就會說：『你看這個人，只“專”不“紅”，他思想有問題。』，所以去練功都得偷偷摸摸去練。到了西方我覺得真是……我練功人家還欣賞我，還把我作為role model（榜樣）。一開始簡直很不習慣，心裡覺得是不是我在做什麼錯事，這個有點不太正常吧。但是這個過渡期比較短。
但是這個過程如果往回走，從西方到中國的話，那差距就太大了，這個轉折時間就會非常非常長，也許一輩子都不會轉過去（笑）。
問：您剛剛一直提到自由，什麼才是您所謂真正意義上的自由？
答：真正意義上的自由是不管你跳哪一個舞劇、刻畫哪一個角色，在編舞者給了你一個梗概設定，比如你是一個王子，你就不能演出工人的味道來，你如果要演天鵝，就要演示出鳥類的感覺（做出鳥的姿態，身體與雙手做出各種姿態），在適合劇情的情況下你就可以充分去發揮，沒有其他的拘束，你從心裡到動作，從手到眼，任何東西只要能把人物刻畫的越內在越生動越好。在大陸的時候就必須從政治觀點出發。即使是演一隻天鵝，演之前我們也要先批評資本主義的題材。（問：就好像先批評一番資本主義的天鵝，然後再演屬於社會主義的天鵝？）對，對……（笑）。從各個方面來說就是怕在政治上出什麼問題，地地道道的就是以政治為主。
問：您之前提到剛到西方，看誰都是階級敵人，後來才慢慢把這種觀念拋開，這層殻又是怎樣破開的呢？
答：對，那時候是很提防他們的，就像那時候常說的一句話：『堅決不要讓資本主義腐蝕你、瓦解你社會主義的思想。』後來我慢慢覺得，作為人，不論你是中國人、西方人，人都有他純淨的那一面。人和人之間的關係，尤其是在西方，他沒有任何政治上的想利用你的這一說。他如果喜歡你的藝術才華，他就是喜歡你這個人，他會付出任何的代價去幫助你，來實現你的潛力，把你的才能變為藝術的瑰寶，不管你是社會主義國家來的還是從西方社會來的。在休斯頓的時候我交了幾個特別好的朋友，我能感到他們是真心喜歡、信任我這個人，從朋友這個關係開始，我就把原先警惕的那個心慢慢放鬆下來了。這個過程和藝術上的轉型比起來，就相對緩慢的多。
我總體覺得，人和人之間的關係在西方比大陸要簡單的多也深厚的多，在中國會更複雜一些，因為政治上那些因素……（問：您覺得現今還是這樣嗎）現在比以前好些，但是還是有這樣的因素。
第二次回到美國，半年後，我就開始對共產主義以前受的教育、各方面的信念就開始起了疑問。是不是我本人包括全世界都是應該走共產主義這條路，我覺得中國人走了那麼多年的社會主義，生活還是那麼艱苦，人們還是為了一頓飯、一件衣服掙扎。這是我們想讓下一代再下一代過的日子嗎？！信念再偉大再輝煌，如果吃不飽肚子，這算什麼生活？！空談！
尤其從西方再往中國一看，無論毛時代也好，現代也好，那些黨領導的生活過得比普通人過得好的多，這是社會主義共產主義的理想嗎？不是！所以他們打著旗子在做他們自己的自私的事情。如果有這樣的環境讓你看到這種不平衡，理想上你覺得應該是平等的社會、大家吃一樣的飯、做一樣的工作、享受一樣的待遇，實際上不是這樣的。你會覺得突然從夢中醒來的感覺，那時我就開始想，自己應該有自己的主心骨，要有自己的頭腦去判斷一些問題，產生自己的理想。
問：我們在書上、電影中都看到您為了愛情要留在美國的時候，經歷了被中領館扣押的21個小時，當時他們以您的性命作為要挾要您回去，那時候真是驚心動魄，也是生死一線了。如今回過頭來看，可以平靜看待這一切了嗎？
答：還沒有……（笑），我覺得像那天晚上的事件是不應該出現的，是沒有必要出現的，這就說明了社會主義這個制度還是很不公平的，像西方怎麼可能出現這種事情，你願意在哪個國家生活都可以，只有在共產主義社會中你才沒有這種自由做你個人想做的事情。政府覺得你這個人沒有能力、沒有本事去做自己的決定，只有黨給這十幾億的人做決定，那公平嗎？
雖然我離開中國這麼多年，你說我愛不愛中國？我是真愛中國！我為中國擔心，我願意為中國做貢獻，我愛這個國家，我愛中國人民……我這樣的人按理是會為中國做出很大貢獻的人，像我在西方這樣出名、為中國人出名，讓大家看到是一個中國人在全世界這樣做藝術，影響這樣大，我覺得中國應該說這是我們中國培養出的人才，我們對這樣的人自豪，但是共產黨很難說出這樣的話來。我想任何西方社會，像澳大利亞出來像我這樣的人，或者是美國，他們都會覺得很自豪，把這個人作為榜樣，他們會很崇拜你很尊重你的。
平穩轉行 商場續寫輝煌
問：在什麼時候，什麼情況下想到轉行的呢？
答：我來澳洲的時候是95年，當時35歲，那時已經有了兩個孩子，那時候我開始計劃退休了。那時候身上的傷也不少了，除了腰以外、膝蓋也開了刀，肩膀上的舊傷也開始越來越疼……後來我覺得我對財經界很感興趣，（問：興趣從何而來呢？）一開始我在美國的時候對財經和股票就很感興趣，包括整體business都很感興趣。而且當時休斯頓董事會有兩個成員是股票公司的，我經常請教他們問題，我來澳洲之前就已經在美國股票市場投資了，做的還挺好。所以到了澳洲以後，我就想應該在這方面開始學習。後來我查到了一家財經方面的大學，你可以參加遠程教育，所以我邊學邊跳舞，兩年半得到了金融方面diploma學位。
當時ANZ有家很大的股票公司，正巧是我們的贊助商。當時有次跳舞腳崴傷了，那時就拄著拐杖去ANZ學習了。學了2個星期後，我就問那的經理：『像我這樣的人，退休之後能不能找到這樣的工作？』他說：『我們現在就可以聘請你。』我問為什麼？經理說他覺得一個像我這樣在藝術上取得這麼大成績的人，肯定是付出很多的代價，必須要刻苦、很努力、很有頭腦才能取得這樣的成績。他說做股票、任何企業都需要這樣的因素才會成功，如果你能付出一定的代價把整個這些因素轉到財經方面，他說你肯定會做的很成功。
後來我跟我們芭蕾舞團長說我準備轉行了，他說：你不能轉行，我們還需要你，你是我們團的骨幹，我們演的大局你都是演王子，你怎麼能走？！我說：我今年都38歲了。通常普通人35歲就都退休了，我的舞蹈生涯已經是很長的了，20年的生涯。團長勸我說，你能不能一邊做股票一邊跳舞？（於是）1年半，那段時間早上起的很早，5點半就要起來，開始練習芭蕾舞，8點到股票市場，做到中午十二點到劇團排練，晚上還會有演出，第二天早上5點再起……雖然很累，但是那時候跳的很開心，做股票做的也很開心。而且學到很多東西，對我個人來說我對自己更增加了解了。比如，開始我覺得不太可能，芭蕾是full-time，股票也是full-time沒什麼可能（兩者兼顧）。後來我發現一個人的潛力不可想像有多麼大，只要人的思想有這個準備，肯付出代價，有奮鬥的決心，其他就都會找到辦法。我相信我們都有能力multi-tasking，但很多時候大家都把這個『難』看在眼裡，覺得不可能。但是一旦你問自己：我可以達到這一點嗎？你就開始找辦法了……在最後這1年半，我的（舞蹈）水平一點沒有下降，也是同時我的股票企業也慢慢打好了一定基礎，所以在我退休時，轉行轉的特別平穩！
去而復返 重新回歸藝術
問：那當初為什麼在商務上這樣風生水起的時候又回到藝術領域了？
答：這是個機會。當時這個團（昆士蘭芭蕾舞團）招團長。我家中的（經濟）負擔不那麼大了，也不用擔心中國的家裡。我心裡還是念著藝術的，芭蕾舞藝術給我很多的榮譽，很多的快樂和滿足，如果我能夠回來，能給芭蕾舞再做出些貢獻，再讓下一代舞蹈演員成為好演員，真的發揮他們的潛能，我覺得這是很有意義的。雖然報酬不豐厚，付出的代價要比股票辛苦，但我心裡還是很願意的。
（完）
（責任編輯：陳紫吟）
