【大纪元11月14日讯】
宋 作者不详
柳塘钓隐 册
绢 设色
23.6 x 24公分
宋人作画十分注重情境、气氛的营造。以此幅为例，山池为骨干，其间置以房屋、柳树、杂林，池中藕花正盛，予人安静恬适之感，然点点鸭凫、喜鹊及鹭鸶，却添得几分生意，颇富有山林野趣。荷塘上一棹自苇丛归，船篷中悬酒葫芦，士人闲倚，加上柳树池庄，大有渊明归隐之意。
此幅景物十分丰富，却给人开阔明净之感，除了所有的树木、屋宇、山脉，围绕着水池，成一同心圆的构图，使得画面疏朗有致外，作者更以极细之笔，来写各项景物，写实逼真，无一赘笔，而且用了一些反衬的手法，如柳树丛林间，用浓墨与汁绿画杂树于远处，衬托着墨色较淡的柳树，使得画面前方更为明亮，在小小的方寸之间，显出无穷的天地。
以作品年代来论，高居翰在其《中国古画索引》中认为此幅是一件非常好的南宋作品。（注1）从构图而言，以高远俯视全局，布局合理，景物写实，此种近乎定点透视法，是南宋较常用的取景观念，而点景人物如高士、童仆之结体自然，意态、表情皆传神，加上人体的比例皆较北宋更为修长，应是北宋山水人物画长足发展后的作品。在用笔方面，细腻而写实，此种含蓄温柔的笔调，与南宋那种较圆熟、硬劲、转折、多波磔的笔触，有所不同，如以细笔点染，如以汁绿画柳，笔墨严谨，造型十分写实，此种较含蓄写实的笔法，与院藏另一件王诜（约公元1048－1104年后）“杰阁媐春”的柳树颇有相似之处，较无南宋那种灵巧、纯熟而甜腻的习气，应为南宋前期作品，尤其与着录记载的北宋宗室赵令穰（活动于1070－1100）的平林烟水，汀渚水鸟之题材，或与赵士雷（11世纪）之溪塘汀渚风相似，如李錞（南宋高宗绍兴年间〔1131－1162〕，官至秘书丞）曾“跋赵士雷四时景绝句”之夏景云：“繁阴杂树映汀沙，三伏江天自一家；欲唤扁舟渡云锦，平铺明镜是荷花。”（注2）“柳塘钓隐”很贴切地传达这首诗的意境。这类作品在北宋应已风行，此幅即便不是他们的作品，也是临摹其风格之佳作。
经由收传印章可得知，此幅在项元汴收藏时，应比现在尺寸更大，后经重新装裱才被裁切。《故宫宋画精华》认为“清玩”此半印，似为卞永誉之藏印（注3），然检视《晋唐以来书画家鉴藏家款印谱》及《中国书画家印鉴款识》两本书内之“令之清玩”（注4），与此印形状、大小不同，然印文结体、印色类似，是否为卞永誉之印尚待考。
（童文娥）
转载于台弯国立故宫博物院
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