【大紀元11月26日訊】
宋 馬麟
暮雪寒禽 冊
絹 設色
27.6 x 42.9公分
蒼茫的暮色裡，紛飛的瑞雪，在山岩間的綠竹與荊棘上，積佇了一道冰冷的白色寒光。幾顆醒目的紅色果實，伴隨著凋零的殘葉，孤獨地懸掛在荊枝上。一對黃尾鴝，相互偎靠地瑟縮在山岩與荊、竹之間，目光裡透露些許的期待與無奈：漫漫的寒冬，何時才會離去呢？
荊棘性暖，能避霜寒，因此常吸引鳥兒來此躲避隆冬的嚴寒；而綠竹在此時也成了一片片遮蔽風雪的罩頂，為前來此處避寒的黃尾鴝，提供了絕佳的棲避之所。與許多羽色單調的冬候鳥相較，黃尾鴝由於顏色較為亮麗（尤其是公鳥），往往能吸引人的目光，帶來驚喜。在大地籠罩在寒冷、陰暗時，這股小小的驚喜，不難想見也令人彌足珍惜。
這幅南宋院畫家馬麟（活動於1195-1264）所作的「暮雪寒禽」圖，色澤淳雅，用筆簡逸。但畫中舉凡山岩的堅實、荊棘的曲硬如鐵、以及黃尾鴝的蓬鬆、輕巧如綿等，都表露無遺，可知畫家技藝的精到。馬麟來自於繪畫世家，既吸取了父親－馬遠的部份筆墨特質，也開創了屬於他自己的風格。這幅作品上，荊枝所指處尚有寧宗皇帝的題詩，亦足徵馬麟作品在當時所受的肯定了。
馬麟，馬遠（活動於西元1190－1224年）之子。其家族五代相傳，均以畫藝聞名當世，原籍河中（今山西永濟），宋朝南渡後設籍於浙江錢塘。馬麟為其中的第五代，幼年時秉承家學，甚早便已在繪畫方面有所成就，但其生卒年不詳，僅知至遲在理宗時（1224－1264在位）當已進入畫院。（註1）也有謂其於寧宗時期（1195－1224在位）即和父親同在畫院（註2），而從本幅上的兩行題字：「疏枝潛綴粉，並翅不禁寒」為寧宗所書來看（註3），頗有可能。
關於馬麟的繪畫風格，記載中言與其父相近，故歷來傳說馬遠為使兒子成名，往往在自己的作品上書寫馬麟的名字，但從現存馬麟的作品來看，其有屬於自身的風格，應無借用父親之名的必要。不過在馬麟的筆墨上，馬遠的影響是顯而易見的，惟戰筆少，筆觸也較圓而粗短。
本幅畫暮冬寒天之時，巖壁下的荊棘和翠竹皆覆蓋著白雪。黃尾鴝一對棲息在棘枝上，雄鴝仰頭凝視上方，雌鴝微閤眼，兩相偎依，以避嚴冬的寒冷。全幅的色澤沈厚，先以淡墨染底，並淡淡染上白粉一層，表現雪日蒼茫的天色。其中山壁以淡筆畫之，再加濃筆，甚至有乾擦之處，積雪的地方則先留白再稍染白粉，另壁前竹葉的堆雪處亦是如此。竹葉的輪廓線用筆放逸，染色時往往染於其上，不似工筆畫法之整齊分明，顯見寫意的趣味。山壁後之竹以淡墨鉤畫，加染赭墨，以和壁前之竹分出前後，形成深度感。畫翎毛以四周染淡墨留出其形為主，有輪廓線處其線條頗不明確，且染筆多。再稍以淡墨絲毛，充分表現出黃尾鴝的輕巧，和棲踞枝頭時毛羽蓬鬆之感。荊棘先以淡筆畫出，再以濃墨重畫之或做提筆，其形態誇張，有些喧賓奪主的意味。此畫在對花鳥等的描繪之外，更強調一份在寒冷中呈現出來的詳和寧靜的氣氛。而幅上寧宗的兩行題詩與畫相映照，更道出了詩文因畫而生，畫因詩文而意足的旨趣。（註4）
「暮雪寒禽」屬粗筆畫風，和院藏馬麟「芳春雨霽」冊頁的風格極為相近，尤以二幅中的荊棘和枝幹之處最為明顯。而另有一幅「暗香影」冊頁雖屬細筆畫風，但其中梅幹的細枝部份和本幅中荊棘的細枝筆法相類，正顯示出畫家本身一些用筆習慣之所在。「暮雪寒禽」上馬麟的名款，從書法觀之，縱不如院藏其「芳春雨霽」冊頁和「秉燭夜遊」冊頁之佳，然字之結體卻是相同的。加上畫幅在筆墨方面所展現出來的潤澤和蒼勁穩健，當可為馬麟之又一佳作。
（譚怡令）
註1：陳高華編，《宋遼金畫家史料》（北京：文物出版社，1984），頁727。
註2：高木森，〈理學時代的藝術奇葩—馬遠父子〉，《故宮文物月刊》第58期（1988年1月），頁38。
註3：國立故宮博物院編，《故宮宋畫精華》（臺北：國立故宮博物院，1975—1976），下卷，頁7。
註4：劉芳如，〈詩情與畫意—選介宋代的翎毛冊頁〉，《故宮文物月刊》第19期（1984 年10月），頁130。
文見國立故宮博物院編輯委員會編，《宋代書畫冊頁名品特展》（台北：國立故宮博物院，1995），頁296。
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