【大紀元7月1日訊】
行書屏跡東湖上五律條幅
屏跡東湖上。 翛然與世疏。
故交深筆研。 問訊及樵漁。
籬菊經霜後。 園蔬過雨餘。
未全貧客供。 命駕莫躊躇。
款─白毫菴道者瑞圖
印─張瑞圖印放鶴亭
張瑞圖（一五七零～一六四一），字無畫，一字長公，號二水，又號白亳庵主，晚號果亭山人，福建晉江人，明萬曆三十五年（一六零七）進士，殿試第三，授編修，積官少詹事兼禮部侍郎，以禮部尚書入閣預機務，官至建極殿大學士，崇禎帝即位，揭魏忠賢之奸，瑞圖懼而引矣歸，因嘗為忠賢書生祠碑，被列入逆案，坐贖徙為民。
擅長行草書，書法奇逸，挺拔蒼勁，氣勢磅礡，尤精大書扁額，山水畫學黃公望，蒼勁有骨，桐蔭論畫，云 瑞圖書法奇逸，鍾王之外，另闢蹊徑，梁巘評書帖云 張瑞圖行草初學孫過庭書譜，後學東坡草書醉翁亭，瑞圖開晚明書擅革新之風，為當時之勇於創新者，與董其昌齊名，有，南張北董 之稱，與邢侗，董其昌，米萬鍾齊名，時稱，晚明四大家。對日本書壇影響甚大，被稱為水星著有白毫庵集。
《賞析》
晚明書家談氣劫磅礡者，當以張瑞圖為最，其連綿草書亦不若王鐸，須以二王為範引，來帶著思緒行走，他是將二王，蘇，米諸家的結構抽離出來，使起筆側入，直壓而進筆陣之中，直入平出，瞬間回折，而且所回折的角度，都屬強勢的銳角，使形體的尖銳緊張度，達到空前的極致，強大的運行推力做後盾，又將行距放到很寬，使這個緊壓的瞬爆張力，如排山倒海的景象橫行無阻，這在他六十歲以前的作品中處處可見，六十歲時被列入，逆案，，坐贖徙為民後，風格明顯有很大改變。
這件作品當為六十二歲以後所寫，這時可能因為劾官為民，跋扈風光不，再輾轉至作書心境和表現，也可能為平靜和緩，是否因此用純靜的心寺接觸。
轉載何創時書法藝術基金會
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