【大纪元7月13日讯】(据中华网7月13日报导)如果说代表“七剑”的七位主角是影片的兵器和灵魂，那么“七剑”之外的三位重要角色就是影片的暗器，他们以暗中衬托着七位元元主角的方式，牵动着情节的发展和观众的爱恨。
张静初——她将是贯穿徐克《七剑》系列七部电影的惟一人物；
金素妍——与第一男主角甄子丹展开最重要的感情戏的韩国女星；
孙红雷——七剑的敌人，主角中惟一的大反派，导演和所有演员几乎众口一辞地夸赞其演技。
“七剑”出鞘，“暗器”先发。我们的系列报导以上述三位元重要角色开场，意在抛砖引玉，掀起一场“七剑”风暴。
1号暗器 风火连城
身份：七剑最大的敌人
杀手锏：一个人用两把兵器，刀法和剑法就是快速地杀人，没有花活。以最快的速度，最简单的办法杀人。很直接，抡上去就砍，就刺。
七剑最大的敌人，风火连城，本名仇万泽，黑色毛裘裹身，舞动一把鬼头大刀，以人头换取金钱，渐渐变成麻木冷血的杀人机器。即使是饰演这样一个残暴凶恶的人，孙红雷仍然有他自己的解读：“这是一个最坏的好人，演这样的角色特别过瘾。”让人意外的是，这样一个武功高强的恶人，孙红雷却认为最具难度的是感情戏，尤其是他与金素妍的激情戏。在我们的采访中，甄子丹、徐克对孙红雷的评价都特别高。而孙红雷也有充满自信的自我评价：“风火连城这种残暴的角色，以前没有人演得特别好，就是因为没有达到这类人的极致，我达到了他的极致。这就是我的时尚和前卫。”
角色：杀人就像流水线
记者：这个角色什么地方让你产生兴趣？
孙红雷：他的背景和感情特别让我感兴趣。风火连城原来其实是一个特别正常的人，他最初是执行朝廷任务屠杀武林人士，杀着杀着他的人性就慢慢变化了，不会武的人他也杀。就是说这个人的人性有一个泯灭的过程，虽然杀人如麻，他却是一个特别悲观，极其不自信的人。我觉得这可能是精神分裂。干的坏事太多了，加上感情的创伤，造成这个人是比较撕裂的。同时他好像有第三只眼，有第六感，是很敏感的一个人，他能感觉到周围发生的一些事情。他有预见自己将来的结局是怎么样的，所以他故意拒亲人于千里之外。其实他骨子里是一个特别好的人，这个人物最有意思的就是这些。
记者：我之前听说这个人物是杀人不眨眼的魔头，是完全没有感情的。
孙红雷：不是，完全不是的。他是一个特别感性的人。可以说《七剑》这部影片中，命运最悲惨的就是风火连城，是一个大悲剧人物，是一个特别坏的好人。所以我从来不拍古装戏的人也把这部戏给接了，我觉得他是一个挺有意思的人。你想想这么残暴的人，杀人就像我们今天把这个衣服做出来，一个流水线，对他来说就是那么简单。但是这样的人他也有爱情，他深爱着一个女人。
记者：他的感情戏是跟谁？
孙红雷：他最爱的人没有在电影中出现，金素妍演的绿珠实际上是一个傀儡。
记者：你的动作风格和武器是怎样的？
孙红雷：我的武器是一把鬼头大刀，特别重。后来我还抢了七剑之一的游龙剑，一个人用了两把兵器。风火连城的刀法和剑法其实就是快速地杀人，没有花活，以最快的速度，最简单的办法杀人。很直接，抡上去就砍，就刺。目的很明确，很智慧的一个人。
记者：风火连城和楚昭南的武功谁高？
孙红雷：应该是风火连城的武功比甄子丹演的楚昭南武功要高。风火连城的武功要高于七剑，所以他才能一个人跟七把剑斗。他的智慧其实也很高，只不过他可能就输在了他的不善良。
难忘场面：拍激情戏差点伤到金素妍
记者：和金素妍语言不通怎么拍感情戏？
孙红雷：主要都是动作上的，所以语言不是障碍。我跟金素妍是第一次合作，跟韩国演员也是第一次合作。我合作过那么多中国内地的女演员，还真没有见过这么用功、这么专业、这么不怕苦、这么勤奋的女演员。拍戏时气温零下40多度，我是在东北长大的，我都受不了。可是拍戏的时候她穿得比我少多了，她都能坚持下来。有一场是我们做爱的戏，里面有一些有可能伤害她的肢体语言，她不会有一点点让我感觉她在害怕啊，紧张啊，然后不想拍啊什么的。所以我觉得我比较钦佩这个女演员。
记者：激情戏是指有强暴她的戏份吗？
孙红雷：不能这样子说。我现在不能告诉你那么多，我只能告诉你有可能伤害她。而且我都比较紧张的戏。当时我压力特别大。我是主动嘛，所以我特别怕伤害到她。
记者：她必须有裸露的镜头？
孙红雷：有，有裸露。
记者：那你也得有？一般来说。
孙红雷：我不知道那是不是裸露，我只是觉得戏演出来该是什么样就是什么样吧。
记者：以前没演过武打片，你怎么克服和甄子丹这样的著名打星动作上的距离？
孙红雷：动作戏上，我确实一天武都没有练过，但我会舞蹈。我是中央戏剧学院表演系音乐剧班毕业的，所以我跳过芭蕾、爵士、霹雳舞，然后踢踏舞都练过，所以肢体语言啊，动作上我的适应性很强。和甄子丹对打最大的困难就是节奏跟不上，所以我只能比他多练几十遍，这叫笨鸟先飞嘛。
记者：在和甄子丹对打的过程中有过失手吗？
孙红雷：我有一次受伤了，被甄子丹打伤了。那是他最后准备杀我的那一场戏。你想想我跟甄子丹套招本来是“1—2—3—4—5—”这个节奏，结果他打着打着打得兴起，一下子就变成“12345”了！他后来说他打得兴起就把我会不会武术给忘掉了，因为后来他跟我解释说：红雷，你确实打得不错，所以我才忘掉了。一般我们跟这些不会武术的打都会特别小心，你能让我对你不小心，就是你打得不错。我听了还挺高兴的。
导演徐克：他说红雷我谢谢你
记者：你说过拍徐克导演的戏是因为他有那种时尚和前卫的东西，跟别人不一样，你认为什么是时尚和前卫？
孙红雷：其实我觉得前卫和时尚对我来说特别的简单，就是别人没有拍过的风格。如果徐克用拍《黄飞鸿》的风格来拍《七剑》，那这个《七剑》就没有意义了。徐克想出另一个办法来区别于他自己所有的戏，那就是时尚，那就是风格。徐克的思维就是很时尚的，他给演员一个特别干净、极致的空间。我选戏的指标就是这两个字——极致。《我的父亲母亲》里的角色就是极致的乡土，《周渔的火车》那个张强就是特别深特别坏，然后《七剑》里面就是一个特别残暴的风火连城，我觉得这些角色在以前都没有人演得特别好就是因为没有达到极致，我达到了极致，我觉得这就是时尚和前卫。
记者：你跟导演在拍戏的过程中是一拍即合还是有一个磨合的过程？
孙红雷：是一拍即合，没有磨合的过程。我记得很清楚，我第一天演完戏的时候，我从没有见过徐克那么高兴，笑呵呵的，很兴奋。第二天晚上甄子丹来了，我们俩刚见了个面，徐克就当着一桌子的人跟我说：红雷，我谢谢你。我说你谢我什么呢？他说你让我很惊讶，你让我特别意外，你给了我很多东西，当他说出这些话的时候，我们只拍了一天。我们没有磨合，我们是一拍即合的。我觉得这些感谢的话是特别真诚的，徐克不是那种满嘴恭维的，他不是。我觉得演员不在于好不好，而在于合适。
还有一点，徐克导演突破自己的意识特别强烈，你想那么成功的一个导演想突破自己的话其实挺难的，有很多人得到一些小成功就不敢动了，就守着自己那块阵地，最后直到把这块阵地失去。像我和徐克这种人永远都是往前看的，从来不往后看，过去就是过去了嘛。
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