【大纪元3月10日讯】近日，81届奥斯卡奖颁奖仪式终于在好莱坞影城举行，受到舆论一只好评的英国影片《贫民窟的百万富翁》一举囊括包括最佳影片、最佳导演、最佳改编剧本、最佳摄影等八项奥斯卡大奖，成为最大赢家。两个扮演童年时期男女主角的印度小演员更是在家人的陪伴下专程从孟买飞到好莱坞和其他主创人员一起参加颁奖典礼。在印度孟买，成千上万的家庭从凌晨四点就守候在电视机前，等着庆祝这部以他们的生活为背景的影片在奥斯卡发奖仪式上大放光彩，最终他们如愿以偿。《贫民富翁》为何能一路所向披靡，斩获奥斯卡多项大奖？《贫民富翁》和贾樟柯导演的获威尼斯金狮奖的《三峡好人》相比有那些异同？佛说：一粒沙中看世界，两部影片能引发人那些思索？
（1）内容简介：
“故事的主角名叫贾马尔‧马利克，一个自小失去双亲在孟买贫民窟长大的青年。18岁的他将在全国人民的注视下经历他人生中最辉煌的一晚。他参加了一档名为《谁想成为百万富翁》的电视节目，该节目将举国上下的热情都煽动到了最高点，而成为焦点的贾马尔离真正的成功只有一步之遥——只要他正确回答最后一道问题，令人垂涎的2000万卢比将归他所有。
就在答案快揭晓的时刻，警方却以贾马尔‧马利克作弊为由将其带走，等待贾马尔的可能是诈骗嫌疑的控罪。但一个“街头仔”何以在举国关注的电视节目中作弊？到底对贾马尔的诈骗控罪是否成立？这些问题都牵动着大家的心。
为了能洗脱罪名证明自己的清白无辜，贾马尔竭尽所能地讲述了自己18年来艰苦的生活遭遇：他和他的兄弟如何在贫民窟艰难度日；他们在公路上的冒险经历；他们与地方黑帮的惊险“遭遇战”；他如何失去了心爱的女子拉媞卡。
通过他对自己艰难人生的描述，所有人都明白了他能回答出电视节目里的那些问题绝非偶然和作弊。随着他的回忆，展示在大家面前的除了是他的人生经历外，还有就是他能答对如此之多的题目的真实原因——从他的生活经历中都能够找出每道题的答题线索，他能够从他的人生经历中得到启示。当大家消除了贾马尔作弊的疑问后，另一个神秘问题又盘踞在大家心头：如若真如贾马尔自己所说那样，参加该节目并不是对金钱和财富的欲望，那到底是什么力量在促使这位“街头仔”参与到这个节目当中并坚持到最后？令电视节目的制作方、巡视员和超过千万的电视观众都大跌眼镜的是，他这样做仅仅是为了找到昔日的恋人拉媞卡，因为她是《谁想成为百万富翁》的忠实拥趸。新的一天就要来临，贾马尔将会给出最后一题的答案。他能不能找回拉媞卡呢？”
简单点概括，这是一部通过讲述一个印度少年参与电视知识竞赛意外获奖背后的故事来展现一个穷苦少年奋斗并最终取得成功的影片。
影片并没有像马斯毛文化下的影片那样无论故事是否合适结果都落入好人没好报的恶俗结局，好达到压抑人性惩善扬恶的目的，而是让印度少年财色双收，实现了自己的梦想，有情人终成眷属，使每一个观看影片的人都获得愉悦和满足。
在奖项颁布之前，很多人士都早已预测到该片会成为今年奥斯卡的大赢家，结果果然不出所料。该片获得大奖不只是美国人的意愿，更几乎成了全世界影迷的共同期望，甚至成了印度影迷的狂欢节。为何这次大家都对一部影片如此看好？
（2）“干预差”和“孟子国际法准则”（贺卫方）
随着金融危机的呼啸而来，从美国到欧洲到亚洲，全世界都被席卷了进去，有不少经济学家更认为，这次金融危机可能比 1929到1939年的大萧条更可怕，全世界银行巨亏、工厂倒闭、店铺关门不断发生，失业人数屡创新高。各国相继出台各种措施，美国政府更是准备把花旗银行百分之四十的股份纳为国有，而中国也祭出四万亿的大手笔救市，并相继出台各种措施。但经济危机到目前为止，似乎还看不到见底的迹象，有知名人士预言，第二波更严重的危机正在悄悄袭来……
世界经济发展的好好的，为何会发生这么严重的经济危机？一些国内外学者从专业角度认为，这很多是因为中国的所谓“市场经济”还不是真正的市场经济造成的，由于中国的计划经济“假装”成市场经济，参与世界市场经济竞争（WTO），当“伪市场经济”（非自由市场经济，国家干预过多）和自由市场经济（国家干预很少）跑到一个平台上竞争时，结果（由于干预差的存在）必然导致真市场经济的紊乱。
经济危机产生后，欧美各国相继出台干预措施，如把一些非国有银行的优质股转化成普通股进行“国有化”，加大干预力度，而与此同时，中国也相继出台措施，照猫画虎，加大干预市场力度——问题是这是否会适得其反？假如这次金融危机真的是由中国市场的计划性造成的，那也就意味着我国对市场经济的干预本身已经过多，如再加大干预力度，结果将无法缩小干预差，从而引发更严重的经济危机，导致欧美各国会再次加大干预，最后形成“干预竞赛”，而干预差始终无法缩小，世界经济可能真的要完全崩溃了。那么由经济危机带来第三波冲击将无法用经济手段解决，最后的结果恐怕只能诉诸战争。
对于中国来说，如果非要干预的话，最好就是消除各种国企的垄断（对之进行干预），允许国内国外的民营企业在保障员工人权（干预差实际就是由中美欧之间人权的不平等造成的，如血汗工厂等低人权恶性竞争，而民营的低人权部分原因则是因为国企垄断了盈利性好的行业使之无法进入形成恶性榜样）的前提下参与公平竞争。那种不肯放开医疗、教育、土地等垄断，希望靠发一些优惠券的方式来刺激内需渡过经济危机，恐怕起不到什么实质性作用。
现在自由民主国家不断的呼吁中国尊重人权、消除垄断、加快政改，如果中共政府再推脱敷衍的话，那么随着经济危机的加深，人们的情绪越来越不好，欧美日等政府受到的压力也会越来越大。由于欧美日等都属于自由民主国家，而中国还是极权专制一党专政国家，“以邻为壑”不如“以敌为壑”，“把经济劣势转化为政治优势”“把国内矛盾（如俄罗斯击沉中国货船）和友邦矛盾转化成对共产主义国家的矛盾”，那么毫无疑问，中共将成为世界各国最好的“出气筒”、“顺气丸”，经济危机的责任将会被更多的推到只剩下北朝鲜等几个朝不保夕的可怜小兄弟的孤零零的中共政府头上，甚至随着经济危机的持续加深，不排除俄日印欧美加上南海诸国联手把“肥羊中国”参照“孟子国际法准则”（贺卫方）再度瓜分的可能……
由于金融危机席卷世界，人们的信心指数急剧降低，一方面固然要对未来的经济走势做出客观、准确的判断，另一方面人们也需要鼓起信心、提振士气，而《贫民窟的百万富翁》正好是这样一部讲述小人物历经艰险终获成功的美国梦的影片。在这里，美国梦已经不单是美国梦，而变成了全世界人们的梦想。《贫民富翁》迎合了人们的心理期望，获得成功自然是众望所归。
（3）《贫民窟的百万富翁》与《三峡好人》
《三峡好人》是贾樟柯的一部作品。贾樟柯是中国导演里为数不多的具有世界级声誉的导演之一。《三峡好人》作为贾樟柯的代表作之一曾获威尼斯金狮奖等多个海外电影节奖项。
《三峡好人》的故事非常简单，“山西的一个普通煤矿工人韩三明，16年前买回了一个四川媳妇，媳妇刚怀孕，就被公安局解救回去了。16年天各一方之后，煤矿工人去三峡地区寻找他的女儿和媳妇，因三峡工程的缘故，前妻家所在的县城早已被淹没在水底，前妻的家人对他也不怎么友善，历经曲折之后，他终于见到了前妻，两人在长江边相会，彼此相望，决定复婚。与此同时，另外一个寻找的故事同时上演着，女护士沈红从太原来到奉节，寻找她两年未归的丈夫，他们在三峡大坝前相拥相抱，一只舞后黯然分手，决定离婚。”
《三峡好人》虽然在海外获奖甚多，但在国内票房却非常惨淡。为何会如此呢？
《三峡好人》和《贫民窟的百万富翁》讲述的都是若干年后的重新寻找曾经失落的爱情的故事，同时也都是借助寻找展现各国风貌、历史变迁的故事。两部影片都同时获得了无数奖项，不同的是，《三峡好人》票房实在惨不忍睹，而《贫民窟的百万富翁》却既获奖，又获得高额票房，受到各国观众热烈欢迎。
《三峡好人》逼真的再现了具有历史意义的三峡变迁及底层贫困的情景，《贫民富翁》则逼真的再现了印度贫民窟以及印度底层人物的贫困；同时，《三峡好人》展现了中国底层的农民工的精神状态，而《贫民富翁》展现了印度底层人物的精神状态。两部影片在艺术上都达到了和现实惊人的神似。
不同的是，《三峡好人》更多的是带有纪录片的兴致，在影片中我们不能明显感觉到创作者对笔下人物的感情，而反观《贫民富翁》创作者对笔下的印度贫苦少年则充满了同情。看《三峡好人》的时候，感觉影片中的底层人物虽然和现实中的人非常近似，但却很难让我们对他们产生怜悯感，进而为他们的命运揪心，人们能时刻感受到镜头的冰冷，我们好像完全置身事外。而看《贫民富翁》的时候，我们却随着剧中的小主人公一起欢笑，一起悲伤，当他遇到危险时，我们为他揪心，当他获得大奖和爱情时，我们为他高兴，我们的心随着影片的节奏而起伏，我们完全身入其中。
在《贫民富翁》被爆给小演员报酬少之后，相关方很快承诺直到小演员满十八岁之前上学等费用制片方全包，在颁奖晚会上人们就看到小演员被飞跃大洋邀请到了异国颁奖现场。而在《三峡好人》获奖之后，贾樟柯凭借底层人物农民工题材获得无数荣誉后，人们却看不到相关的贾樟柯关怀本国农民工等底层人物的新闻……
“他并不关心他镜头下的人物”，虽然他拍摄关于他们的影片，但那只是为他自己。我们不希望这样认为，但我们却无法反驳自己。
贾樟柯曾说，“翻阅重重大山去寻找自己的妻子，就像古代大侠翻阅千山万水化解恩仇一样。”但看影片，主人公韩三明却给人感觉又木又呆，即便算做大侠，也只能算是“木呆大侠”。再看《贫民富翁》，主人公贾马尔孤身闯关克服重重障碍，不避艰险快意恩仇，最终赢得大奖寻回所爱，才更像中国古代的大侠。
为什么像《三峡好人》这样的零度创作类的影片能在海外获得那么多的奖项？《三峡好人》虽然在故事方面偏弱，但影片用画面真实的再现（还原）了中国的山河变迁和人物风貌，应该说还是具有非常高的“史料价值”的。由于中国目前正处在剧烈变迁时代，所以真实的记录下所发生的一切，这本身也是有一定积极意义的。同时，也由于在目前中国来说，还无法对海外新闻媒体等完全自由开放，老外看到的更多的是由官方统一告诉给他们的，中国到底发生了什么，中国人（农民工、下层人物）到底是怎么样的，这令老外充满了好奇，迫切想知道，而《三峡好人》这样的带有“还原本来面貌”的记录性质的影片就满足了这一点。这是该影片受到海外欢迎的一个很重要的原因；而相对国内观众来说，他们本身就生活在这样的情境之中，人们随便到大街上、拆迁的地方看看就知道，谁还会再花钱到电影院里去看在生活中随处可见的景象呢？影片票房的低迷就是很自然的事情了。
还有，《三峡好人》中的下层人物，虽然给人的感觉和现实生活中的下层人物、农民工很接近，但却给人一种麻木、机械的感觉，而不是富有生气的；反观《贫民富翁》中的下层人物，虽然一些次要角色也有一些是麻木、机械的，但同时也塑造了很多鲜活的下层人物，尤其是小主人公贾马尔给人的感觉更是充满生气的。贾马尔历经磨难对爱情的生死不渝更是给人留下了难忘的印象。
拉提卡和贾马尔青梅竹马，但既被迫跟贾马尔的哥哥相好，又被迫跟黑社会的头子做姘妇，按照马斯毛文化的思维逻辑，这样的女人不干净根本没法要了，更或者女孩早已习惯当大款的二奶，当贾马尔找到她的时候，可能早瞅着贾马尔土的掉渣，根本看不上贾马尔了。这样的影视文化作品打着所谓“真实”的名义在国内随处可见。然而《贫民富翁》并没有这么编，而是让贾马尔和拉提卡突破重重障碍后有情人终成眷属……
《三峡好人》镜头下的劳动人民显得麻木机械，却能在海外获奖，难道仅仅因为其“真实”吗？是否还有人们不愿意触及的更深层的原因？
（4）“种族歧视”与“阶层歧视”
日前，美国总统奥巴马新指任的黑人司法部长的一番话引起了人们广泛的关注和讨论，他说：关于种族歧视的问题其实人们讨论的还远远不够深入，因为人们讨论的不够深入，所以人们的思维中还残留着一些种族歧视的毒素未能完全祛除干净，从而在不知不觉中影响着人们生活的方方面面（大意）。
是的，美国司法部长能说出这样的话来让人非常敬佩他的勇气。最近的一次美国大选，美国人民选举了一位黑人做总统，这至少说明美国现在对黑人的种族歧视即使没有完全消除也已经大大降低，但几十年前，当马丁路德金为黑人争取权益的时候，谁能否认那时的美国存在种族歧视呢？美国对黑人的种族歧视在过去几十年至少是存在的，那么我们关心的是——他们过去几十年对黄种人对中国人的种族歧视是否存在呢？假如存在是否会影响他们对中国的政策？
这不是一个很容易回答的问题。
一些民主人士常常会感到茫然，为什么美国并不支持中国的自由民主？更准确的说，为什么美国支持中国自由民主人权的力度远远不够？
美国是否有可能认为中国人、中华民族这样的黄种人并不像白种人一样优秀，他们并不配拥有自由民主？
更深一点，几十年前的绥靖政策是否正是建立在种族歧视的根思想之下，他们并不认为专制统治下的中国人民配享有自由民主人权（就像当年的黑人一样），所以才跟统治人民的“恶魔”握手达成协议共同剥削（就像二战时他们“联合一个恶魔消灭另一个恶魔”一样）？
由于这样的讨论相对缺乏，人们一时也很难找到正确答案，需要更多有思考力和广博学识的人来做更深入的思考，我们还是回过头来看影片。
《三峡好人》最令人担心的就是暗中迎合了欧美一些人潜意识里的种族优越意识，看到影片中的中国下层人士如此机械、麻木，他们是否还有驱动力来帮助这些人推动自由民主、来帮助这些人兑现人权？
《三峡好人》另一个让人担心的就是它还暗中迎合了一些所谓“精英”人士的“精英意识”，容易为“阶层歧视”推波助澜，使他们更加鄙视下层劳动人民。“看啊，他们就是这样麻木，他们值得帮助吗？”
诚然，下层人物中是有一些人显得很麻木，就像有些“精英”同样很麻木（良知麻木）、甚至很恶心（如余含泪之流）一样，但下层人物中也有一些人并不麻木，很灵活，如杨佳杨少侠，为什么不去表现这样的小人物呢？如果有难度，那么同样还有很多信仰真理、良知、正义的人士，他们身上更多的是显得很淳朴、很善良、很有正义感，一样可以表现啊！
《贫民富翁》中的贾马尔同样是一个小人物，他也有小人物搞笑的一面，比如小时候为了见自己心中的偶像不惜从粪坑中钻出，但人们不能不对他给予敬意，因为他身上突出的善良品质。与之相反，影片中著名的白人节目主持人却被描写的阴险狡诈，被小丑化（“他把别人当小丑的时候不知道自己正变成小丑”）。这正体现了好莱坞一以贯之的提升弱者、丑化强者的创作理念。
《三峡好人》展现了中国的小人物，《贫民富翁》展现了印度的小人物，仅从影片来说，中国的小人物没有比过印度的小人物，这是比较令人遗憾的。人们期待着中国的导演们能奋起直追，创作出能真正展现中国人积极向善、充满正义感精神的影片来。
──转自《自由圣火》
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