【大纪元11月15日讯】
宋 作者不详
荷亭销夏 册
绢 设色
26.2 x 26.3公分
苍岩上，树木杂沓。二松盘根挺立，枝叶簇茂成荫，绿荫下，倚岩建阁，以廊与水亭相连，亭内有雅士袒腹，高卧其中，状甚悠闲。亭外澄波微荡，田田荷叶环聚水面。湖中长堤，倚着石岩，和平桥串接，童仆执扇抱琴，往来其间。坡岩上两棵垂柳摇曳，在湖光山色的烘托下，小小尺幅内所散发出的清夏之气，令人神往。
本幅无作者款印，依签题定名。构图侧重右半斜角，在右上方悬挂的松叶及左下微垂的柳条夹衬下，荷亭主景非常的显明，亭中横卧的人物，也就成为观者视线的焦点。以院藏的册页小景画来看，夏日临水乘凉的情境，无疑成为小景绘画中被广为取用的题材之一。炎炎夏日，在倚山傍水的亭榭内，敞轩临眺，或坐或卧，时有松枝、柳条或丛竹轻扬，间有藕花清香徐发，这样的夏凉时节，如同唐朝诗人孟浩然诗句“散发乘夕凉，开轩卧闲敞。荷风送香气，竹露滴清响。”（注1）的情景写照。这类可与诗情相合或引发观者逸致的构图，正是南宋承北宋小景绘画，所喜爱表现的山水画题之一。（注2）
在院藏定名宋画的册页中，消夏题材突显的画作，约有七、八幅。（注3）除去点景人物外，荷、柳、松、临水建筑，皆为不可少的描绘主题，画家借着茂盛的垂柳、松枝和满重湖的荷花，点出盛夏时节；更凭靠着松叶、柳条的轻扬，吹起画面中一阵阵的清凉，宋人注重微妙细节以表达其写实的精神。
此开“荷亭销夏”乃全景构图，未采特写景，近景岩块、中景亭廊、远方的青峰、洲渚层次井然，并以前植的巨柳作纵向连贯。由左下角斜向上隆高的坡岩，皴以浓重劲利的斧劈且带些雨点皴笔，类同李唐（约公元1049－1130年后）的用皴，坡面以汁绿添上花青、墨晕染，和贾师古（活动于12世纪后半）“岩关古寺”（图版26）在皴法色调上，有相近的时代精神用笔；背山则皴似郭熙（11世纪）用笔的卷云皴，本幅作者应属李、郭画系的后学者。
幅中沿山壁构筑的水阁，描画细微，攒尖重檐的四角亭，起翘的翼角和宝顶皆有所交代，未因尺幅小而轻忽。石上苍松，盘根显露，干以短笔线皴，针叶直接以汁绿画出，笔触细谨。幅上两棵巨柳，底干粗壮，但延伸的细枝用笔长而稳劲，几笔下垂的枝条，配上直接以汁绿密碎点，渍点出的柳叶，既有萧森之状，又有迎风款摆的动势。明汪珂玉提及“宋人多写垂柳，又有点叶柳”（注4），这种追写自然景象的用笔，是南宋绘画常见的特质。
在幅左上方，画者以淡墨染画出远方微现的屋顶，再以汁绿横笔碎点交代出远景的林叶，相近的表现手法亦见于收录在同册中的另一开定名为宋人李□所画“焚香祝圣”中。
和院藏无款“柳塘钓隐”（图版31）相较，二者有相同的描绘对象－垂条杨柳、直接以汁绿渍点出的荷叶、滨水建筑及悠闲的点景人物。“柳塘钓隐”图内的垂叶柳、叶叶分画，笔法精谨，未带装饰性赘笔，不如“荷亭销夏”图的取巧；人物笔触和神韵也较“荷亭销夏”图精准传神。本幅成画之年或晚于“柳塘钓隐”图，其成画之年，或可归属为南宋中期，李唐（注5）、郭熙后继者所为。
幅上收藏钤印，最早出现在明初，司印半印与宋崔白（活动于11世纪后半）“双喜图”上为同一方印，应被肯定。又此半印和另两方明朱㭎的钤印，同见于马麟（活动于1195－1264）“暮雪寒禽”上。这二开册页，皆由明内府典藏转落明晋王手中，在明中叶左右再流转民间，直至清代再入内府。（注6）依幅上之司印半印及其它收藏钤印的流转来言，此开册页最晚在元末就已流传有绪了。
（张华芝）
(http://www.dajiyuan.com)
