【大纪元11月12日讯】
宋 贾师古
岩关古寺 册
绢 设色
26.4 x 26公分
贾师古，汴人。绍兴（公元1131－1162年）画院祗候。善画道释人物，白描师李公麟，得其闲逸自在之状。
奇岩耸峙，上盘三松，下荫寺宇城关。岩上覆草浓密，其旁磴道蜿蜒纡曲斜上城关。幅右下有僧侣二人负经笈，逶迤而至，左下岩角署贾师古款。从布局上来看，此图与阎次平（活动于12世纪下半叶）“松磴精庐”相似，皆取下方为重心布置景物，余为一片天水，渺无垠际，极度强调近景的“实”与天、水的“虚”以相对应。本幅并运用重墨短笔强化景物，上缘天空用螺青淡染渐下，至景物处留绢之底色，虚澹之中，杳冥幽远，与前景相应若有逆影感觉。
本幅劲锐短促的笔法与淳厚的浓墨，技法当传自李唐、萧照的影响。（注1）其中以秃笔画松针、草及远树笔较尖细，层层点画，其法乃自李唐“江山小景”、“万壑松风图”蜕化而出。而这种笔笔皴画的技法，与南宋后期马夏一派之以水墨交融来扩大画面空间的表现方式大异其趣。另简笔的点景人物、松针画法，在夏圭（活动于1195－1264）的“溪山清远”、“观瀑图”册均可得见。
此图右上有元官印“都省书画之印”，中有“司印半印”及下有“礼部评验书画关防”（存半）二明官印，是明内府直接得自元内府，诸印时代风格也相符合。且此三印亦常同时出现，并皆钤于宋人册页上居多。（注2）故以构景、用笔、布墨、设色及收传印记多方面来看，当可接受是幅极佳南宋前期作品。此外，李霖灿先生从构图、署款、点景人物等，以及追求笔墨趣味和重写意的倾向，来肯定此幅为异于北宋重写实的南宋作品（注3）；另艾瑞慈教授也认为贾师古和阎次平在笔墨方面均受李唐影响，署款之姓字独立，名二字紧密的方式二人亦同，并云二家构图意念相近，以清澈的空间显示无止尽的天空，均可确定是典型南宋布局模式。（注4）
有关贾师古除生卒年不详外，余画史书籍所载亦极简要。翁同文教授并考订夏文彦着《图绘宝鉴》除沿袭庄肃《画继补遗》外不无窜改之嫌。（注5）二书皆不言其擅画山水，且目前所知仅存此幅，无法取得他件作为比对，不知是否因此为铃木敬教授疑为非宋人作品？（注6）当然，若以款书与画来看，虽不敢断言绝对同属一人所作，然从细部勾皴笔触的融洽以及全幅所凝聚出整体感，和其他可靠宋画比对并无矛盾之处，且三方收传印记也说明了本幅在元明间的流传有绪。尽管著录言其善画人物，“他则不闻”（注7），然史籍漏遗或载而不全者非仅一例（注8），本幅当不因此稍减其特色，或亦正可补画史不传之失。
（许郭璜）
转载于台弯国立故宫博物院
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