歌仔戏资深编剧陈永明，自1960年代，台视、中视、华视开播的“电视歌仔戏”时代起，就开始参与制作与编剧，从事歌仔戏编剧工作已长达40多年之久。陈永明的代表性作品，如【孔明三气周瑜】、【陈三五娘】、【台湾，我的母亲】、【东宁王国】等，皆是脍炙人口的精彩好戏。
【孔明三气周瑜】一剧，曾获当年金钟奖最佳地方戏曲奖。【陈三五娘】则是他创作生涯中最为满意的一部作品。近年来，陈永明尤其致力于使用近代故事编写台湾历史歌仔戏，【东宁王国】更是他在生命攸关之际，癌症开刀、化疗、及放疗中，抱病编写完成的呕心沥血之作。
六个股东 一个无薪的伙计
陈永明，1945年生，南投集集人。陈永明的祖父原是有钱人，但因事业失败而家道中落。陈永明的父亲育有六个子女，家庭负担很大。小时候，一家人住在屋檐有燕尾（‘翘脊’）的大厝时，陈永明曾不解地想着：“为什么家里这么穷，可是住的屋子却这么美？”
父亲是个有学问的人，陈永明念书时，父亲亲自教他汉学，帮他打下一些不错的文学基础。初中毕业后，家里的经济能力无法供他继续读书。父亲对他说：“想读书，就得自己赚钱。”因此，他就随着大他11岁的三哥，到台北来发展。他哥哥和刘钟元（现为河洛歌子戏团团长），以及另外4个好朋友，共同集资合开一家广告公司。陈永明说：“他们6个股东，只聘一个伙计，那就是我，而且是没有薪水的。”那个年头，只求有饭吃就不错了。陈永明什么杂务都做，来者不拒，工作和睡觉都全在这个公司里。
刘钟元开始拓展广播歌仔戏的事业，陈永明也跟着接触到很多人，他因此增广见闻。许多大公司的老板、艺文界的人士，都在这个办公室进进出出，交换意见，陈永明的阅历也因而丰富。
阅历丰富 自修研读写剧本
早期，台湾歌仔戏的演出是没有剧本的，通常只备有故事大纲、人物、场 次、幕表，并无台词，更遑论剧本！一出戏的剧本，大都存在于“排戏人”的脑中。排戏人，指的是这出戏的编戏人或导演。陈永明在自己摸索编剧的历练中，曾受几个歌仔戏排戏人，如陈金树、陈清海、陈云川等前辈的影响。
台湾歌仔戏史上，最早使用“剧本”概念的，当属陈澄三先生。1952年，陈澄三成立职业歌仔戏班－拱乐社。当时他曾聘请专人编写歌仔戏剧本，首 创歌仔戏定本演出的模式。随后，陈澄三基于成本考量，便以录音方式，取代现场演员的唱念及文武场的伴奏，这也开启歌仔戏以录音班来演出的先例。陈永明指 出，“那个年代，歌仔戏虽有剧本，却常常‘有音无字’，因此，剧本中使用白字（错别字）也就天经地义了。”
广播歌仔戏的年代，仍不兴采用剧本。陈永明在广告公司工作时，就提着录音机，到电台广播室去为歌仔戏录音。这些歌仔戏录音带录好之后，会送到中南部电台去放送。陈永明也帮以月琴弹唱台湾民谣的杨秀卿女士录音。后来，广告公司另外成立录音室，陈永明不仅负责录音。还兼任节目的策划与安排及配音工作。
淡泊名利 挂不挂名没关系
1963年，电视歌仔戏时代来临，电视台的“编审制度”也随之而来。制作歌仔戏的节目时，电视台主管开始要求制作单位“写剧本”。电视台的编审人员，有的是大学戏剧科的教授，他们学问虽好，但是不懂台语。为了让他们看得懂 歌仔戏内容，歌仔戏的剧本就必须改写。陈永明的文学基础不错，能够把传统歌仔戏的文本，改写成让编审看得懂。而且“遇到剧本不合理，或不精彩的地方，我可以把它修改得更好”。陈永明可说是“传统歌仔戏文本”与“现代歌仔戏剧本”之间的桥梁。
原先台视歌仔戏的形式是单元剧，后来中视歌仔戏则演变为连续剧的形式。这时，歌仔戏的制作群才开始成立“编剧小组”。陈聪明、石文户、蔡天送等人，常常是导演兼编剧。因为共事关系，他们的编写的剧本也成了陈永明学习的来源。而陈永明本人，则是身兼节目策划、音效指导、打字幕等多种工作。台视联合歌剧团刚开 播时，叶青看见字幕上有个熟悉的名字“陈古今”。她问陈永明：“陈古今是谁，从中视跟我到华视、又到台视，我竟然不认识他！”陈永明才说“是我…”因为工 作太多样，所以用了好几个化名。而且他对名分亦不计较，即使不挂名，他也无所谓。这样的个性，一直持续到现在，依然没什么太大的改变。
电视歌仔戏时代，电视媒体播出的内容，完全由政府一手掌控，歌仔戏剧本完成后，还必须送交“警备总部”审查，审查通过才准开演。陈永明担任电视歌仔戏编剧时，曾经发生过一件事，至今依然令他心有余悸。
警总问话 编剧接着没饭吃
有一回，他根据古书《古今奇观》的典故，编写一出【苏小妹三难新郎】的戏码，戏里有两句唱词为：“几回口角无觅处，忽闻毛里有声传。”剧本透过编审人员送到警备总部审查后，编审打电话对他说：“警备总部的长官找你！”
陈永明赶到警备总部去，问他话的人，一直质问他：“你写这句‘毛里有声传’是什么意思？你是说毛泽东传话来吗？”那个年代，国民党政权闻毛丧胆、闻匪色变，台湾人民的思想只要与共产党的领导人物沾上一点边，就会吃不完兜着走，“匪谍”、“通匪”的罪名就纷纷扣上来。
陈永明向他解释：“这不是我自己编出来的，古书里早就有写的。”对方要他拿出证据，他只好骑着摩托车，赶到重庆南路的书店，买了一本《古今奇观》，再赶回到新庄二重埔的警备总部去报备。
后来，有一段时间，国民党政府严加限制电视台“台语节目”的播出时间，当时电视歌仔戏团只好来个大整合，终致只剩下“杨丽花歌仔戏”。陈永明无法再以歌仔戏维持生计，只好改行从事室内设计工作。这是陈永明人生经历中，第一次的重大挫折，“做一个长期编剧工作者，这是我头一摆吃不到编剧饭的经验。”
然而，由于自己对编剧工作的醉心，他仍在正职的工作之余，持续编写剧本。陈永明语重心长地说道：“过去20、30年间，台湾歌仔戏界圈内，只有极少数人能靠编剧维生。”
陈永明表示，剧码若与自己的理念符合，他常常不计结果一头投入。【孔明三气周瑜】就是这种情况下编写出来的。【孔明三气周瑜】创造了高收视率而且得了金钟奖，但编剧的陈永明依旧没有剧本写。
【陈三五娘】 四句联简洁有力
1990年左右，陈永明历经了在台湾没钱赚的苦境，以及事业失败、离婚、丧母等重大挫折后，本想到中国大陆走一走、散散心，之后就回台。他没想到，自己竟因缘际会地留在中国大陆居住，租地种植水果，而且一住将近10年。在大陆期间，他再婚，并于52岁的年纪，再生下一个最小的儿子。
1996年，叶青歌仔戏团的制作人蔡见贤，主动找陈永明编写歌仔戏【陈三五娘】的剧本，并且表明是电视台指定的。陈永明因此回台编写剧本，大腹便便的妻子 也一起回台。【陈三五娘】的剧本，是陈永明本人相当满意、甚至视之为毕生得力之作。他以“四句联”写出整出戏的歌词，不但台词句句押韵，而且歌词简洁有力。
“那是10年前的作品了，现在要我再写出那样的作品，我也做不到了。”或许是想到妻子就要临盆，幼子即将出生，身为人父的他，必须为未出生的小孩多赚点奶粉钱，他工作起来文思泉涌，特别卖力。【陈三五娘】编写完成的几天前，他的小儿子提早诞生了。
陈永明与其他歌仔戏编剧最大不同之处，是因为他曾于1990年到2000年的10年间，住在中国大陆相当长的一段日子。海峡两岸对歌仔戏文化的对待方式，他 都很清楚。台湾歌仔戏苦于没有好剧本，常常拿大陆剧本来套用，但是大陆的歌仔戏却常有政治意涵，例如【天鹅宴】、【凤凰蛋】、【良弓吟】等戏码，都是讽刺 毛泽东掌权后，对身边战友斗争不已的史实。陈永明觉得，这些都不是本土歌仔戏应有的戏剧内容。
癌症病房 编写【东宁王国】剧本
从2000年到2005年之间，河洛歌子戏团一共推出四部台湾本土故事的歌仔戏，其中3部，【台湾，我的母亲】、【东宁王国】、【竹堑林占梅】的剧本，都是由陈永明改编而成的。有些人批评陈永明编的戏剧，都有着强烈的意识型态，陈永明不但不在意这些批评，而且坚信：“意识型态是编剧人对故事的忠诚，如果编剧不忠诚于自己的题材，那就遑论感动观众了。”
2004年4月初，陈永明因肠癌而住进马偕医院，先开刀，后又做化疗、放疗。然而，河洛的刘钟元团长，却在此时告诉陈永明，他们以前曾经谈过的梦想－编一出台湾本土历史歌仔戏，已经有点眉目了。刘钟元找来郭弘斌先生所着的《郑氏王朝—台湾史记》一书，想编演一出【东宁王国】，希望陈永明帮忙编剧。
当时，陈永明一方面感慨台湾政治时事，一方面心仪郑氏王朝中，郑经的军师—–坚持屯田开垦、教养生息，为台湾鞠躬尽瘁的陈永华。即使陈永明在大病之中，仍接下这个工作，抱病在病床上编写剧本。他也曾向刘钟元团长请求人手支援编剧工作，无奈刘团长也找不出合适的人选来协助他。他只好顶着化疗、放疗的痛 苦，亲自着手编剧。“坦白说，还因为想赚这点剧本费，去买些亲戚朋友好心推荐的健康食品和补品来抗癌”。
在陈永明的编剧下，陈永华的人物刻划非常突出。【东宁王国】一剧中，陈永明特别想以“东宁王国的亡国录”来警惕台湾人民，如果不知团结，就会遭人分化，以致亡国。他沉痛地说：“如果没有台湾这个土地做后盾，共产党不会瞧得起去大陆的台湾人。就像当年，满清设立‘修来馆’来笼络台湾军政民等，东宁王国灭亡后，‘修来馆’不但关门歇业，连当初开的支票也都不再兑现了。”
政府无心 编剧人才难培养
但是，从另一个角度来看，他对政党轮替之后的文化政策也非常失望。陈永明强调，民进党政府在执政的心态上，认为不必特别去笼络台湾人，反正投票时，台湾人再怎样也会支持本土政权。因为这样的执政心态，所以对本土艺术不用心、也不会加强本土文化的比 重。甚至连执掌文化的文建会，也常对本土艺术产生鄙视心态，认为歌仔戏艺术是“廉价”的、“不值得提倡”的。外国的、西洋的乐团、艺术表演，就砸下重金， 本土剧团只能申请一丁点儿的补助。
陈永明提出文化界人士共同的心声：“国家应该提拨预算，来补助本土戏剧文化事业，因为这些戏剧的制作，需要相当庞大的经费。”数年前，歌仔戏制作人蔡见贤，在公共电视台，制作一个精致歌仔戏连续剧，录制陈永明改编自中国古典文学名著《桃花扇》的【秦淮烟雨】歌仔戏剧本，由叶青歌仔戏团演出。然而，由于制作成本太高，编、导、演、乐、景各方面又都执著于品质，结果制作人赔钱倒贴。
陈永明愿意把歌仔戏编剧技巧，教给有兴趣、且有心从事歌仔戏编剧的人。但是最困难的前提在于，政府没有艺术创作的配套措施，好让编剧人才得以发挥。导致编剧人不能以其专业来维持生计，生计都无以维持了，哪有能力教育后进？而且，戏剧表演团体也因为节省经费，常陷入“苦无剧本”的困境。
陈永明从事歌仔戏编剧，长达四十年，
陈永明病房奋力抗癌，长夜漫漫仍不放弃，
陈永明编写【东宁王国】，台湾历史剧第一部，
陈永明自知余生可贵，渴望编剧薪火相传！@
（本文转载自邱斐显部落格“台湾艺术花园”http://www.wretch.cc/blog/phesha0822）
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