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【大纪元4月23日讯】1996年3月期的《人物》周刊特别报道说，美国影视圈“继续排斥黑人”的种族主义正成为“国家的一种耻辱”。报道引起了空前的争论，有人引用《人物》的话说，那年奥斯卡提名演员中，竟只有一个黑人。
五年后的今天，奥斯卡晚会上的黑俊男黑美女越来越多，是否好莱坞的“梦之门”已经向黑人敞开？又一个调查显示，美国影视界确实已经做了很大的努力，但是黑人在好莱坞驰骋沙场的那一天，还远远没有到来。
雪莉·李·拉尔夫回忆她20年前走进好莱坞时的场景，电影制作人客气地对她说：“你很漂亮，富有艺术细胞，只可惜你是黑人，我能让你演什么呢？难道让你演爱情故事中的女一号，去跟汤姆·克鲁斯配戏吗？”
“可是在最新的《碟中谍－II》中跟汤姆帅哥配戏的坦蒂·牛顿，就是一个不折不扣的漂亮黑妹！”这让雪莉感到高兴不已。不过好莱坞对待黑人演员的态度总的来说仍不尽如人意。45岁的雪莉在好莱坞辛苦工作了几十年，却从来没有得到过一次出演女主角的机会。在好莱坞最重视的几部大片中，那就更加是白种人一统天下的局面了。雪莉说：“尽管我们想努力有所突破，但是我不得不老实地说，很多情况下，黑人演员还是没有被公正对待。”
不错，现在在好莱坞影场里拍片的黑人演员不算少，但是制片人的种族歧视有时令一些白人演员也感到讨厌。36岁的男演员克里斯说：“尽管黑人的地位在一点点提高，不过并不像人们期待的那样快。”
从1996年到现在的五年中，越来越多黑人演员和黑人导演参与了好莱坞一些大片的拍摄，结果证明，黑人演员表演的黑人题材的电影丝毫不比其它影片逊色。最近上映的三部黑人题材的影片《疯子教授II》、《肥妈之家》、《恐怖电影》都获得了很好的票房，黑人导演艾华力执导的《恐怖电影》还在当地获得超过一亿美金的票房。1997年的《灵魂之餐》和《篮球和爱》打破了人为给黑人设定的动作片和搞笑片的藩篱。
但糟糕的是，尽管黑人影片创造了令人瞩目的成绩，但是，占美国总人口13％、占美国电影迷25％的黑人，反映他们的艺术，表现他们的生活的影片，并没有在好莱坞得到足够的重视。全美国黑人剧作家只占所有美国剧作家的3.5％，黑人导演只占5.4％，这个比例要比向来歧视黑人的美国技术界———摄像师和音响师的黑人比例还要低。黑人女演员也随着惠特尼·休斯敦和安吉拉·巴赛特的逐渐引退，并没有出现新的一代填补她们的空白。换句话说，如今好莱坞的黑人女演员中，没有一个称得上A级演员。
而黑人男演员的票房价值，却越来越被一些制作人看好。根据最近几年的票房，人们可以看到《肥妈之家》中的马丁·劳伦斯、《尖峰时刻》中的克里斯·托科、《恐怖电影》中的艾华力正冉冉升起，成为新一代的黑人男明星。29岁的托科因为《尖峰时刻》一片，净赚两千万美金，他说：“制作商现在已经意识到人们爱看这种风格的影片，现在越来越多的制作人开始动作起来。”托科接下来将执导并主演自己创作的喜剧片《总统先生》，他说：“制作人会给我很大的自由度和发挥空间，因为他们知道观众喜欢我，我可以换回许多钱。”
与白人演员相比，黑人演员的片酬也不公平。当然，当红的马丁·劳伦斯、艾迪·墨菲、维尔·史密斯、科里斯·托科一部电影的平均片酬为两千万，已高达好莱坞的最高片酬，但绝大多数黑人演员的收入还是大大低于白人。深受观众喜爱的黑人男演员塞缪尔·杰克逊去年年收入一千万美金，而约翰·屈伏塔一部影片就能赚两千万。去年执导《尊严之人》的黑人导演乔治·替尔曼说，由罗伯特·德·尼罗和黑人演员库柏·古丁主演的这部电影，原来的预算是五千万，结果制作人认为黑人题材的电影在国际市场上没有竞争力，一下子裁到三千二百万的预算，令人措手不及。
这样的预算决定体现了好莱坞的残酷性，20世纪福克斯公司主席汤姆·罗斯曼说，像《灵魂之餐》这样的黑人家庭剧充满浓重的美国本土文化，很难打入国际市场。不过，近来年轻人对影片的口味已开始令这群电影界专家们越来越摸不着头脑。如今18岁到24岁的影迷们与他们上一代的人相比，人种差异对他们选择电影的影响越来越小。他们热爱黑人音乐、黑人MTV，长辈们摇着头不理解地说：“现在的这帮小子越来越不怕‘颜色’。”
现在，一些在美国获得成就的黑人们开始特意培养未来的黑人艺术家。比尔·考斯比捐资在南加州大学著名的电影学院开设两个黑人导演班，柯里斯·罗克在著名的黑人院校霍华德大学成立了杂志社，专门培养喜剧作家。不少黑人创建了电影制作公司，而替尔曼、思拜科、约翰等已稍有名气的黑人导演，则一直在呼吁要把黑人导演、演员的精英集中起来。
如果这样的倡议能够成功，必将使好莱坞黑人艺术家的地位大大改观，就像雪莉那样正准备在好莱坞进军导演界和制片界的人逐渐多了起来。她充满信心地说：“好莱坞最终会成为各个人种的大家庭，关键是谁工作努力，谁更有天赋。但是我不是那种坐等事情发生的人。”
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