(http://www.epochtimes.com)
【大纪元2月12日讯】初次采访陈佩斯，就感觉这是一个守信、随和、容易接近的人。当时，他正在紧张地排练新作音乐剧《日出》，记者只找到了他的夫人，约好晚上再通电话。当天晚上七时左右，陈佩斯主动打来电话，欣然接受采访。
据中华网2月12日报道﹐陈佩斯用话剧《托儿》，创造了舞台演出市场的一个“神话”，尝到甜头的他在去年底又排演了大型音乐剧《日出》。目前，这部新剧正在全国举行首轮巡演。
演上千场不成问题
多少年过去了，陈佩斯依然是老样子，光溜溜的大秃头成了他不变的标志性形象。谈起新作《日出》，陈佩斯立刻神彩飞扬。身兼主演和出品人——戏里戏外两个角色的陈佩斯说：“作为北京大道文化节目制作有限公司的经营者，我希望在成功地运作《托儿》之后做一些全新的尝试。”
短短一年多时间，话剧《托儿》在全国各地巡回演出了上百场，这不能不说是我国舞台演出的一个奇迹。也正因为《托儿》的成功，前不久陈佩斯作为民营文化公司的代表，出现在北京市文化局的年终工作会议上。当时，所有上台发言的人都是拿着发言稿，逐字逐句地念，只有陈佩斯，晃着他的大光头，在主席台上滔滔不绝地神侃，逗得台下不时响起一阵阵笑声和掌声。
据陈佩斯介绍，《日出》在今年１月和５月有两个演出季，其间将在北京、上海、苏州等地巡演，到广州、深圳、四川、昆明的演出合同也已签定，势头很好。因此，陈佩斯充满信心地说：“在国外，一部好戏可以演上千场，《托儿》演了上百场，将来还要一直演下去。《日出》的市场前景相信会更好，将来，我们不但在国内演，还要到国外去演，演到上千场应该不成问题。”
从演小品到改演话剧，陈佩斯对全国的演出市场进行了充分的调查与分析。他说，我国有数百家艺术团体，有数以千计的演出剧目，其中很多由政府投资数百万元的大戏，进行几场汇报演出，拿完奖后就被束之高阁了，普通观众根本看不到，真是太浪费、太可惜了。陈佩斯说，他们到厦门演出时，当地人说已经有十几年没有看过话剧了，其实当地年年都有获奖的话剧。
作为演出市场的弄潮儿，陈佩斯也有一肚子倒不出的苦水，他说：“我国的演出市场还很不成熟，很不规范，不平等竞争十分严重。我们出去巡演时的种种遭遇一言难尽。在某地演出时，当地管理部门索票成风，最后竟把演出商吓跑了。当然，也有一些地方做得很好，如在西安、江苏等地，管理部门主动买票，这对我们来说就是最大的支持与鼓舞。可喜的是，十六大报告对文化产业也给予了足够的重视，我们的领导者、决策者已经认识到，文化产业是将来巨大的经济支柱，相信今后的演出市场会越来越好。”
陈佩斯的降Ｃ与降Ｂ
陈佩斯演了一系列电影，演了无数令人捧腹的小品，而《托儿》和《日出》才是他最倾心的力作。为了做好这两部戏，他和剧组主创人员经历了艰苦的探索和尝试。
陈佩斯介绍说，《托儿》的一切环节完全按照市场规律运作，所以才能创下走遍全国、连续演出上百场的骄人成绩。为了演活这部戏，陈佩斯多次到公安局、婚介所了解情况。在排演过程中，这部戏又大改４次，小改更是连续不断。排成后的第一场戏是免费演给长安大戏院的工作人员，如食堂大师傅、打扫卫生的临时工和一些学生们看的，旨在听听普通观众的意见，看看他们的反映，然后再进一步修改。更值得深思的是，《托儿》在广东演出时，因当地观众对有北方语言特色的“托儿”这个词不很理解，他们就果断地把剧名改成有港台语言特色的《做媒也疯狂》，一下子就抓住了当地的观众。
在成功地完成话剧《托儿》之后，陈佩斯又把目光瞄向了更有市场前景的音乐剧。他说，在国外，音乐剧市场是最大的，也是最受观众喜爱的剧种。我们几部国产音乐剧都不太成功，一是市场没做好，再就是观众还不太接受。但陈佩斯是一个勇于吃螃蟹的人，他第一次做话剧成功了，于是也就有胆量第一次涉足音乐剧。
《日出》按照国际音乐剧制作的惯例，早在２００２年５月１８日就在上海大剧院成功地推出了“音乐会版”的演出，得到了包括曹禺夫人李玉茹在内的到场专家和观众的一致好评。同时，《日出》的市场运作与《托儿》相类，也全部交予市场经验非常丰富的长安舞台艺术中心打理，所以，这部戏一出笼，首轮演出票已全部卖了出去。
在《日出》中，陈佩斯扮演了“王福生”这一类似于说书人的角色，唱的也都是些“支离破碎”的降Ｂ、降Ｃ，无论从人物塑造还是演唱技巧上来说，对于他都是一次难度相当大的挑战。但陈佩斯有自己的“秘诀”，他说：“只要心里头有观众，你就知道怎么创作了，什么困难也都会迎刃而解。”
陈佩斯在《托儿》与《日出》两剧中均担任了投资人兼主演等多重角色，一方面要进行演出，一方面要经营剧目，可以想像他内心的压力有多大。陈佩斯说：“能给大家带来欢乐，这就是我最大的满足。过去很长一段时间内，我对名和利看得很重。但经过岁月的沉淀后，我发现我不应该仅仅属于自己，我应该在社会上找到自己的位置，这才是一个演员的价值所在。”
离开了新年晚会后
陈佩斯涉足影视圈应该说是子承父业，其父陈强是众所周知的老电影艺术家，父子二人曾合拍过《父子开店》，其中均有不俗表现。但使陈佩斯红透全国的还是他在央视新年联欢晚会上表演的“小品”。
１９８４年，陈佩斯在新年联欢晚会上表演了小品《吃面条》，一炮走红。此后十来年，他和黄金搭档朱时茂的小品便成为央视新年联欢晚会的“必备菜”，小品也成为新年晚会的招牌节目，连演数年而不衰。
然而，由于版权问题，他们与央视下属中国国际电视总公司产生了矛盾。随着矛盾的升级，２００１年陈佩斯和朱时茂二人一纸诉状，将中国国际电视总公司告上法庭，最后胜诉并赢得３０万元赔偿。就是这场胜诉的官司，使对方恼羞成怒，他们也不得不面临央视的全面“封杀”，从此，不但是央视的新年联欢晚会，其他节目也再难觅他们的踪影。
陈佩斯在沉寂了几年后，痛定思痛，开始寻找新的出路——自行开拓舞台演出大市场，并以话剧《托儿》闯出了一条属于他自己的独特之路，而他本人也再次成为传媒追逐的焦点人物。
从艺数十年，经历了种种挫折与磨难后，陈佩斯变得更加理性、更加自信了。失去了中央电视台这一大众传播渠道，陈佩斯更积极地走进了网络，他做客新浪网与网友聊天，并建立了自己的网站。他说，这些其实都是在做话剧的宣传普及工作。陈佩斯在与网友的一次聊天中，轻描淡写地说出了央视新年联欢晚会的一个“秘密”，把这台全国人民注目的晚会称为一个“名利场”，成为第一个站出来对新年联欢晚会说“不”的大腕。
陈佩斯的这一举动在文娱圈起到了抛砖引玉的作用。此后，毛阿敏、那英、于文华、腾格尔等一批明星纷纷挺身而出，加入到“揭批”央视新年联欢晚会的行列。这与以往人人削尖了脑袋往新年晚会里钻形成了鲜明对比。大腕们的这一举动令观众大开眼界，也让人们了解到许许多多有关新年晚会的幕后新闻。
对于陈佩斯的这番言论，央视也是干着急没办法。按照新年联欢晚会的一贯宗旨，央视又不能忽略陈佩斯去年在演出市场上的成绩。于是央视在对陈佩斯“封杀”多年后，终于又对他发出了邀请。但陈佩斯只客气地表示：今年新年期间正是他的新作《日出》的巡演期，演出档期不能改，所以也就没时间参加央视的新年联欢晚会了。不过他还说：“在新年联欢晚会上演出是给观众拜年，在各地舞台演出也同样是给观众拜年！”(http://www.dajiyuan.com)
留言