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【大紀元5月2日訊】 沒有像《笑傲江湖》那樣患上“炒作虛熱症”，《大宅門》的登場給人一种低調的感覺，但客觀而言，《大宅門》也并非如此“謙虛”，為提高收視率，它也可謂使盡了渾身解數，“電視未播圖書先行”、“大明星客串小角色”、“首部高清晰度電視劇”，當前最時髦、最全方位的電視劇炒作技法都用上了，几乎是“一個都不能少”。當然最后結果正如媒體所言，《大宅門》如愿以償地超過《笑傲江湖》和《雍正大帝》，再創央視大戲收視新高。不過這里面似乎總缺點什么，与《笑傲江湖》“一石激起千層浪”的轟動效應相比，《大》劇的“高收視率”并不能与“人气”划上等號，最明顯的就是觀眾的反饋少了，高收視率后面少了一种讓人暢快淋漓的感覺，很難說清20％的收視率到底代表了什么樣的人群，老？中？青？
應該說關于《大宅門》的好話主要集中在：制作精良、演員表演精彩、史詩風貌、京味地道、人物塑造手法多樣。這些是它公認的优點，也是它能博得掌聲的硬功夫所在。沉浸在這些优點中，建設性意見鮮有听到，《大宅門》成了一部沒有弱勢的劇目。但仔細想來《大宅門》也并非一好百好，至少從目前來看，《大宅門》并不是那种在雅与俗之間找到最好結合點的劇目，盡管在導演手法和多种藝術形式的運用上可謂十分用心，但精致中老套的京味“符號”和老气的故事情節仍然隨處可見。
《大宅門》是那种如果你沒有從頭看起，只是偶爾從中間看一集的話，就將很難看下去的電視劇，太多的人物和太長的故事發展周期，讓人即使看文字內容介紹也很難在短時間內了解故事脈絡。對年輕人來說，這是一部挑戰耐心的劇目。复雜的故事具備了史詩劇的构架，用人物來折射時代變遷，不?陘@個巧方法。但從現在播出的十多集看，對人物的細膩著墨，并沒有很好地渲染出時代巨變中人們的生存狀態，全劇的“思想比重”未在家庭矛盾中恰當地凸顯出來。這樣的結果雖然讓觀眾看到了一個“生活殷實的清末大家庭”中的人物起落，但卻是以冗長口羅嗦的人物描寫為代价。極力使人物丰滿的另一面是，劇情節奏開始出現失調，一個精明的白文氏真不需劇情去反复證明，斯琴高娃老到的表演從一開始已讓這個人物深入人心，一個桀驁不馴的白景琦每集都要讓他惹兩個事端，這讓人有一种為演員而做戲的感覺。口羅嗦中全劇帶有了一种自怨自艾的情緒。
固然白文氏在善惡之間的游刃，使時代背景下人性复雜的一面顯得真實，也讓劇情增加了沖突感，但一些大事件上，比如“中日甲午海戰”對這些富家人的影響，卻少有触及，這其實是很多觀眾想了解的，包括筆者在內。一個大家族的興衰是不可能脫開大歷史而存在的，而作為央視大戲，承載的正應該是這种無形無態的凝重精神。
《大宅門》在演員的運用上有獨到之處。斯琴高娃的表演從眼神到舉止，巧勁十足，將有魄力、有智謀的“二奶奶”形象演繹得十分生動。“小白景琦”的表演挺出彩，個性發展有漸進感。但這并不意味著“形勢一片大好”，這兩天主人公白景琦突然間長大成人，劇情在松了多集后“突變”出一個已顯老態的陳寶國，他明顯不可能充分駕馭白景琦年少輕狂的“勁儿”，劇中的他更像一個市井老姜。從整部劇的构架來看，白景琦的身后是一個更為劇變的社會，陳寶國也還有二十多集的發揮空間。《大宅門》已經將許多觀眾帶入了一個濃濃的意境當中。對《大宅門》的期望值高是從這扇“門”打開時就已注定的，盡管許多人并不以為然。(http://www.dajiyuan.com)
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