【大纪元7月12日讯】〔自由时报记者李光爵╱综合报导〕想到俄罗斯导演，影迷能数出来的，可能没几个。除了“创世纪”、“父子迷情”的苏古诺夫，“烈日灼身”、“西伯利亚情人”的尼基塔米亥柯夫之外，去年在威尼斯一战成名的安德烈萨今塞夫，将是日后最值得期待的俄罗斯新秀。
萨今塞夫以前都忙着电视电影制作，直到去年才交出个人首部剧情长片“归乡”，并在多项国际影展获得好评，除获威尼斯最佳影片金狮奖外，也夺下欧洲电影奖的年度潜力导演、美国棕榈泉电影节最佳外语片与国际影评人奖。
萨今塞夫对于媒体访问向来低调，日前在多伦多电影节时难得受访，以下是访谈纪要：
肢体语言 胜过对白
问：你的影片如此沉静华美，受哪些导演影响或是喜欢哪些导演呢？
答：我喜欢法国名导布烈松、意大利导演安东尼奥尼、柏格曼、日本电影大师黑泽明、塔科夫斯基这些人。
不过，默片导演葛里菲斯（D.W.Griffith )真是大师中的大师吧，他的画面就是故事。
问：你上述提及的导演们，他们的作品都足够做为影像美学的标准，你是否在片中也用相同的美学理念，让电影发挥特色，使其有别于绘画或小说、剧场？
答：我想影片故事本质最重要，肢体语言比对白还重要。我认为电影是一项视觉艺术，导演必须重视整部片的氛围与情境，这也是我认为影片最独特之处，一部影片若去除对话后，还能令人着迷，那就是一部最杰出的作品。
从何处来 回何处去
问：你的影片有种超现实的感觉，带着冷酷无情的色调，特别是剧中两位小男孩与久违的父亲重逢时，看起来仿佛三人是一种无言的对立。你自己怎么看他们三人间的故事？
答：的确整部片弥漫着一股超现实，犹如幽灵般的景致，像父亲把小儿子硬留在桥上，要他自己钓鱼那段，还有雾包围着那小孩。
以及片头小男孩为了想当一个众人口中的男子汉，必须从高台往湖水里跳，这些描绘男孩间的场景，你可以看得出来，这些镜头移位是相当不可思议的。
片中主旨就是“归乡”，我强调事物的自然循环，人的一生中就是循环的典型，人从母体在羊水被包围，和片头小男孩跳入湖内的动作十分相似，片末死去的父亲遗体随着海浪漂走，归回大海，就是象征人从自然而来，最终回归自然。
片名“归乡”（The Return )中指涉的Return，其实是有两种意涵。
