【大纪元2025年10月29日讯】（大纪元记者徐乃义台湾桃园报导）“桃源美展”作为桃园艺术发展历史最悠久的视觉艺术竞赛之一，1984年开办后即以多元媒材和艺术类别聚焦，支持专注单一创作形式的艺术家。自2020年美术馆接掌奖项后，因应当代艺术发展趋势调整赛制，在征件类别上鼓励创作者跨域思辨，跳脱单一类别的媒材尺度，每年透过公开征件，遴选出最具媒材语言、形式创新和内涵思辨的艺术作品。2025年为第三度以“立体与影像多媒体类”为轮替主题，经过审慎评选，最终共有35件作品入选展出。
“2025桃源美展”颁奖典礼暨记者会在桃园展演中心举行，各类别“桃美奖”（第一名）则分别由：“立体造形类”黄铭心〈界限街〉、“摄影与录像类”陈志阳〈这只是些不重要的事〉及“科技新媒体类”陈采宜、罗芷葳〈你看那边有声音？〉荣获首奖。
此外，本年度不分类别的重大奖项“年度特别奖”则在评审团一致肯定下，由黄昭顺〈反转容器〉与许晓薇〈错置之幕〉脱颖而出。黄昭顺的录像作品〈反转容器〉推敲物件之于容器的双重思辨，探究日常之物的非日常状态，展开物件的细读可能。
许晓薇以摄影之作〈错置之幕〉则透过探照日常的公共空间，记录时间在其之上的凿痕。本次获选的两件“年度特别奖”作品分别揭示熟悉事物在被置换、遗弃与消逝过程中的微妙变化，展现各自创作中对时间性与物质性的独特思考与创新精神，深获赞赏。
本届创下“立体与影像多媒体”类收件数最高纪录，共计462件。各类别的参赛者们在投件阶段皆展现出多元的媒材表现与技法。“立体造形类”作品不仅在雕塑性的当代探索下，抑或是装置之于空间思考的部署，不少显露物件与空间对话的尝试，而部分作品亦结合引发感官经验的装置，尝试扩延作品与观众之间的连结。
黄铭心〈界限街〉 以两地历史空间与物件比拟，延伸至当代社会的观看层面。“摄影与录像类”入选作品则专注影像的表现力，在摄影与录像类别的向度中深掘与探索。陈志阳〈这只是些不重要的事〉透过长时间曝光的行为录像作品，结合挥动旗杆的自动机械，藉以传达对政治现况的当下思索。
值得一提的是，随着当今创作模式日趋多元协作，今年亦是本展首次开放参赛者以“团体名义”投件，其中“科技新媒体类”第一名及第二名皆分别由团体组合获奖。“科技新媒体类”从多重感知经验出发，结合多媒体装置及当潮AI 的运算力，既回应当下经验的同时，也开展未来创作在媒材与技术上的多重方向。
该类别首奖陈采宜、罗芷葳〈你看那边有声音？〉以“望远镜”的观看经验置换观者在虚拟世界中的视线游移与切换，践履“观看声音”的摸索，并挑战观众对视觉和感知的界线。
本届作品主题横跨纪实与虚构、家庭与回忆、历史与当下等面向，所触及的议题不仅展现丰富的当代性，也为观者开启更广阔的诠释空间与思维契机。本届入选的许多作品，挑战媒材与感官的界线，并在本馆机制脉络下，延续传统与跨域实验的精神，持续拓展创作的版图。展览在形式与内容的双重探索中，充分体现“桃源美展”的独特风貌，并持续为立体与影像多媒体领域的创作者打造重要的实践平台。
本届“立体与影像多媒体”首度于桃园展演中心展出，并首次将三大类别作品规划于单一展场呈现。此举不仅延续展览能量，同时也是“桃源美展”步入美术馆总馆场域的前期部署。
此外，策略性提高录取数亦为本届侧重——本次入选率仅不到 8%，此一调整旨在呼应未来美术馆展示空间的需求，并逐步将桃源美展置于未来展示空间的整备中。随着桃园市立美术馆即将迈入主体建筑的最后筹备阶段，桃美馆也将正式迎来崭新的“美术馆时代”，为市民及全国艺文爱好者打造更完善的艺文生活场域。
“2025桃源美展”展期自即日起至11月14日，于桃园展演中心一楼展场展出，共展出35件精彩作品。邀请各界艺文爱好者与市民莅临观展，共同感受艺术家如何以多元媒材思考，诉诸艺术的无限可能。
2025桃源美展得奖名单
【年度特别奖】黄昭顺〈反转容器〉、许晓薇〈错置之幕〉
【桃美奖】立体造形类｜黄铭心〈界限街〉
摄影与录像类｜陈志阳〈这只是些不重要的事〉
科技新媒体类｜陈采宜、罗芷葳〈你看那边有声音？〉
【第二名】立体造形类｜许芸瑄〈滴与水无关〉
摄影与录像类｜黄昭顺〈反转容器〉
科技新媒体类｜许巧嫒、阮姿霓〈pia!〉
【第三名】立体造形类｜赖晟浩〈亮的部分最先毁坏〉
摄影与录像类｜许恺中〈42〉
科技新媒体类｜黄意雯〈两脚书橱〉◇
责任编辑：筱珮
