【大紀元11月30日訊】
宋 趙佶
詩 冊
紙 楷書
33.2 x 63公分
宋徽宗（1082-1135），姓趙名佶，雖然不是一位英明的國君，可是卻是一位藝術造詣卓越的帝王。他除了大量收藏書、畫名跡，主導北宋晚期的畫院之外，自身也精工書、畫，足以擠身名家之列。在繪畫上，他講究寫實（寫生），而在書法上，他在師法前人的基礎上，更是發展出一種瘦硬勁挺、縱橫開張的書體樣式－「瘦金書」，在書史上留名千載。
這幅詩帖，就是展現了宋徽宗「瘦金書」神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔，筆劃舒展、遒麗。在轉折處，都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來，形成橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇似匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆似飛而乾脆等特點，通幅極具精神。
這幅「詩帖」是由兩首七言與五言律詩合併而成，也名為「欲借、風霜二詩」帖。過去學者推測這可能是宋徽宗廿九歲（1110）時所作。
宋徽宗（西元1082－1135年），姓趙名佶，宋代第八位皇帝，神宗十一子，兄哲宗崩無子嗣，因而繼位。以寵信蔡京（1047－1126），專事營造道觀，生活奢華，致使國家財力靡費。北方金國南下後，讓位欽宗，自為道君教主皇帝，終為金兵所擄，死於五國城。徽宗雖為亡國之君，然性好藝術，稟賦極高。書畫無不精工，並善體物情，花鳥畫描繪，刻劃入微，尤為擅長。主導北宋晚期畫院，影響中國繪畫至劇。
宋徽宗書法，別成一體，自號「瘦金書」。（註1）這種書風學自唐代薛稷（649－713）。關於宋徽宗書風的師承，與宋徽宗有過直接來往的蔡絛，曾記之：「（趙）大年（活動於1067－1100）善黃庭堅（1045－1105），故祐陵（徽宗）作庭堅書體，後自成一法也。時亦就端邸內知客吳元瑜（生卒年不詳）弄丹青，元瑜者，畫學崔白（活動於11世紀後半），書學薛稷，而青出於藍者。後人不知，往往謂祐陵畫本崔白，書學薛稷，凡失其源流矣。」（註2）就薛稷的「信行禪師碑」比較，與宋徽宗書法，自有其相通處，但筆調更接近的，可能還是薛曜（生卒年不詳）的「夏日遊石淙詩并序」。二薛為「從祖兄弟」，其書風同出自褚遂良，就「細瘦險勁」及縱橫開張言，有主張薛曜為宋徽宗瘦金書之祖者，自有其道理。（註3）
宋徽宗書法，特徵是筆跡細瘦。筆畫條暢，在轉折處，將藏鋒露鋒運轉提頓的痕跡，保留下來，那就成為瘦金書的基本筆畫架構。如寫一橫，起筆處是尖，先斜下，而後橫行，收筆留有一頓點，即是特點之一。結體雖楷，而整體運筆，大都直來直往，飄忽快捷，似行如草。
（王耀庭）
註1：蔡絛，《鐵圍山叢談》卷一，收錄於《筆記小說大觀》（臺北：新興書局，1975），第六編第二冊，頁7上。
註2：同註1。
註3：見莊嚴，〈中國書法中的瘦金體〉，《山堂清話》（臺北：國立故宮博物院，1980），頁295－298。
文見國立故宮博物院編輯委員會編，《宋代書畫冊頁名品特展》（台北：國立故宮博物院，1995），頁244。
轉載於台彎國立故宮博物院
「國立故宮博物院 著作權所有 Copyright @ National Palace Museum All Rights reserved」
(http://www.dajiyuan.com)
