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【大紀元2月12日訊】初次采訪陳佩斯，就感覺這是一個守信、隨和、容易接近的人。當時，他正在緊張地排練新作音樂劇《日出》，記者只找到了他的夫人，約好晚上再通電話。當天晚上七時左右，陳佩斯主動打來電話，欣然接受采訪。
據中華网2月12日報道﹐陳佩斯用話劇《托儿》，創造了舞台演出市場的一個“神話”，嘗到甜頭的他在去年底又排演了大型音樂劇《日出》。目前，這部新劇正在全國舉行首輪巡演。
演上千場不成問題
多少年過去了，陳佩斯依然是老樣子，光溜溜的大禿頭成了他不變的標志性形象。談起新作《日出》，陳佩斯立刻神彩飛揚。身兼主演和出品人——戲里戲外兩個角色的陳佩斯說：“作為北京大道文化節目制作有限公司的經營者，我希望在成功地運作《托儿》之后做一些全新的嘗試。”
短短一年多時間，話劇《托儿》在全國各地巡回演出了上百場，這不能不說是我國舞台演出的一個奇跡。也正因為《托儿》的成功，前不久陳佩斯作為民營文化公司的代表，出現在北京市文化局的年終工作會議上。當時，所有上台發言的人都是拿著發言稿，逐字逐句地念，只有陳佩斯，晃著他的大光頭，在主席台上滔滔不絕地神侃，逗得台下不時響起一陣陣笑聲和掌聲。
据陳佩斯介紹，《日出》在今年１月和５月有兩個演出季，其間將在北京、上海、蘇州等地巡演，到廣州、深圳、四川、昆明的演出合同也已簽定，勢頭很好。因此，陳佩斯充滿信心地說：“在國外，一部好戲可以演上千場，《托儿》演了上百場，將來還要一直演下去。《日出》的市場前景相信會更好，將來，我們不但在國內演，還要到國外去演，演到上千場應該不成問題。”
從演小品到改演話劇，陳佩斯對全國的演出市場進行了充分的調查与分析。他說，我國有數百家藝術團體，有數以千計的演出劇目，其中很多由政府投資數百万元的大戲，進行几場匯報演出，拿完獎后就被束之高閣了，普通觀眾根本看不到，真是太浪費、太可惜了。陳佩斯說，他們到廈門演出時，當地人說已經有十几年沒有看過話劇了，其實當地年年都有獲獎的話劇。
作為演出市場的弄潮儿，陳佩斯也有一肚子倒不出的苦水，他說：“我國的演出市場還很不成熟，很不規范，不平等競爭十分嚴重。我們出去巡演時的种种遭遇一言難盡。在某地演出時，當地管理部門索票成風，最后竟把演出商嚇跑了。當然，也有一些地方做得很好，如在西安、江蘇等地，管理部門主動買票，這對我們來說就是最大的支持与鼓舞。可喜的是，十六大報告對文化產業也給予了足夠的重視，我們的領導者、決策者已經認識到，文化產業是將來巨大的經濟支柱，相信今后的演出市場會越來越好。”
陳佩斯的降Ｃ与降Ｂ
陳佩斯演了一系列電影，演了無數令人捧腹的小品，而《托儿》和《日出》才是他最傾心的力作。為了做好這兩部戲，他和劇組主創人員經歷了艱苦的探索和嘗試。
陳佩斯介紹說，《托儿》的一切環節完全按照市場規律運作，所以才能創下走遍全國、連續演出上百場的驕人成績。為了演活這部戲，陳佩斯多次到公安局、婚介所了解情況。在排演過程中，這部戲又大改４次，小改更是連續不斷。排成后的第一場戲是免費演給長安大戲院的工作人員，如食堂大師傅、打掃衛生的臨時工和一些學生們看的，旨在听听普通觀眾的意見，看看他們的反映，然后再進一步修改。更值得深思的是，《托儿》在廣東演出時，因當地觀眾對有北方語言特色的“托儿”這個詞不很理解，他們就果斷地把劇名改成有港台語言特色的《做媒也瘋狂》，一下子就抓住了當地的觀眾。
在成功地完成話劇《托儿》之后，陳佩斯又把目光瞄向了更有市場前景的音樂劇。他說，在國外，音樂劇市場是最大的，也是最受觀眾喜愛的劇种。我們几部國產音樂劇都不太成功，一是市場沒做好，再就是觀眾還不太接受。但陳佩斯是一個勇于吃螃蟹的人，他第一次做話劇成功了，于是也就有膽量第一次涉足音樂劇。
《日出》按照國際音樂劇制作的慣例，早在２００２年５月１８日就在上海大劇院成功地推出了“音樂會版”的演出，得到了包括曹禺夫人李玉茹在內的到場專家和觀眾的一致好評。同時，《日出》的市場運作与《托儿》相類，也全部交予市場經驗非常丰富的長安舞台藝術中心打理，所以，這部戲一出籠，首輪演出票已全部賣了出去。
在《日出》中，陳佩斯扮演了“王福生”這一類似于說書人的角色，唱的也都是些“支离破碎”的降Ｂ、降Ｃ，無論從人物塑造還是演唱技巧上來說，對于他都是一次難度相當大的挑戰。但陳佩斯有自己的“秘訣”，他說：“只要心里頭有觀眾，你就知道怎么創作了，什么困難也都會迎刃而解。”
陳佩斯在《托儿》与《日出》兩劇中均擔任了投資人兼主演等多重角色，一方面要進行演出，一方面要經營劇目，可以想像他內心的壓力有多大。陳佩斯說：“能給大家帶來歡樂，這就是我最大的滿足。過去很長一段時間內，我對名和利看得很重。但經過歲月的沉淀后，我發現我不應該僅僅屬于自己，我應該在社會上找到自己的位置，這才是一個演員的价值所在。”
离開了新年晚會后
陳佩斯涉足影視圈應該說是子承父業，其父陳強是眾所周知的老電影藝術家，父子二人曾合拍過《父子開店》，其中均有不俗表現。但使陳佩斯紅透全國的還是他在央視新年聯歡晚會上表演的“小品”。
１９８４年，陳佩斯在新年聯歡晚會上表演了小品《吃面條》，一炮走紅。此后十來年，他和黃金搭檔朱時茂的小品便成為央視新年聯歡晚會的“必備菜”，小品也成為新年晚會的招牌節目，連演數年而不衰。
然而，由于版權問題，他們与央視下屬中國國際電視總公司產生了矛盾。隨著矛盾的升級，２００１年陳佩斯和朱時茂二人一紙訴狀，將中國國際電視總公司告上法庭，最后胜訴并贏得３０万元賠償。就是這場胜訴的官司，使對方惱羞成怒，他們也不得不面臨央視的全面“封殺”，從此，不但是央視的新年聯歡晚會，其他節目也再難覓他們的蹤影。
陳佩斯在沉寂了几年后，痛定思痛，開始尋找新的出路——自行開拓舞台演出大市場，并以話劇《托儿》闖出了一條屬于他自己的獨特之路，而他本人也再次成為傳媒追逐的焦點人物。
從藝數十年，經歷了种种挫折与磨難后，陳佩斯變得更加理性、更加自信了。失去了中央電視台這一大眾傳播渠道，陳佩斯更積極地走進了网絡，他做客新浪网与网友聊天，并建立了自己的网站。他說，這些其實都是在做話劇的宣傳普及工作。陳佩斯在与网友的一次聊天中，輕描淡寫地說出了央視新年聯歡晚會的一個“秘密”，把這台全國人民注目的晚會稱為一個“名利場”，成為第一個站出來對新年聯歡晚會說“不”的大腕。
陳佩斯的這一舉動在文娛圈起到了拋磚引玉的作用。此后，毛阿敏、那英、于文華、騰格爾等一批明星紛紛挺身而出，加入到“揭批”央視新年聯歡晚會的行列。這与以往人人削尖了腦袋往新年晚會里鑽形成了鮮明對比。大腕們的這一舉動令觀眾大開眼界，也讓人們了解到許許多多有關新年晚會的幕后新聞。
對于陳佩斯的這番言論，央視也是干著急沒辦法。按照新年聯歡晚會的一貫宗旨，央視又不能忽略陳佩斯去年在演出市場上的成績。于是央視在對陳佩斯“封殺”多年后，終于又對他發出了邀請。但陳佩斯只客气地表示：今年新年期間正是他的新作《日出》的巡演期，演出檔期不能改，所以也就沒時間參加央視的新年聯歡晚會了。不過他還說：“在新年聯歡晚會上演出是給觀眾拜年，在各地舞台演出也同樣是給觀眾拜年！”(http://www.dajiyuan.com)
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