【大紀元6月26日訊】《非誠勿擾》重點在誠，但此片卻是馮小剛最無誠意的一部作品。
誠意不足的是劇情鋪排的虎頭蛇尾，不甘淪為愛情小品的野心，讓「剩男vs敗犬」的「中年偶像劇」，演變成日本北海道的旅遊節目。倍受騷擾的是「觀眾不笑，除非打麻藥！」的宣傳口號，事實卻是笑果不大，廣告很多。
號稱中國版《海角七號》的《非誠勿擾》，香港地區反應平平。但挾著天時地利人和，硬是打破中國有史以來的多項影史紀錄，包括單日票房最高、首週票房打破一億人民幣，以及總票房近4億人民幣……等紀錄。《非誠勿擾》上映時值金融海嘯，而作為中國每年賀歲片常勝軍的馮小剛所提供的愛情靈藥，稍稍撫慰了人們在金融海嘯失去財富的缺口，中國觀眾的賞臉捧場，也為票房開出亮麗成績。
《非誠勿擾》故事靈感緣自陳國富1998年的作品《徵婚啟事》。舊戲新拍，馮小剛採取偶像劇的包裝手法，直指現代男女感情的多樣面貌與盲點。「剩男」（被人挑剩的醜男）葛優事業有成，獨缺老婆。「敗犬」（已逾婚齡的單身女子）舒淇貌美亮麗，偏是他人婚姻的第三者。一個癡心守候，一個做繭自縛，中間穿插著有各懷鬼胎、另有所圖與算計的徵婚者。把一場本質是遊戲人間的愛情實驗，轉化成尋訪真愛的考驗。
從偶像劇的觀點來看，《非誠勿擾》確實努力地遵守「俊男美女、時尚場景、異國風情」的三部曲公式（葛優用癡情彌補了外貌缺憾）。導演也深知愛情故事需要情歌的催淚，選用70年代由鳳飛飛唱紅的「另一種鄉愁」的日本原曲，巧妙讓歌曲旋律蘊釀激盪出男女主角的心情轉折。
劇情後段的北海道之旅更是拖拉急就章，表面上是女主角在那裡跌倒就從那裡站起來的療傷之旅，也試圖以運境呈現清晨朝露、黃昏晚霞、海邊曠野，以營造男女主角各自面對情傷的孤獨無助，但運鏡畫面的商業角度有著濃濃北海道旅遊特輯節目的味道，大大折扣了想在浪漫的喜劇中融入一些憂傷色彩的企圖，以至於舒淇的投海尋短更是突兀與多餘。
全片最古怪的還是「分歧終端機」這個假科技的玩意兒，原以為或是用來處理愛情的紛爭，但一次也沒用上。如果是為了說明男主角因何致富，或是反映現今中國人暴發戶似的財大氣粗，它也沒有存在的必要，但卻放在影片的開始與結尾，既不幽默又不好笑，怎麼看都覺得莫名奇妙與無聊。而最大敗筆則是葛優與徐若瑄相親的那場戲，一句川震時期台灣同胞展現愛心的「時事評論」，頓時又成了洗腦式的統戰文宣短片。
做為賀歲片的大導演，馮小剛更是中國電影「置入行銷」的開山鼻祖。如果大家對《天下無賊》劉德華臨死前傳出簡訊的那一幕手機大特寫畫面印象深刻的話，那麼《非誠勿擾》中的置入行銷更是玩到極致。舉凡手機、電腦、洋酒、皮夾、行李箱、車子、豪宅、郵輪、甚至信用卡……在《非誠勿擾》裡，馮小剛竭盡所能地植入了各類商品廣告，更不要說是那些配合劇情需要所挑選的現代化設計裝潢的茶樓、酒館、餐廳及咖啡廳等約會場所。即便人美景優，但太多的廣告符號，像是對商業社會的妥協，也是對廣大年輕市場的妥協。整部電影看下來，令人覺得備受這些置入廣告的騷擾。當然，如果你喜歡玩「大家來找碴」，那又另當別論。
電影在娛樂功能之外，其實有機會提供觀眾另一個更宏觀的思考；為什麼現代的人距離更近，溝通管道更多，但人際越疏離？剩男與敗犬是人的問題？還是城市問題？是純粹的社會問題？還是一個普世價值的問題？關於這些，我沒有看到導演的誠意，只有草草了事。◇
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