【大纪元3月23日讯】正如你所知的，她是唱着歌谣游走在都市中的歌手，她在风格不同的电影中演绎过风情各异的女子，而你也许不知道的，她画画，也从画中汲取力量和灵感。她穿行在写歌、演唱、表演、绘画中，自由的享受着她在二十一世纪的生活。
2000年，艾敬似乎很少出现在人们的视野中，有印象的是在北京的春天–“黄色潜水艇”驶进中国的晚上–艾敬站在舞台上淡定的唱着那首Beatles的”In My Life”；然后是夏天，听说她去日本开了三场演唱会，她的专辑《Made In China》目前还不会在大陆发行……
在快要拆迁三里屯，在杂乱无章的街头看到艾敬时，眼前好象恍过《我的一九九七》的封面，她还是那样微笑着，站在纷纷扰扰的人潮中。
艾敬”很公平”的把她这一年的时间分成了三份，三分之一的时间是为日本的演唱会付出，东京、名古屋、大阪，艾敬的日本之旅满足了许多钟爱她的日本歌迷对她的期望；还有三分之一的时间拍了两部电影；另外三分之一，艾敬投入绘画中。
今年，艾敬接拍了香港资深导演邱礼涛执导的《等候董建华发落》。邱礼涛是曾经轰动一时的《人肉叉烧包》和《阴阳路》等电影的导演。艾敬被他在电影中展示的真实人性以及对生活原生状态的还原所打动，于是成为好朋友，到现在已经十年了。艾敬形容邱礼涛的感觉是一个”Rock n’ roll man”，一个充满激情的善良的人；如果用音乐去理解他的电影，应该是一种Blues的感觉，是蓝领风格，正如她喜欢的Bruce Springsteen的音乐；也因为此，她与邱礼涛的共同之处就在于他们的艺术都是为大众而做的。
在《等候董建华发落》中，艾敬扮演一个自大陆去香港的女子。从当年那个纵情吟唱”我的一九九七”掀起轩然大波的女孩，到如今的知名歌手，艾敬在香港的知名度很高，由她扮演这个角色吸引了不少人的目光。她说对于这个角色是用一种”等候导演发落”的心态在诠释，所以能够和电影中的人物融为一体。《等候董建华发落》已经成为威尼斯远东国际电影节的正式参选影片。
和李虹合作《黑白摄影工作室杀人事件》则是艾敬在很冲动的情况下答应的。在李虹家里看完《伴你高飞》后，艾敬着实从李虹那独特的女性视角和技巧运用中感到一种鲜活的冲击，”以前我和顾长卫、施润玖、张扬合作过Music Video，但李虹跟这些导演有明显的不同。她属于新一代电影人，看了许多、学了许多；有些很明显是别人的技巧，但这没什么不好，用别人的方式说自己的事，效果很好；我觉得除了我没有人更适合这个角色。”
艾敬在2000年最特别的经历也许就是她开始尝试绘画。曾经在纽约，谭盾和他的太太带艾敬去看了Keith Haring的画展，Keith Haring用最简单的方式迅速击中了艾敬的心。街头艺术，涂鸦–那么简单、直接，打破了艾敬在其它美术馆欣赏的那些传统绘画，又或是那些传世的大师之作，她感受到在绘画表达上传统与现代的不同，就像古典音乐与流行音乐的差别。
于是，三月的时候，艾敬开始跟她的好朋友，著名前卫画家张晓刚学习绘画。艾敬很感激张晓刚在带她走上这条路上时包容与开放的态度，老师没有生硬的教她技巧，而是任凭她的想象力去自由感觉，不但是良师，更确切的应该说是益友。”我对绘画没有野心和企图，但说不定哪天会办个画展什么的。如果有人纵容我。”就像人们对《我的一九九七》的接受，也就是间接纵容了艾敬在音乐上的创作。
对艾敬而言，画画是非常享受的事。她的音乐经常是在旅行中写就的，飞来飞去的航班上、东京的新干线、伦敦的街边、咖啡馆、公园里，可以随时随地捕捉突如其来的灵感。画画却只能在固定的空间中，需要非常专注的投入，为她带来前所未有的满足感。画画的时候可以听音乐，让音乐和想象力在一个空间里互相交流，是非常幸福的事。
今年，艾敬会为新专辑投入实力。新专辑应该是一张概念专辑，艾敬要和年轻的日本画家天野合作，创意早在98年他们在纽约初次见面时就形成了雏形。天野的绘画将围绕艾敬的文字创作而展开，下一步，艾敬要物色音乐制作的人选，也许来自日本，也许是德国、纽约，她会找到最适合她音乐风格的制作人。
艾敬对自己的现状满意吗？艾敬笑了，”我不会去用’满意’这个词，我对现在的状态很高兴，今年我忽然发现，现在我过的生活是很多年以前想要的生活，我从来没有刻意追求过，现在却实现了。”
后来，在网上浏览艾敬的个人主页，发现她留在我照相机中的笑容彷佛几年前那些相片里的笑容，岁月在她的微笑中增加的只是一份从容。从《我的一九九七》到《Made In China》，我想，预测艾敬下一张专辑的风格是一件很困难的事，就像我无从告诉你她明天是会在北京、东京，或是纽约一样。我们生活的时代是可怕的，因为它没能赋予我们长久的激情，曾有的激情是那么不堪一击，我们眼看着它在层层剥落瓦解……如果你真是在很认真负责地听音乐，那你不可避免地会根据音乐人的生存状态选择音乐，从这方面看，艾敬和你我，每一个认真的人应该都是一样的。
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