【大纪元4月16日讯】(大纪元记者李大卫台北报导)国立故宫博物院首度推出深具教育意义的“书画装池之美”特展，过去展览书画，多半侧重于作品内容的介绍；而本次特展希望透过琳琅满目的书画形式及难得一见的书画修复过程，透过公开展示，让民众也能对装池的相关知识和技术，得到更具体的认识。此次展出作品有王羲之七月都下二帖、唐玄宗鹡鸰颂、宋马远乘龙图，清石涛写竹通景十二屏等精品共计45组件，展出时间于即日起至6月25日在二楼210、216室展出。
裱褙，古代又称作“装池”，是中国用来美化和保护书画的一项专门技艺。早在纪元前三世纪的战国时代，即已略具卷轴形式的雏型，但装池技术真正发展纯熟，则必须晚至唐朝以后。北宋晚期，宫廷里甚至设置专司裱褙的机构，并订定书画装裱规格，影响所及，到明、清两代，犹持续被沿用。
综观中国书画的装池形式，大致可区分为“立轴”、“手卷”、“册页”与“成扇”等四大类，而各种形式的作品中，又蕴含有极为丰富的变貌。例如立轴包括“中堂”、“条幅”、“横披”、“对联”、“连屏”、“通景”等不同的样式；手卷可因画心周边形式的特征而有“撞边”、“包边”、“翻边”等名目；册页则有“折装”、“蝴蝶装”、“推篷装”、“经折装”等数种装帧方式；连兼具实用功能的成扇，亦可划分成“障扇”、“团扇”、“纨扇”和“折扇”等多重面向。
有关装池技艺的记载，虽然散见于古籍之中，但是文字叙述，毕竟不如图像演绎之具体，以致诸多实务操作的工法，还是必须仰仗历代匠师们来口传心授。也由于各家各派所习惯使用的名词、语汇不尽相同，往往造成理解学习与相互交流时的不便。
“书画装池之美”特展，目的即在透过具体的实例，向广大的艺术爱好者，概括介绍中国书画赖以保存和舒展、卷收的装潢形式，好让观众在欣赏名作的同时，也能够深入地体会“装池”这门传统工艺的内涵。
此次特展陈列作品的方式，颇多与平夙展览书画不同之处。其一，是陈列室依照装池形式，分门别类地阐释每件作品在裱褙上的运用特点，并且配合钜型的装池形式示意图，详细标注书画作品中各个部位的惯用名称。其二，规划“书画外包装”和“古画重装”两项全新的主题，借着摄影与作品交互参照的展览型态，将过去难得一见的作品附件，以及书画修复过程，同时作公开展示。
展览推出之际，除了竭诚欢迎国内外从事裱褙与修复的专业人士，借此机缘，进行双向交流，促进修复技术的更上层楼。更期待各种领域的观众都能同来赏览，经由品味书画装池的丰富面向，更深刻地认识文物保存的重大意义，好让古代宝贵的艺术资产，能够借助更妥适的护持方式，恒久为全人类所共享。
“书画装池之美”特展六大主题：
一、立轴的装池：立轴是书画装池最常见的款式。顾名思义，立轴在观赏时，必须悬挂至壁上，或者用画竿撑起。平时保存，则由下往上卷收起来，于包首处系紧绳帯，使不松脱。
二、手卷的装池：手卷本是放置在台面上，供人从右至左，边卷边观赏的装裱形式。它的长度由数公尺至数十公尺不等，可以单用一幅书或画裱为一卷，也可以由若干幅字画连缀起来，合为一卷。
三、册页的装池：册页远源于唐朝佛教经卷中的“旋风叶子”，宋代以后，一些小幅的书画、书画扇面、名人信札、碑帖拓片等，都习惯以册页的形式来进行装池。册页的内页装池，主要有四种形式，即左右开合的“折装”、“蝴蝶装”，与上下开合的“推篷装”，和可以连续展开的“经折装”。各依画幅的大小、窄长，由裱褙匠师决定之。
四、成扇的装池：成扇是指仍然装在扇骨、扇柄上的扇子；其形制包含纨扇、团扇、障扇、折扇等数种。扇子原本是夏令消暑的实用品，然而，结合书法与绘画的扇面，搭配上雕刻精美的扇柄，同时也可以是欣赏价值极高的艺术品。
五、书画的外包装：有些书画，在清宫收藏时期，即以织锦布套或囊匣盛装，无论纹饰或手工都相当精美，除了本身赖以保护文物的实用意涵，其实也蕴含了艺术鉴赏的价值。这些书画的外包装，过去从未有适当的机会被遴选为展示品，此番展出，尚属首例。
六、古画重装：“重装”指的是将已经污损、残破的作品，予以解体和清洗，继而揭除背纸，再重新托裱装池，画心缺损处并加以填补、全色、接笔等的修复程序。妥善的修复，可以延长书画的寿命，增加欣赏时的视觉美感，然而不当的修复，却有可能令文物蒙受第二度的伤害。所以，修复重装，需要极熟练的技艺，才有可能妙手回春，令原本可能残脆脱落的古老书画，重新恢复奕奕神采。
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