【大纪元3月23日讯】(自由时报记者凌美雪/台北报导)张义雄绘于一九九二年的《合欢花》，这一年张义雄已经七十九岁。据说这幅画的原作是张义雄四十岁时于第九水门画室完成的，不过，后来被李石樵误指为李梅树的作品，所以，张义雄旅居巴黎时，又以相同主题画了一幅一百二十号的大画，比原先的三十号足足大了四倍。文建会美术家传记丛书最近出版了《浪人‧秋歌张义雄》，这一段陈年往事因而再度被提起。
据出版社编辑表示，编制这本书时，张义雄特别要求在书里刊登《合欢花》这幅作品，可惜的是，老画家口中的“四十岁原作”未能一并在书中对照刊登。
出生于一九一四年的张义雄，自从十一岁在嘉义中央喷水池旁首次遇见写生中的陈澄波之后，便展开了一生为画浪迹天涯的生活。
旅居海外的生活始于日本，六十七岁时决定永久居住巴黎，可是九十岁时，因爱妻江宝珠病逝东京，决定回到两人最初定情的日本定居。
跟早期许多靠家庭经济为后盾、得以赴日留学的画家不同的是，张义雄旅日学画的历程相当辛苦，矢志成为画家，辗转日本与台湾两地，在长达二、三十年的时间，张义雄都是靠着在公园为人绘制剪影维生。
新书中提到，至今张义雄仍然念念不忘一九七三年在“省立博物馆(今台博馆)”的个展，因为将近三十年的青春，张义雄都只能在博物馆外的新公园帮人剪影画人像，手上的馒头，既是铅笔素描的工具，也是裹腹的简食。他在年近六十才进入省博举办的第一次个展，竟是当时才刚认识的年轻画家吴炫三让出来的档期，多年后，老画家仍对吴炫三充满感激。
张义雄的油画风景，很久以前就有法国的收藏家买了不少他的作品，或许这也是张义雄与巴黎结下不解之缘的原因。
除了风景画之外，张义雄也擅长静物画，尤其晚年以后对静物的描绘更加深刻。“张义雄自认为到了七十岁才会分远近，他特别喜爱静物画，相较于美丽的风景，静物更能将自己的个性注入其中，表达出自我独特的风格。”
《浪人‧秋歌张义雄》一书中，对老画家的静物画也有不少诠释，如《合欢花》画中相当醒目的“吉他”，与松鼠、猫头鹰，都是老画家浪迹海外最重要的随身伴侣。
《浪人‧秋歌张义雄》全书由嘉义、京都、东京、台北、巴黎等城市的转进，记录张义雄九十余岁的绘画生涯，在老画家城市漂旅的历程里，也阅读到台湾画坛诸多动人的小故事。
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