【大纪元7月1日讯】
行书屏迹东湖上五律条幅
屏迹东湖上。 翛然与世疏。
故交深笔研。 问讯及樵渔。
篱菊经霜后。 园蔬过雨余。
未全贫客供。 命驾莫踌躇。
款─白毫菴道者瑞图
印─张瑞图印放鹤亭
张瑞图（一五七零～一六四一），字无画，一字长公，号二水，又号白亳庵主，晚号果亭山人，福建晋江人，明万历三十五年（一六零七）进士，殿试第三，授编修，积官少詹事兼礼部侍郎，以礼部尚书入阁预机务，官至建极殿大学士，崇祯帝即位，揭魏忠贤之奸，瑞图惧而引矣归，因尝为忠贤书生祠碑，被列入逆案，坐赎徙为民。
擅长行草书，书法奇逸，挺拔苍劲，气势磅礡，尤精大书扁额，山水画学黄公望，苍劲有骨，桐荫论画，云 瑞图书法奇逸，钟王之外，另辟蹊径，梁巘评书帖云 张瑞图行草初学孙过庭书谱，后学东坡草书醉翁亭，瑞图开晚明书擅革新之风，为当时之勇于创新者，与董其昌齐名，有，南张北董 之称，与邢侗，董其昌，米万钟齐名，时称，晚明四大家。对日本书坛影响甚大，被称为水星著有白毫庵集。
《赏析》
晚明书家谈气劫磅礡者，当以张瑞图为最，其连绵草书亦不若王铎，须以二王为范引，来带着思绪行走，他是将二王，苏，米诸家的结构抽离出来，使起笔侧入，直压而进笔阵之中，直入平出，瞬间回折，而且所回折的角度，都属强势的锐角，使形体的尖锐紧张度，达到空前的极致，强大的运行推力做后盾，又将行距放到很宽，使这个紧压的瞬爆张力，如排山倒海的景象横行无阻，这在他六十岁以前的作品中处处可见，六十岁时被列入，逆案，，坐赎徙为民后，风格明显有很大改变。
这件作品当为六十二岁以后所写，这时可能因为劾官为民，跋扈风光不，再辗转至作书心境和表现，也可能为平静和缓，是否因此用纯静的心寺接触。
转载何创时书法艺术基金会
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