【大紀元8月2日訊】暑假一到，各家電視台紛紛推出所謂的偶像劇，以吸引青少年的目光，其中又以台視的「王子變青蛙」及中視的「惡魔在身邊」的討論最為熱烈。由這波趨勢往前回溯，可以發現近年來，台灣本土的戲劇除了三立電視台與民視的台語劇之外，最大行其道的不外乎是這類鎖定青少年族群的偶像劇。
就各部偶像劇的本質來看，與其說他們是台式偶像劇，不如說是「台式日本漫畫劇」。
這些台式日本漫畫劇有幾個明顯的特徵。第一，多為翻拍日本漫畫，僅有少數幾部乃是自行編劇而成，就這點來看，實在突顯台灣漫畫界的凋零；至於為何台灣漫畫發展了這麼久之後仍然不敵港漫、日漫、甚至新近掘起的韓漫，最主要的原因應該是台灣漫畫的內容中沒有人知道如何作到「真正代表台灣漫畫的漫畫且能像日本漫畫那麼好看」！因此，不論是戲劇或是漫畫，台灣都十分缺乏包裝與行銷的概念，無法將一項作品精緻化的呈現。
第二，清一色由二十歲上下的俊男美女演出，演技不再是重點，重要是他們夠高、夠帥、夠美以及他們說了什麼動人的「話」，這些「話」往往是迷死一堆青少年的重點，也因此劇本撰寫者的功力甚為重要；現今只要上網輸入某個偶像劇劇名，便可以看到許多青少年將他們心中認為最動人的台詞配上自行剪貼的畫面所製成的桌面、簽名檔…，皆可顯示這些動人台詞的重要；當然，台詞的撰寫上也不能用文皺皺的文言文，或是肉麻得要死的「瓊瑤式情話」，適度的青少年用語如「很瞎耶~~」、「很Man喔~~」等，亦是增強青少年認同的關鍵。
第三，故事的內容多為探討帥哥美女間的互動，少有提及他們與週遭眾人的互動，這點也是台視偶像劇最致命的一點；在不重視演技、重點又放在英俊美麗的男女主角上時，一部戲便很難有深刻的人性刻畫，「說故事的技巧」顯著十分不足；反觀同樣源頭的日劇，即使是最輕鬆恢諧的校園劇（例如極道鮮師、水男孩等等），也會著墨於青少年所面臨的迷惘與困境，並試著以較正面的手法處理這些問題，遑論其他如白色巨塔之類的大型代表作。在缺乏深度的內涵下，台灣的偶像劇很難刻畫於人心，成為讓人百看不厭的優質戲劇，這也是目前台灣戲劇發展的瓶頸；至於為什麼故事說不好、創意不夠，這和台灣人本身的「國際觀不足」、「文化涵養不夠」有很大的關係。
整體來看台灣戲劇的發展現況，不論是專攻中年以上族群的台語劇以下，還是專殺青少年的偶像劇也罷，台灣的戲劇明顯地缺乏內涵，頂多僅能讓人於下班後看看、抒解疲勞的身心而已。近年來，政府一直宣導要放棄「中華文化」、培植「本土文化」，如果可以的話，拍出幾部能代表台灣這片土地上的人文特色的戲劇，未嘗不是個好選擇，像這幾年的韓劇、日劇不都是採取透過戲劇反映他們的社會現象、民族特性、思考特質的方式嗎？因此，真心期待台灣在以偶像劇打進大陸、韓國、日本、東南亞等市場的同時，也能深化內涵，將我們社會的結構轉變問題、人們的思考特質等特色反映在戲劇中，這樣台灣的戲劇才能可長可久。@(http://www.dajiyuan.com)
