【大紀元5月21日訊】２００３版《射雕英雄傳》以一天５集的速度在“五一”期間高速播出，廣大觀眾也同樣緊張追看。一口气下來，固然多了很多一飲而盡的酣暢，卻少了些許咀嚼琢磨的回味。終于，在一切都已塵埃落定之后，我們翻回頭重新討論這部劇，因為《射雕英雄傳》已經不僅僅是一個故事、一部小說、一套劇集，現在它已經成為一代人成長的記憶。
據中華网5月20日報道﹐此次討論由晨報編輯張大天与射雕編劇史航于一個影視論壇發起，期間有多位熱心网友以及影視工作者參与，一并致謝。
郭靖是質朴還是智障﹖
張大天﹕提到郭靖，想先問史航一個問題，為什么在郭靖的台詞之中，語气助詞特別多，以第３１集為例，郭靖共有台詞７５句，其中有３４句都是以“啊呀的呢”結尾，听起來就像高中女詩人？
史航﹕這是個网絡上被人家經常問起的問題。我覺得呢，人家問是可以理解的，畢竟不是很多劇中的男主角都會這么進行台詞處理的。但是，我還是有點理解李亞鵬的思路，因為郭靖不同于令狐沖的成長軌跡，《射雕》的時間跨度也与《笑傲》不同，既然他又是出場三十多集，就可能需要前后不太一致，有個逐漸成長，練達的感覺。前面那些集的木訥、遲鈍，与最后華山絕頂的神采飛揚才好形成對比嘛。一切表演都是對于情的理解和對于度的把握，每個演員都希望自己最后達到隨心所欲而不逾矩的境界……
張大天﹕你說一切表演都是對情的理解和度的把握。首先是這個度，我覺得簡直太用力了，簡直就是拿著狼牙棒去砸山核桃。再就是這個情，我不知道你們（劇組）是怎么理解這個人物的？我看過陳墨寫的書，比較認可他對郭靖的分析。按照陳墨的觀點：郭靖代表的是先天的儒家正气。剛毅木訥敏于行而慎于言，有點類似孟子說的“吾善養吾浩然之气”那种感覺。所以黃藥師對于他有一种發自內心的不喜歡——即使到了神雕時代也是避而遠之。不是那种單純的傻乎乎吧。郭靖很多事情不是“明白”，而是自然而然的那么做。所以陳墨特別強調“先天”。他不是明白貪多嚼不爛，而是不貪多。這兩种感覺有一些細微的差异。
史航﹕從行為心理分析，你對。但是，在電視劇中，不是小說，心理剖析只好讓位于明白表述，要不，觀眾才不容易留心呢。
水木丁﹕新版的那個郭靖，的确太過用力了。老覺得為了顯示后面就拼命在前面裝傻，或者像史航說是想和令狐沖有區別。這不整個一心理障礙嗎？那還能演好戲嗎？再說我們觀眾沒拿郭靖和令狐沖比來著。就拿郭靖和郭靖比來著。
張大天﹕郭靖是一個融入了那种儒家理念的人物，依循這個思路，他的成長有一种必然感在其中，但是電視劇里，搞成了一個弱智成才記，這一點特別不爽。我覺得你們（劇組的全體創作人員）都應該先做這种類型的“心理分析”。但是我怀疑，你們大多數都沒好好地做，或者做得不到位。所以我之前老是會問你，你們的工作流程，你們如何溝通和交流。
史航﹕全體創作人員，其實是很少聚在一起的。成長的必然感，這個話歸納得很好，但是在劇本中有點不好體現，起碼我們想到的辦法還不夠多。
張大天﹕我突然覺得你們的工作充滿了草台班子感。
黃蓉 靈性還是愛情
張大天﹕說說黃蓉，如果按照陳墨的說法，黃蓉代表了輕柔活潑的生命之流。坦白地說，我沒看出來這种生命的活力与張力在哪儿？說到黃蓉我不知道是哪個環節的問題，總之是感覺不太好。黃蓉在這個故事中更多的是體現一种生命本能的張力。這种張力在電視劇里非常匱乏，周迅給人的感覺松松垮垮。但是我不知道這究竟是導演的問題、演員的問題，還是劇本的問題。總的來說，劇里的黃蓉老讓我想到一個詞—怨懟。周迅的很多細節感覺都很好—台詞處理除外。但是總體感覺不舒服。
史航﹕黃蓉的生命力，我确實感受得不是很強烈。所以筆下無神也是有可能的。黃蓉，我感受更清晰的是那种處世態度，對旁人她其實是不肯寬容的，但是郭靖待人寬厚，她便也隨他，這种“隨”不是嫁雞隨雞，嫁狗隨狗的“隨”法，不是一种不自主，而是一种更深刻的自主，所謂“讓愛做主”。
水木丁﹕我是先看的８３版，再看的原著，實際上翁美玲把黃塑造得比原著可愛。她的黃容身上，聰明是一种亮色。周的反倒更接近一些，但是的确沒那么討人喜歡。
黃藥師 酷男還是村長
張大天﹕在整個新版之中，最令人難以接受的就是黃藥師這個人物。我記得在“酷”這個字剛剛開始流行的時候，有一個報紙搞了一個讀者調查，“你的心里誰可以稱得上酷”，結果得票最高的是黃藥師。我一直把黃藥師當作金庸筆下最令人神往的人物，不知道你是怎么理解這個人物的？你覺得新版中的黃藥師怎么樣？
史航﹕這是個非常微妙的話題，但我努力誠實回答。我們對黃藥師這個人物是非常有感情的，他是漢朝肝膽，魏晉衣冠，所以，一邊說禮法豈為吾輩所設，一邊說忠義乃人之大節，并非禮法！
但是有些戲被剪掉，有些戲呢，演員處理的時候，又過于持重，不太容易扮出真正的酷，甚至和藹得像個村干部，人家干笑兩聲他能陪人家干笑兩聲，跟郭靖說話都要走過去摸著人家肩膀說話，實在有一點可惜了……我們本來是希望演員扮酷，我們的台詞往回掰，一順一逆之間，正好弄出些動情之處，結果……
苦衷啊，說到底都是苦衷……
張大天﹕在黃蓉和郭靖去找一燈的路上，黃蓉和朱子柳斗嘴，朱子柳說黃蓉被郭靖背著，于禮不符，黃蓉用黃藥師的一首詩回答：乞丐何曾有二妻，鄰家安得許多雞。當時尚有周天子，何事紛紛說魏齊。
這首詩對于黃藥師的刻畫，很有幫助，最起碼可以顯示出他的見識遠在一般飽學宿儒之上，但是為什么在電視里沒了？
史航﹕我也記得那詩和朱子柳听后的反應。不過，一首詩三個典故，不加解釋，就不敢往電視劇里放，要解釋，就得讓郭靖傻傻問，黃蓉細細答，節奏又拖慢了。也難為那一段的編劇。
張大天﹕我看書的時候，看到這一段，覺得黃藥師簡直太牛了。結果你們把詩給刪了。很多在書里很痛快的地方，到了電視里要么一帶而過，要么就沒了。所以你對原著越熟悉，就越不爽。
史航﹕我們總不能在下面打上几百字的注釋呀。其實，影像給你一些新的信息之后，必然會讓你有所得亦有所失。
我行被困﹕我覺得還是應該打出來，這是黃藥師的亮點。
張大天﹕即使不在此處，難道這首詩不可以在劇中其他地方出來一下嗎？就這么把一段可以表現黃藥師精神境界的詩給刪了？
史航﹕其實我們沒有負責書寫南帝那一段。但是即使負責書寫，也不一定會費很多台詞，普及文史，把這段典故詩找個地方，鑲嵌起來，給觀眾展示。很多讀過小說的愉悅，如果都能在電視劇里再次領略，當然是好事，但那樣恐怕就要撐出好多篇幅，最后害得君山大會這樣嚴肅的戲都被擠壓。那又何必呢？
水木丁﹕感覺除了你們說的那些，最重要的是這人才情以外，身上還有股子邪气。所以曾江的好處就在此……新射雕最大的感覺就是差了這一點。當時一看就想跑。黃藥師可是我的夢中情人，給詮釋成個衰人樣子，真是豈有此理。
周伯通 情節還是人物
張大天﹕在新版射雕中，周伯通總給人一种無足輕重的感覺。在小說之中，周伯通有一個很大的作用，就是制衡。當洪七公受傷期間，兩大陣營的力量失去了平衡，只有周伯通才能維系這种平衡感。在靖蓉洪三人在海上上了完顏洪烈的船之后，周伯通突然騎鯊現身，讀小說到這一段的時候，有一种一下子塌實的感覺。終于有人可以和歐陽鋒抗手了。心里懸著的石頭一下子落地。 但是在電視里，可能周伯通在船上鬧得太凶，所以這种制衡兩大陣營力量的感覺就輕了很多。
史航﹕周伯通在船上是鬧得比較凶，抓著一群武功低微的坏人拼命欺負，還美其名曰講故事。不過，這其實是我們編劇設想的他的性情特征之一，迷戀角色扮演。講故事對他來說是生命中最大的樂趣之一（另兩個是練武、捉弄人）。
張大天﹕你們塑造的周伯通“太迷戀于角色扮演”。我覺得你們太迷戀于塑造這個人物，造成了情節的緊張感不足。本來在船上，周伯通可以要歐陽鋒答應自己一個條件，但是他卻要歐陽鋒放一個屁，在整個這一大段里面（包括之前的兩集左右），由于洪七公受傷，所以人們對于他們三人的安危非常擔心。好不容易一個可以和西毒動粗的人來了，但是他卻提出這么一個要求，人們的心又懸了起來。但是在電視劇里，這种緊張感始終沒有。
史航﹕你對周伯通塑造的批評，我覺得有點道理。但是，大船那一段戲，指望周伯通的出現導致敵我雙方力量對比發生變化，進而造成新的懸疑，這方面我其實是沒有太大指望。因為從前面的戲，我們已經知道這個人物是越到關鍵時刻越分不出輕重緩急的。如果他不挨個儿跟人鬧，而是任由場面靜下來，他再不鄭重援手七公靖蓉他們，就有點不對頭了，甚至會讓人覺得他是扮傻充愣其心不可問吧。我們宁愿寫他是玩瘋了，就有點忽略自己朋友的安危，就像后來他會因為不能下海捉鯊魚，就埋怨七公不該被蛇咬傷一樣。
我行被困﹕射雕是金庸小說中最像電影劇本的一個，每段戲一個場景。０３版雖然極力忠于原著，但散失了戲劇的矛盾和高潮是最大的背离。
史航﹕缺乏戲劇的矛盾和高潮，是個很大的罪名，我卻無心否認了。因為，高潮是要逐漸編織組織的，如果隨時可能被精簡，你的編織組織是很難奏效的。我也不推卸責任，射雕太爛熟于心，導致的危害就是經常不覺得哪里緊張了。
觀后 看片還是看書
張大天﹕對于一個對小說爛熟的讀者而言，看電視就是為了尋找在讀書時曾經擁有的那些愉悅感，但是那些感覺在看電視的時候，卻總是找不著，這种時候就非常憤怒！這种憤怒如果對原著沒有熱愛很難理解。
另外和編劇無關的部分，武功的個性与層次問題也沒表現出來。金庸筆下的武功有一种蘊涵中國傳統文化精神的核在里面。在寫書時，他可以反复解說，看起來很過癮，但是很難演化成電視里的動作，在電視里，這种核的東西沒有了，就變成了亂打，盡管打的時候大家擺了很多巨酷的造型，但是和書一比還是亂打。
我突然想到了一個詞—力不從心。我現在覺得這個詞匯也許适用在這個劇組的各個環節。我覺得你和你的同事都很努力，但是你們無法把那种讀小說時產生的愉悅用電視手法展現出來。武功就不說了，編劇也是如此。例如前面說的黃藥師的那首詩，其實僅僅在找一燈那一段，就有很多這种東西。例如瑛姑問黃蓉的那三道題，其實代表了南宋時期中國數學的最高成就。在讀書的時候有一种強烈的文化感，但是電視劇里也是一筆帶過的。
有很多東西，你在讀書的時候也能感覺到，但是一旦你開始把它變成電視劇，你就找不到好的方法，最后只能扔掉。所以也許你們是有感覺的，也許你們在很多細部處理的不錯（例如歐陽鋒的性格、梅超風的武功），但是很多金迷卻偏偏不買賬。這可以用《白馬嘯西風》的最后一句話來說明：那些都是很好很好的，可我偏偏不喜歡。
史航﹕那些更微妙的文化信息，我覺得電視劇本來就承擔不了太多，畢竟不是沈昌人體科技的“信息茶”。有些信息，就讓它滯留在書卷上吧，這樣，有些看完電視劇還不滿足的觀眾，也許會第一次捧讀金庸，并且覺得，比起電視上的那一點點，這才是气象万千。(http://www.dajiyuan.com)
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