【大纪元11月7日讯】
宋 马远
雪滩双鹭 轴
绢 写意 斧劈皴
59×37.6公分
马远，字钦山，先世河中（今山西省永济县）人，祖父时代随宋室南迁，徙居于钱塘，曾于光宗、宁宗两朝（一一九○－一二二四）为画院待诏。有关其生平和师承关系的记载很少，仅知马氏出身于绘画世家，一门五代从曾祖父马贲（约活动于一○八六－一一二五）起至其子马麟（约活动于一一九五－一二六四）为止，俱是画院画家。其受到家庭的影响，又可于画院中可观摩到历代的典藏作品，自然有助于画艺、画境的精进和创新。故着录中马远的绘画兼及山水、花鸟、人物，其中尤以山水画的成就最为卓越。不论构图、笔法或是意境等方面皆独树一帜，脱离前人的束缚，创立了“水墨苍劲”一派的风格，成为后世宗法的对象。明代曹昭《格古要论》中的记述：“马远师李唐，下笔严整，用焦墨作树石，枝叶夹笔，石皆方硬，以大斧劈带水墨皴甚古。全境不多，其小幅或峭峰直上，而不见其顶；或绝壁直下，而不见其脚；或近山参天，而远山则低；或孤舟泛月，而一人独坐，此边角之景也。”便十分恰当地说出了其绘画的特色。马远以边角式的构图来表现江南烟水弥漫中的山川景物，致有“马一角”的称号。其作品常将真实的自然界加以精练，以留白的方式来造境，看似寥寥一角，实由小中现大，达到“言有尽而意无穷”的境界，具有诗般的抒情效果。
本幅中雪崖枯枝，芦竹寒汀，滩旁有白鹭四只，三只聚集于石角，其中一只仅露其首而已，第四只则站立于溪畔，均做瑟缩之状，将一份不胜寒冷的情景，描写得让人确有身临其境之感。曾有一说以为雪天的景致，白茫茫的一片，应较易于描绘，可是要能画出雪天清冷的感觉，却非易事！马远在此以浓墨画树石，积雪处则以留白来表现，形成黑白强烈的对比。加上衬景的阴霾天色、在迷濛中的远山和芦草丛，都以淡墨渲染而成，而白鹭的画法则几乎不见墨痕，再一次地以纯白和昏暝相映成趣，使得整幅画充分表现清冷寂静的寒天意趣，达到了画雪得其清的境界，为其画中精品。幅中画树石以方硬的笔法、浓重的焦墨来钩划轮廓，以显示其坚挺硬朗，并皴擦出像是斧头劈过的痕迹般的“斧劈”皴法，笔力苍劲，却又有水墨浑融之处，这正是马远被称为“水墨苍劲”一派的缘由了。另从岩壁上伸出于画面的，枝干曲折延伸，有着蛟龙昇腾游动之势，乃是以瘦硬如屈铁的笔触画成。这种笔势往下拖垂，造成长而斜向伸出的画枝方法，就成了所谓“拖枝马远”的典型风格。至于构图，仍是“马一角”以虚博实、以意造境的方式，以虚旷的背景，衬托得主题更为醒目突出，也代表着一种“无限”的意义，引领观者神游其中，恰似清代笪重光（一六二三－一六九二）所云：“真境现时，岂关多笔；眼光收处，不在全图”；“空本难图，实景清而空景现；神无可绘，真境逼而神境生。位置相戾，有画处多属赘疣；虚实相生，无画处皆成妙境”。（谭怡令）
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