【大纪元8月2日讯】暑假一到，各家电视台纷纷推出所谓的偶像剧，以吸引青少年的目光，其中又以台视的“王子变青蛙”及中视的“恶魔在身边”的讨论最为热烈。由这波趋势往前回溯，可以发现近年来，台湾本土的戏剧除了三立电视台与民视的台语剧之外，最大行其道的不外乎是这类锁定青少年族群的偶像剧。
就各部偶像剧的本质来看，与其说他们是台式偶像剧，不如说是“台式日本漫画剧”。
这些台式日本漫画剧有几个明显的特征。第一，多为翻拍日本漫画，仅有少数几部乃是自行编剧而成，就这点来看，实在突显台湾漫画界的凋零；至于为何台湾漫画发展了这么久之后仍然不敌港漫、日漫、甚至新近掘起的韩漫，最主要的原因应该是台湾漫画的内容中没有人知道如何作到“真正代表台湾漫画的漫画且能像日本漫画那么好看”！因此，不论是戏剧或是漫画，台湾都十分缺乏包装与行销的概念，无法将一项作品精致化的呈现。
第二，清一色由二十岁上下的俊男美女演出，演技不再是重点，重要是他们够高、够帅、够美以及他们说了什么动人的“话”，这些“话”往往是迷死一堆青少年的重点，也因此剧本撰写者的功力甚为重要；现今只要上网输入某个偶像剧剧名，便可以看到许多青少年将他们心中认为最动人的台词配上自行剪贴的画面所制成的桌面、签名档…，皆可显示这些动人台词的重要；当然，台词的撰写上也不能用文皱皱的文言文，或是肉麻得要死的“琼瑶式情话”，适度的青少年用语如“很瞎耶~~”、“很Man喔~~”等，亦是增强青少年认同的关键。
第三，故事的内容多为探讨帅哥美女间的互动，少有提及他们与周遭众人的互动，这点也是台视偶像剧最致命的一点；在不重视演技、重点又放在英俊美丽的男女主角上时，一部戏便很难有深刻的人性刻画，“说故事的技巧”显著十分不足；反观同样源头的日剧，即使是最轻松恢谐的校园剧（例如极道鲜师、水男孩等等），也会着墨于青少年所面临的迷惘与困境，并试着以较正面的手法处理这些问题，遑论其他如白色巨塔之类的大型代表作。在缺乏深度的内涵下，台湾的偶像剧很难刻画于人心，成为让人百看不厌的优质戏剧，这也是目前台湾戏剧发展的瓶颈；至于为什么故事说不好、创意不够，这和台湾人本身的“国际观不足”、“文化涵养不够”有很大的关系。
整体来看台湾戏剧的发展现况，不论是专攻中年以上族群的台语剧以下，还是专杀青少年的偶像剧也罢，台湾的戏剧明显地缺乏内涵，顶多仅能让人于下班后看看、抒解疲劳的身心而已。近年来，政府一直宣导要放弃“中华文化”、培植“本土文化”，如果可以的话，拍出几部能代表台湾这片土地上的人文特色的戏剧，未尝不是个好选择，像这几年的韩剧、日剧不都是采取透过戏剧反映他们的社会现象、民族特性、思考特质的方式吗？因此，真心期待台湾在以偶像剧打进大陆、韩国、日本、东南亚等市场的同时，也能深化内涵，将我们社会的结构转变问题、人们的思考特质等特色反映在戏剧中，这样台湾的戏剧才能可长可久。@(http://www.dajiyuan.com)
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