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侯孝賢比利時詮釋侯式美學 推崇唐人小說

侯孝賢帶《聶隱娘》為比利時台灣電影展揭幕

5月27日,剛剛在坎城拿到最佳導演獎的台灣著名導演侯孝賢(中)帶著《聶隱娘》還有多年的老搭檔——著名編劇朱天文(左)來到比利時,參加由比利時皇家電影資料館舉辦的台灣電影全景展,並為影展揭幕。右為比利時皇家電影資料館館長Nicola Mazzanti先生。(蕭然/大紀元)

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【大紀元2015年05月29日訊】(大紀元記者李孜、方海冬比利時採訪報導)剛剛獲得戛納電影節最佳導演獎的台灣著名導演侯孝賢於5月27號帶著他的得獎片《聶隱娘》來到比利時布魯塞爾,參加由比利時皇家電影資料館舉辦的台灣電影全景展,侯導演向記者介紹了影片《聶隱娘》的製作過程以及他對目前電影產業的看法。

對唐朝文化情有獨鍾

以藝術片見長的侯孝賢為甚麼選擇了唐代傳奇故事聶隱娘?原來侯孝賢早就對《唐人小說》情有獨鍾,而唐朝也是侯導最喜歡的一個朝代。

侯導:「《唐人小說》是筆記小說,唐代是最豐富的。歷代都有筆記小說,唐朝是最豐富的。那我大學的時候正好看到這個,然後有發現唐是最動人的一個朝代。不管從各方面,裡面的故事完全呈現,各式各樣的故事非常特別,而且女性的位置非常高。唐人小說,裡面故事多得很。」

至於選到聶隱娘,侯導解釋道:「因為唐人小說裡面,女刺客蠻多的。那聶隱娘呢,第一這個名字我就蠻喜歡的。三個耳朵又隱藏(聶),所以我最早設計這個劇本的時候是,她是在樹上,然後用耳朵聽,眼睛閉的,聽所有的動靜。然後到一個程度然後感覺對了,唰下來,下來就很快就行動就走了。本來是這樣,但是我們舒小姐呢,基本上有點懼高。我們在第一次拍的時候,她每天都跳下來就慘叫一聲這樣,後來我就改了,就不用這個了。後來就完全不在樹上了,就在樑上。」

侯式美學如何詮釋武俠題材

侯孝賢的電影完美地詮釋了他的個人喜好和風格,他喜愛使用長鏡頭、空鏡頭與固定鏡位,喜歡讓人物直接在鏡頭中說故事,其敏感和細膩的風格被影評人稱為「侯式美學」。那麼侯式美學如何拍攝武俠題材?

侯導說:「還是一個寫實的基礎吧。就是寫實。雖然她本身打已經不寫實了,但是所有她的家庭啦,場景啦,所有的安排還是以寫實為主。其你知道我是不拍戲的嘛,我們今天還在聊,沒人這樣子做的,你們(演員)都看了劇本你們自己演吧。自已演演不好,我再來想辦法讓他們演更好,或者是暫時就不拍了,改天再來拍。有些拍好幾次都有。」

少有堅持信念有熱情的台灣導演

在談到台灣電影發展的時候,侯導講到做導演很辛苦,但能堅持信念有熱情的導演很難看到。

侯導:「當導演其實很辛苦的,因為假如不賣座,他下一部片就沒了,沒人投資嗎,所以他們一直在這個壓力之下,除了這個之外,還是個人啊,現在很難看到幾個導演有他的信念,有那個熱情,他就是要拍這個片。你知道這個資源尋找非常難啊,所以他們比較難,哪怕他們有這種想法,也沒辦法貫成,因為現在所有都是票房優先,沒人投資,不然的話就像我一樣,我可以從海外找,但現在也難了,現在藝術片整個萎縮,藝術片的市場萎縮,其實要找錢也不容易。」

5月27日晚,布魯塞爾舉行《聶隱娘》特映會,為台灣電影全景展揭幕。侯導蒞臨現場。(方海冬/大紀元)
5月27日晚,布魯塞爾舉行《聶隱娘》特映會,為台灣電影全景展揭幕。侯導蒞臨現場。(方海冬/大紀元)

兩岸三地電影業都向錢看 導演難發揮

「基本上大家都是向錢看嘛,我們那個時代完全不一樣啊,你看新電影時代,香港也有,大陸也有,剛剛起來的時候,那就是拍最有感覺,他們自己最有感覺,本身想拍的。但是後來基本上你也知道,資本越大,老闆越控制著,所以這就比較困難。尤其現在他們拍一個片子,監製一堆要看,然後看完然後那個老闆,然後要修要改,甚至要補這樣,那就沒辦法像我這種。假使要像我這種電影導演,基本上要有個認知,你要用最少的錢拍你想拍的東西。因為現在數位其實很簡單,那你每次都想拍比較大的題材,或是要找明星,幹嘛呢,我們以前都是找非演員啊。小畢甚麼,全部都是啊,就是要這樣去做吧。你這樣做,限制就比較少。你這樣就可以拍到,那這個不是說主要的工作方式,而是你內心本身要有這種衝動。而且你看得到甚麼東西,你如果看不到,你只看到電影。你是拍電影中的電影,那沒甚麼意思。別人都拍過了,你去學那個幹嘛。所以基本上還是你對這個地方,對你成長的地方有甚麼感覺,這個比較重要。」

超然於得獎 想都不想

從5月24日侯導獲獎的連日來,媒體問的最多的問題就是得獎後甚麼感受。但侯導本人早已超然之外,這份淡定實在難得。

侯導:「每次電影節都是這樣子了,你其實需要點運氣和timing(時機)。它(得獎)不是說是有一種絕對性,沒有,絕對沒有,所以你就很清楚這個生態,你就根本不會在意。也不會去想這個事。」

責任編輯:歐陽慧

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2015-05-29 1:56 AM
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