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【大纪元3月11日讯】 据中央社3日11月报导，许常惠，一位天生的艺术家，也是圆融而出色的活动家；他是现代音乐创作的先驱者，也是民族音乐采集的领航人。许常惠，堪称是台湾音乐史上永恒的见证者。
身为战后台湾第一位留法音乐家的许常惠，欧洲艺文之都─巴黎的绚丽和多彩，大大开启了他智慧的视野，也连带促使许常惠先后掀起两场风起云涌的台湾现代音乐风潮。
抵达人地生疏的巴黎，所有的音乐会都令许常惠兴奋异常。起初，他选择高名气的表演者，后来开始注意演出内容，特别是作曲家和作品。
在花都巴黎赶赴一场又一场的音乐飨宴，成为许常惠负笈异乡深造的生活调剂品。其中，最令许常惠动容的一场经验，莫过于纪念法国现代音乐先驱─德布西Claude Debussy逝世四十周年，由国家交响乐团演出主要代表作品的音乐会。
纪念德布西逝世四十周年的音乐会之中，许常惠深深受到法国人热爱自己民族音乐的精神感动之余，也不禁感叹“中国人自己的音乐在哪里？为什么愈是落后的国家，听众和音乐家就愈加崇洋呢？”
一九六零年代，载誉返台的许常惠，为了推展现代音乐，先后倡议发起或协助成立“制乐小集”、“新乐初奏”等现代音乐团体。
“我们必须以现代的音乐语言，来表达中国人对美的信仰”。许常惠希望藉由本土现代音乐团体的成立，一方面大量引介二十世纪作品，借机鼓吹激励国人创作，期盼为台湾带来崭新的音乐希望。
随后，许常惠又极力主张“我们需要有自己的音乐”，并且和台湾师范学院时代的同窗─史惟亮，共同携手展开大规模的民族音乐调查和采集，致力抢救珍贵的本土文化遗产之余，也为台湾的民族音乐运动开创宽广格局。
许常惠曾经自称个人志向有二，音乐创作、中国传统音乐的维护与研究。有关台湾本土民俗音乐的保存，尤其被许常惠视为毕生的重要志业。
民间音乐的采风行动，是许常惠音乐人生的重要转捩点。此举固然影响他个人，更大大关系台湾音乐生态的变迁。
许常惠经常感叹今日台湾的大小城镇，极少数会唱台湾民歌者不敢唱，少数保守的国乐爱好者歧视它，至于绝大多数的人，不是早已忘却它的存在，或是索性加以遗弃，一味迷醉外国音乐的皮毛而不自知。
社会产物的民间歌谣，许常惠形容它的动听，“他们一唱起歌来，表现是多么自然、那么真实、那么幸福。他们的全部感情与精神，都融合在那歌声里”。
在民族音乐的维护方面，许常惠从事了搜集整理和研究的学术工作，在发扬方面，他也参与了创作、改编和应用的自由艺术领域。许常惠始终谨记并服膺匈牙利音乐名家巴尔托克的名言“音乐在国际之前必须先有国家，在国家之前必须先有民族”。
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