【大纪元5月23日讯】(自由时报焦雄屏报导) 几年前，韩国人在世界影坛毫无地位。那时的坎城，只偶尔出现一、两张韩国面孔。韩国人崇拜港星，也艳羡中国电影及台湾电影在坎城的实力，加上政府向美国电影教父杰克瓦伦帝投降，取消了电影院保障韩片的“银幕配额制”，使韩国电影几乎抬不起头来。
本土派大团结 找回电影春天
然而，这个民族慓悍，他们悄悄地立了志。先是办了釜山影展，把全世界可结盟及投资的人花大钱请到国内，联合国外势力及本土抗争，由法国总理亲自出面，让韩国总理理解保护文化的重要性。加上本土电影界团结，大家剃了光头静坐或呐喊，终于喊回了配额制。
你别以为配额制是唯一的法宝，他们的政府主管单位真是人才，从根本上改进产业结构︰增加放映银幕、提出各种投资方案（贷款、融资），以及大量减税。于是，韩国电影复苏了！他们的市场占有率从最低潮二十％左右，一直爬升到过了五十％，今年更飙到新高七十三％。不仅在国内振兴，他们也忙着向邻近的国家倾销。七年前，他们影视产品外销总值只有五十万美金；到去年为止，每年已达三千万美元出口。尤其电视剧，竟然可以做到七十七％出口（其中又以台湾为消化大宗占四分之一，中国十八％）。
十年前，韩国人做梦也不敢想进坎城。他们有好多年轻导演拚命模仿杨德昌、王家卫，一点儿自信也无。三年前，他们首次入围竞赛，韩国代表团顿时来了一百人，阵仗吓人一跳。那一年，韩国铩羽西归，啥奖也没领到。去年，卷土重来，“醉画仙”终于扬眉吐气，导演林权泽拿了最佳导演大奖。
成绩拼过华人 神气前进坎城
今年，他们更神气了，两部风格截然不同的作品“Old Boy”和“女人是男人的未来”同时入围；反观中国人只有王家卫的“二○四六”入选竞赛片，杜琪峰的“大事件”和张艺谋的“十面埋伏”都只是“非竞赛”。
其中，“Old Boy”导演朴赞旭宣称自己受希区考克影响最大，但他的残忍暴力剥削风格无宁更像塔伦提诺、或徐克、或美国Ｂ级片。所以有人说，他的入围是为了让几个评委有认同感、高兴。朴赞旭坦言自己好像做梦，谦称韩国电影“表面进步”，实际却拍不出如黑泽明和小津的浑厚电影，更无法与中国第五代的“黄土地”、“红高粱”气势相比！电影虽形式暴力，却强调自己的哲学背景，动辄引述莎士比亚，卡夫卡，杜斯妥也夫斯基、巴尔札克、左拉、史丹达尔和冯内果的名言。仿佛提了这些大名，他的作品便有了意境？
“女人是男人的未来”也是吊书袋的产品，导演洪常秀说片名来自法国诗人小说家路易阿拉岗的句子。如果说朴赞旭节奏快，影像具爆炸力，心态近蓝领的颠覆美学；那么洪常秀便是精致、缓慢、具内省风格，采日常生活的写实和运镜，心态则不外是男人的软弱、虚无和都市幻灭，完全是中产阶级怀旧、哀怨、生活失去理想及未来的消沈。
官员深谋远虑 业界攻城掠地
两部片子入围坎城，韩国政府自然又大肆宣传。重要的两份产业杂志都分别做了详尽的宣传。当然，街上的韩国人已多得数不清啦！他们的政府更适时宣布鼓励产业政策︰如三○九○利润免缴税法案（用作下部电影的筹拍金和五年内的亏损平衡），研拟银行贷款的立法保障投资权益，戏院银幕由五百家扩张到一千家，还有九百家在营建中…。
甫得威尼斯最佳导演的李沧东更当上了文化╱观光部长，大力支持韩国的大片强势作风。
在坎城看到这些升迁实令人感慨！过去，我常善意地在影展中帮釜山影展的主席金东虎介绍各种不同的主席和媒体，如今他走在街上更像个大亨。过去，韩国那些小制片常常挤到我旁边，热忱地要与我合作，如今他们都是动辄谈数百万美金大片的投资者。过去我一去韩国，总有一堆媒体和KOFIC电影署派人成群结队问我怎么推动国际市场和电影节，如今他们个个身手不凡，用国家的力量在做大规模的国际行销。
华语电影的确在坎城引领风骚十年，三十年风水轮流转，如今韩国的气势唯有“意气风发”可以形容。他们真是深谋远虑，不但长期在坎城租用大型韩国亭，训练卖片及行销人才；而且直接攻城掠地，在北京和东京都设了发行公司，准备抢食中国和日本的市场大饼了！
而我，今天在路上偶遇希腊大导安哲罗普洛斯，他以一贯忧伤的脸孔询问台湾市场的衰落原因，以摇头和不解看台湾影界的败亡。
在坎城拥挤及益形商业和观光化的街道上谈这些，似乎格外不合时宜。其实他看看周围，就知道为什么韩国“in”了！繁荣、年轻、成功、企业化…我还可以想一堆名词。 (http://www.dajiyuan.com)
