【大紀元3月21日訊】以《老夫子》、《蜀山正傳》、《黑俠Ⅱ》重返華人影圈的徐克，在接受香港記者荷瑪訪問時，大談對這三部電影的心得体會。并坦言希望以此打破自己固有的模式，而徐克更透露，在這三部作品完成后期制作后，他決定先開拍改編自橫山光輝同名漫畫西片《鐵人２８》。片中的鐵甲人亦會用３Ｄ電腦制作，可能會在歐洲取景，現正在寫劇本，會在暑假開鏡，在后年圣誕上映。
徐克，原名徐文光，１９５１年２月生于越南，１９６７年于美國學習電影課程。１９７７年回港，隨即加入無線電視當編導，進入影圈后拍《蝶變》、《地獄無門》、《鬼馬智多星》、《最佳拍檔女皇密令》。１９８３年他拍出了大型科幻武俠片《新蜀山劍俠》，引進美國先進特技。１９８４年創立電影工作室，導演《上海之夜》、《打工皇帝》、《刀馬旦》和監制了吳宇森的《英雄本色》、程小東的《倩女幽魂》等片，開創英雄片和高特技鬼片的新潮流。１９９７年往好萊塢發展，先后拍成《反擊王》及《ＫＯ雷霆一擊》。回港后已完成影片《順流逆流》、《老夫子》及《蜀山正傳》。
第一腳：《老夫子》
《老夫子》已經不單是一本漫畫，更成為我們文化的一部分。我希望研究它的存在因素是什么。以往我跟這本漫畫一同成長，今天能否把它帶給觀眾呢？要用哪种方法去帶給觀眾呢？
荷瑪：不如先講講“老夫子”這本漫畫對你的個人意義？
徐克：小時候看《老夫子》，心里有一种奇特的喜悅感，當時《老夫子》給予我人生一种樂觀的態度。而且《老夫子》講的是“好香港人”的心態，所以投入感特別重；是童年一個好朋友。現在重看《老夫子》，依然覺得好笑。況且《老夫子》直到現在仍然存在，証明它有些我們不能忽略的特別之處。
荷瑪：有很多人認為現有的觀眾是年青人為主，有擔心過他們對《老夫子》的投入感嗎？
徐克：我覺得這种言論也有其不正确的地方。以前我們拍戲是拍給“咬庶幫”，但之后發覺“婦女觀眾”也很重要，再之后又發現“家庭觀眾”同樣重要。其實拍戲應該以自己的感覺先行，覺得過癮好看就拍。不要說拍一部戲去針對年青人、針對年老人、針對女人，我也不知道如何去針對！要針對中國觀眾、要針對世界市場，我真的不知道如何去針對！《老夫子》對我來說有親切感，至于這种親切感最后能否產生化學作用，就要看影片的成績。
荷瑪：《老夫子》中的漫畫人物是用３Ｄ電腦特技制作？
徐克：《老夫子》中的秦先生還可以用真人去演，但老夫子及大番薯則几乎不可能。高魯全曾經演過老夫子，但我覺得如果要拍《老夫子》，就一定要用３Ｄ動畫，令到漫畫中看到的老夫子是立体的，像跳了出來融入在真實的環境中。
荷瑪：你先前提過一個難題：如何令３Ｄ人物的性格跳出來，可以講講你的處理手法嗎？
徐克：看《老夫子》，你會發現老夫子的性格一直在變，有時很聰明，有時很傻；有時忠直，有時調皮；有時見義勇為，有時縮骨……作者王澤似乎利用《老夫子》人物道出自己的人生觀點及人生際遇的幽默感。我們只能抽出老夫子的其一特點：老夫子對任何事一定諸多意見，自以為動作靈活，自以為好有辦法，但永遠把事情弄坏。大番薯是《老夫子》中醒目的一個，他的見解最准确，但因為長得很丑，所以得不到信任。秦先生則是一個比較“中性”的人物，他在漫畫中是一個正常人物，是老夫子和大番薯的“觀點反映者”。
第二腳：《蜀山正傳》
拍完《老夫子》之后，我有一個想法：《新蜀山劍俠》至今已經１９年，現在自己對這個題材有什么想法呢？我對自己的改變及１９年后的精神狀態和思維方式很好奇，《蜀山正傳》可說是一面鏡。
荷瑪：什么時候開始拍《蜀山正傳》？
徐克：拍《新蜀山劍俠》時，香港電影特技處于雛型，那時我邊拍，邊摸索什么藍布景、綠布景。我還有一种很好玩的想法，比如要時光倒流，去見一些已經不在的人物，飛進他們的世界，然后把他們抽出來放在一個屬于自己的另個世界。拍《蜀山正傳》就好像要我飛回１９年前的世界，是一次很過癮的旅程。
荷瑪：《蜀山正傳》跟《新蜀山劍俠》的故事變動大嗎？
徐克：很大。今次《蜀山正傳》是“永恒”。當一個去到永恒，得到長生，但敵人會死、朋友會死、愛人會死的人，他會如何看這個世界呢？開心抑或不開心呢？《蜀山正傳》的故事是創作出來，原著小說，不可能照拍。《新蜀山劍俠》最后講到長眉飛升，而《蜀山正傳》開首也會提到長眉已經飛升。《蜀山正傳》可被視作一個獨立的故事。
荷瑪：之前有說這部戲是“蜀山前傳”？
徐克：我不想拍前傳，前傳是很悶的東西，大家也知道之后發生什么！
荷瑪：十多年來科技大有進步，《蜀山正傳》的特技又如何？還會看到《新蜀山劍俠》的飛天嗎？
徐克：飛天一定有。飛天是《蜀山正傳》及《新蜀山劍俠》的最大特色，人物動不動就飛。人物的能力及武器超乎想像，可以飛到另一空間、可以將一個人變大、可以移形換影、可以將另一處地方的力量吸干……，雖然在平常人眼中有點不正常，但我覺得這是一种浪漫。以古天樂身上由７２把飛刀組成的翼為例，畫圖固然可以畫出大約的形象，但那些飛刀的速度、重量及形態卻要憑空想出來。
荷瑪：你預期古裝武俠片會复蘇嗎？
徐克：（笑）《臥虎藏龍》是一個很大的啟示：“大家拍古裝！原來依然是可以的！”只要拍得好，演員不用說英語也可成為國際片。
第三腳：《黑俠Ⅱ》
每個人体內其實都有一种神秘感，一种自我逃避及陶醉的性格。這是一种個人投射：人人也希望可以超越現實世界的局限。黑俠只是其中一個我ｄｅｆｉｎｅ出來的人物，我心目中還有几個。
荷瑪：為何有興趣拍《黑俠Ⅱ》
徐克：有些東西在現代社會中消失得無影無蹤，“黑俠”是其中一种——即所謂“現代英雄”。在設計黑俠這個人物時，很多人問我黑俠跟現實社會是否無任何關連？但我覺得一個人物的魅力是要在創作過程中摸索出來的。每個人体內其實都有一种神秘感，一种自我逃避及陶醉的性格。這是一种個人投射：人人也希望可以超越現實世界的局限。黑俠只是其中一個我想像出來的人物，我心目中還有几個。《黑俠Ⅱ》中的世界好夸張，人可以再生、變种、再造這部電影會提及再造人的道德觀點，但骨子里卻是一個愛情故事。我想的是現代人對感情這回事太過收斂，對對方有要求，卻是盲目的要求，而大家往往又欠缺交流，不清楚對方是一個怎么樣的人。
荷瑪：演員班底呢？
徐克：全部新人！新到連我都不認識（笑）。
荷瑪：是英語片嗎？
徐克：全部演員不懂中文，只能說英語。現在正想在香港上映時用什么語言，很頭痛。
徐克作品表
１９７９年《蝶變》（導）
１９８０年《地獄無門》（導）
《第一類型危險》（導）
１９８１年《鬼馬智多星》（導）
１９８３年《新蜀山劍俠》（導）
《我愛夜來香》（監制）
《專撬牆腳》（策划）
１９８４年《最佳拍檔女王密令》（導）
《上海之夜》（監制、導）
１９８５年《打工皇帝》（監、導）
１９８６年《英雄本色》（監制）
《刀馬旦》（監制、導）
１９８７年《倩女幽魂》（監制）
１９８８年《英雄本色》（監制）
《天羅地网》（監制）
《鐵甲無敵瑪利亞》（監制）
《大丈夫日記》（監制）
《城市特警》（監制）
１９８９年《英雄本色Ⅲ夕陽之歌》《喋血雙雄》（制）
《義膽群英》（制）
《夜惊魂》（監制）
１９９０年《倩女幽魂Ⅱ人間道》（制）
《中日南北和》（制）
《笑傲江湖》（制、合導）
１９９１年《倩女幽魂Ⅲ道道道》
《財叔之橫掃千軍》
《黃飛鴻》（導）
《豪門夜宴》（合導）
１９９２年《妖獸都市》（監）
《黃飛鴻９２之龍行天下》
《笑傲江湖Ⅱ東方不敗》
《黃飛鴻Ⅱ之男儿當自強》
《棋王》（合導）
《新龍門客棧》（合制）
《雙龍會》（合導）
１９９３年《東方不敗風云再起》
《黃飛鴻之三獅王爭霸》
《黃飛鴻之四王者之風》
《新仙鶴神針》（監制）
《青蛇》（合制、導）
《少年黃飛鴻之鐵馬騮》
１９９４年《火燒紅蓮寺》（合制）
《梁祝》（導）
１９９５年《金玉滿堂》（導）
《花月佳期》（導）
《刀》（導）
１９９６年《新上海灘》（監制）
《黑俠》（監制）
《大三元》（導）
１９９７年《黃飛鴻之西域雄獅》（制）《反擊王》（導）
《小倩》（監制）
１９９８年《ＫＯ雷霆一擊》（導）
２０００年《順流逆流》（導）
２００１年《老夫子》（監制）
《蜀山正傳》（導）
《黑俠Ⅱ》（導）
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