中國古典舞帶來的啟示 （一）

【大紀元2012年11月02日訊】（大紀元紐約記者站綜合報導）10月27日在紐約閉幕的新唐人電視臺「全世界中國古典舞大賽」決出七位金獎選手，其中多為神韻藝術團主要領舞演員。大賽整體水準極高，選手們精彩的藝術表演給觀眾帶來豐富的感官享受，劇目中展現的內涵更帶給人許多啟示。

過去六十多年來，中共以「無神論」統治中國，對中國傳統文化歷來採取敵視和滅絕的態度，並肆意扭曲改寫中國歷史，以致在「黨文化」下長大的幾代人都將中國古代視為專制的黑暗時代，這是真的嗎？

古典舞大賽中的許多劇目都是選手們通過學習中國傳統文化，反覆求證歷史而創作、排練的。讓我們透過他們的詮釋來看看真實的中國歷史文化吧：

勵精圖治 「天子」循「天道」

中國自漢代開始，皇權一直受到儒家思想的約束。中國皇帝自稱「天子」，必須受「天道」的約束，必須敬神、尊重傳統和文化。

漢代大儒董仲舒向漢武帝上「天人三策」，論證皇帝為何必須遵循儒家的「仁政」思想治理國家。自隋唐開始，中國的政治制度為「三省六部製」，類似西方的分權制衡制度，皇帝的命令需要門下省審核，且門下省有權退回皇帝的詔命。宋太祖立誓不殺大臣及言官，實現了相當程度的「言論自由」。

在清代，中國的國民生產總值一度超過全世界的百分之五十。清代康熙皇帝（西元1654～1722年）八歲登基，在位六十多年，是中國歷史上在位時間最長的皇帝。《清史稿》上說康熙大帝「仁孝性成，智勇天錫。早承大業，勤政愛民。經文緯武，寰宇一統，雖曰守成，實同開創焉。」他深知「帝王之治，必以敬天法祖為本。合天下之心以為心，公四海之利以為利。」

康熙詔書曰，「朕自幼讀書，尋求治理」。獲得大賽少年男子組銀獎的陳俊丞，手持摺扇，以高超的中國古典舞技巧跳、轉、翻，展現少年康熙的文治武功，博學多藝，充分體現了康熙「聖學高深，崇儒重道」乃從小薰陶而成。

來自神韻藝術團、獲青年男子組銀獎的曹永欣的參賽劇目是《勵精圖治》。在短短的3分半鐘裡，他以成熟的中國古典舞身韻、身法和技巧，演繹康熙從青年到成年的幾十年跨度。曹永欣用彈袖的動作，表現剛登基年輕康熙端坐在龍椅上，自信而威嚴；忽而跳起，表達了內隱外憂的局勢對他的困擾，動作時而激憤、悲慼，時而舒緩、深沉、肅穆，將這位君王苦苦思考如何治理國家表現得活靈活現。

古曲古詞 古典舞展示古文化

從孔子辦私學開始，中國人有了均等的受教育權利。從漢代(206BC-220AD)開始，中國有了系統培養人才的太學。隋朝(581-618AD)開始，中國有了完備和公正的選拔人才制度。

康熙五十二年時，康熙皇帝為孔廟大成殿親自題匾「萬世師表」。該匾在文化大革命中被燒為灰燼，代表著中共對儒、釋、道這些中國傳統文化歷史的徹底摧毀。

今年大賽上，很多選手以中國傳統文化為藍本，反映中國古代社會的環境與古人的心境。古典舞的身韻是指中國人骨子裡攜帶的民族韻味加上中華五千年的文化承傳所形成的特有的內涵。 身韻強調內涵的氣韻、呼吸、意念、神韻以及內心情感, 講究以神領形，以形傳神。中國古典舞因此成為一種體現古文化的得天獨厚的形式。

中國古代社會是個多元和包容的社會，特別在文化鼎盛的唐代，儒、釋、道呈現極其繁榮的局面，其他宗教也在中國自由傳教和發展。

「花間一壺酒，獨酌無相親；舉杯邀明月，對影成三人。」來自神韻藝術團的陳厚任，運用古典舞「逢沖必靠、欲左先右、逢開必合、欲前先後」的運動規律表現唐朝詩人李白的醉態，灑脫而穩健，悠然自得、豪邁奔放。

飛天藝術學院的陳厚任以《月下獨酌》獲少年男子組金獎。臺上一分鐘，台下十年功。中國古典舞的動作有的看似簡單，但難度甚高， 「訓練時，有時疼得眼淚自己往下掉。」他微笑著說。

蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。溯洄從之，道阻且長。溯游從之，宛在水中央……伊人乎？道乎？《詩經》中《國風‧蒹葭》篇一直代表那樣一種可遇而不可求的意境。

舞臺上一位白衣、黃褲、藍帶的女子，婷婷而立，似在水天一色間輕盈移挪。來自飛天藝術學院的林孝紘以《在水一方》獲得少年女子組金獎。

琵琶古曲《潯陽月夜》以唐代張若虛的著名詩詞《春江花月夜》改名。其旋律典雅優美，委婉質樸，流暢多變，巧妙細膩而絲絲 入扣，宛如一幅山水畫卷——靜謐的春夜，月亮升東 山，小舟蕩漾江面，花影輕搖曳……

孫蘭蘭選擇以這段古曲，以中國古典舞展現了一位宮女在江南春夜裡、意境空明中的那種纏綿悱惻。她的《春江月夜》獲得少年女子組銅獎。

傳統琵琶曲《十面埋伏》的創作可追溯至唐代。來自飛天藝術學院的少年男子組參賽選手李宇軒，以將人帶入激烈的戰鬥場景的《十面埋伏》為伴奏，展現特定歷史環境下人物的複雜心情，並獲得銅獎。

中國文化講究「圓」，中國古典舞以「圓和」為美，圓中產生「韻」，「手、眼、身、步、法」協調而流暢，讓人看起來感到很舒服。李宇軒不僅動作帶圓，舞蹈編排也圍繞著圓展開，像是一個永遠也走不出的圓。

遵傳統品德 古代民風淳厚

道家思想講求陰陽和諧、儒家倡導君子「和而不同」。遵循這些思想的中國古代社會，民風淳厚，政治氛圍寬鬆，民眾生活和樂，都是共產黨統治之後無法比擬的。

今年大賽中的許多劇目都體現了，中國古代社會中保持著傳統品德的人們美好的生活，有女性的優雅、安樂，也有男性的瀟灑、豪邁。

有一位綠衣、綠傘的女子輕盈而來，彷彿一株在雨中隨風搖曳的荷葉，婀娜多姿，秀美溫婉。Melody Qin以《秋水伊人》躋身三名青年女子組金獎之列。為了準確體會江南女子在雨中的感受，她曾出去淋雨，在雨中找那種感覺。

她認為中國古典舞擅長通過身韻、身法等元素來細緻刻畫人物的內在感情，「身韻比較難，但卻是中國古典舞的精髓，可以表達出內在的氣質內涵，如女子的柔美，男子的陽剛。」

在刻畫人物時，眼神極其重要，「一個女生也可以跳像穆桂英那樣很陽剛的角色，一個眼神就可以看出來是演一個將軍；如果你眼神慢慢劃過去，經過一個弧線才走到那個位置，那感覺就不一樣了。有時根本不需肢體動作，一個眼神就可以刻畫不同人物。」

來自飛天大學的少年女子組選手陳超慧，以《百花沁》參賽並獲得銀獎，在高難技巧中不忘身韻的展現，活靈活現地演出了百花園中的賞花女子如花般的嫵媚多姿，以及心中欲語還休的喜悅。

獲得青年女子組銀獎的陳佳伶來自神韻藝術團。她以《春映秀》表現「大氣而溫柔、婉約，識大體且能幹」古代大家閨秀風範，還有隱忍、包容、善良、細緻、謙和這些美德。

為了體現這些內涵，陳佳伶通過一些控制方面的技巧，使舞蹈動作需要看起來平衡、從容、自信、得度。人物出場扇半遮面，幾個翻轉表現遇雨而避，既流露女子羞澀又不失大方；翻騰、紫金冠跳表現人物賞花時的愉快。

在琢磨劇目的過程中，她研究長孫皇后等歷史上比較有德行的皇后或妃子，希望能夠從這些歷史人物身上學習她們的風範。她認為要演好角色，自己的心態很重要，「中國傳統女性非常穩重，所以平時在練習的時候就提醒自己要穩重，在做技巧的時候心裏就比較不會慌。」