10月29日的紐約，遇到了今年冬天的第一場雨雪交加的天氣，從意大利趕來支持新唐人電視臺舉辦的「全世界華人聲樂大賽」的世界著名女高音歌唱家露西婭‧阿麗貝爾蒂（Lucia Aliberti），把地中海式的熱情和明媚的陽光帶到了紐約。
出生於意大利西西里島，被譽為世界「美聲皇后」的露西婭‧阿麗貝爾蒂是繼承了19世紀意大利經典歌劇大師的衣缽傳人路基‧瑞奇（Luigi Ricci，1893～1981年）的關門弟子，是當今世界上最負盛名的歌劇演唱家之一。阿麗貝爾蒂最純正的意大利美聲唱法，成為詮釋意大利歌劇經典作曲家貝里尼（Bellini）、羅西尼（Rossini）、多尼采蒂（Donizetti）和威爾第（Verdi）作品的權威，曾經受邀為世界許多首腦和名流演唱，包括梵蒂岡教宗約翰‧保羅二世（Ioannes Paulus PP. II，又譯若望‧保祿二世）、英國查爾斯王子、德國總統科爾、德國總統霍斯特克勒、日本皇太子德仁。
為復興正統藝術而站臺，兌現使命
「和新唐人電視臺合作，弘揚人類正統的文化和古典藝術，我感到很高興。」阿麗貝爾蒂表示，當她得知新唐人「全世界華人聲樂大賽」是以美聲唱法作為比賽形式時，就好像感到了她的使命，她一定要來參與和支持，為復興東西方正統、古典的文化和藝術而站臺。
出生於西方古典歌劇的誕生地，一直生活在西方文化中的阿麗貝爾蒂，從沒有去過中國，在紐約逗留期間觀賞的神韻演出是她第一次接觸中國文化。「中國的古典文化真是太美了，美得讓我震驚，我整個身心都被她釋放出來的強大能量所震撼。」她說，把這麼精美的文化搬到舞臺上來的人是一個偉大的天才。
在卡內基音樂廳的艾薩克‧斯特恩禮堂，站在新唐人為復興人類純真、純善、純美的正統聲樂藝術而開闢的舞臺上，和獲獎的華人選手一同接受觀眾的起立鼓掌和鮮花，對阿麗貝爾蒂來說，不僅是一次終身難忘的經歷，更是兌現自己與生俱來的歷史使命。
敲開大師之門，得意大利美聲唱法真傳
在接受《新紀元》的專訪中，阿麗貝爾蒂向記者講述了她的藝術生涯和對藝術美的看法。
「我出生在西西里島的一個音樂世家，我的祖父是一個大音樂家，他會彈奏十種不同的樂器，還兼指揮、作曲和教學，我們家所有的家庭成員都會演奏音樂，音樂就是我們的生活。」
「我生來就與音樂為伴，音樂在我的血液裡。」阿麗貝爾蒂說，她從六歲開始彈鋼琴，後來拉小提琴、中提琴，彈吉他，拉手風琴和曼陀林，吹單簧管、長笛，還會作曲。阿麗貝爾蒂從小就表現出的音樂特異才能，讓身邊的人都感到吃驚。
16歲的時候，她隻身離開西西里島，跨越梅斯納海峽（Messina，間隔西西里島和意大利本土大陸的海峽），來到羅馬，敲了繼承意大利古典歌劇大師衣缽的最後傳人路基‧瑞奇的家門：「請您收下我做您的弟子吧。」
路基‧瑞奇沒有開門：「我太老了，不收學生了，妳走吧。」
那時候，路基‧瑞奇已經84歲了，他是當時意大利僅剩的19世紀經典歌劇的最後傳人，他曾和意大利歌劇作曲家普契尼（Puccini，1858～1924 年）合作了8年時間；和另一位著名的歌劇作曲家馬斯卡尼（Mascagni，1863～1945年）共事34年之久，他是19世紀最傑出意大利歌劇男高音貝尼亞米諾‧吉利（Beniamino Gigli，1890～1957年），和男中音安東尼‧科特格尼（Antonio Cotogni，1831～1918年）的聲樂老師和教練。
年輕的阿麗貝爾蒂沒有灰心，她一次又一次跋涉到羅馬，一次又一次地來到老師的門前：「請您收下我吧。」
「我是一個追求完美的人。」阿麗貝爾蒂告訴記者，為了要學到最好的東西，得到古典歌劇和意大利美聲唱法的真傳，她一定要找到最好的老師。阿麗貝爾蒂的誠心和意志終於打動了老師的心。路基‧瑞奇打開了家門，阿麗貝爾蒂成為了他的關門弟子，一直到老師四年後去世。
在以醜為美的時代，堅守古典
與阿麗貝爾蒂共事20多年之久的德國慕尼黑的一家藝術經紀公司的總裁史蒂方‧施墨貝克（Stefan Schmerbeck）告訴記者說：「阿麗貝爾蒂繼承了意大利美聲唱法的精髓，她代表著最正宗的意大利美聲唱法。」
「Belcanto（美聲唱法）中，Bel在意大利語中是美麗、優雅的意思，美聲唱法就是美妙的唱法。」阿麗貝爾蒂用她纖細的手指觸摸我的臉說：「美聲唱法給人帶來美好的感覺和享受，就像是用美麗的鮮花和柔美的天鵝絨輕輕觸摸你的臉頰。」
作為一個古典的美聲歌唱家，生活在現代社會對阿麗貝爾蒂來講不是一件容易的事。「這個世界已經不再是一個美麗優雅的世界。」她說，走在街上，看到人們的行為舉止和這個社會所崇尚的一些東西，讓她感到很不安；打開電視和報紙，看到人們熱中追求的東西，讓她感到美好的東西離人越來越遠。「我情願待在家裡，而不願意看到這一切。」
她說，經常看到報紙和電視把黃金時段和大幅的版面給一些惡的、醜的、變異的東西，比如暴力、犯罪、色情、袒胸露背的女人，而把善的、美的、純的古典音樂和正統的文化藝術打入最底層。
「過去的傳統和美好的東西正在被打破，被摧毀。」阿麗貝爾蒂說，堅守傳統，堅持美好的東西，是她面臨的最大挑戰。
「面對挑戰，我必須堅守自己的陣地，保持和繼續美好的藝術和風格。」
「這是神給你的任務，你必須努力做到。」
經典，因為力求完美
19世紀意大利經典歌劇作曲家貝里尼（Bellini，1801～1835年）是阿麗貝爾蒂最喜歡的作曲家，他的許多詠嘆調至今仍被奉為「美聲唱法」的經典教材。「貝里尼是一個完美主義者，他的作品數量不多，但是都很經典，因為他力求完美。」
阿麗貝爾蒂曾花了很多時間和精力研究作曲家的手稿，在研究貝里尼的手稿中，她發現貝里尼永遠都在不知疲倦地修改，修改。
「他的作品是為歌唱家的聲音而量身定做的，這一點很了不起。」阿麗貝爾蒂說，貝里尼在為歌劇「諾爾瑪」中的Casta diva作曲時，是為當時意大利最富盛名的女高音歌唱家桂蒂達．帕斯塔（Giuditta Pasta，1797～1865年）而創作的。
「貝里尼還是第一位把女人放在歌劇主角的作曲家。」阿麗貝爾蒂笑著說，過去的人比現在好，男人很有紳士風度，對女人很尊重、愛護。女人很優雅美麗，所以男人都很願意幫助女人。
「我的父親是一個典型的意大利紳士，他任何時候都是衣冠楚楚，舉手投足都帶著紳士的風度，他的眼神很清澈，可以一直看到你的心裡。我的母親很美麗，非常溫柔賢淑。」
「我無法理解現在為什麼變成了這個樣子，男人不再像男人，女人也不像女人，這個世界讓我感到很難過和失望。」
阿麗貝爾蒂表示，當她看到神韻演出時，就好像看到了未來的希望：「我希望神韻能走遍世界各地，讓所有人都能看到！」她說神韻所表現的中國古典藝術文化和自己產生了強烈的共鳴。
「美是內在與外在的結合。」在談到藝術美時，阿麗貝爾蒂說：「外在的美是你的聲音和技巧，但是這還不夠。」她指著自己的心和大腦說：「這裡也要美，當你把內在的美和外在的美連接起來的時候，就是最好的，最美的。」
「不僅最好的，而且是深邃的，不是膚淺的。」
未來的希望在文化瑰寶中
阿麗貝爾蒂說，真正美好的東西都是有內涵的，有深厚底蘊的，從久遠的歷史中走過來的東西遠遠超出現代人的能力所及。比如，意大利西西里島上的古希臘露天劇院陶爾米納，人們建那個露天劇場的時候，沒有電梯和現代的設備，但是，它的音響效果卻是驚人的。「當我在那裡演出時，沒有麥克風，但是我的歌聲卻被賦予了天籟般的效果，很神奇！」
「我喜歡歷史，喜歡過去的東西，我認為，我們的未來不在現在，而在過去。」
阿麗貝爾蒂說，古羅馬的城堡，古希臘的露天圓形劇場，神韻演出中的中國古典舞，這些都是人類文化的瑰寶，給人們帶來美的感受。
她認為，過去的東西，簡單、純淨而美好，不像現在，複雜又不好。「比如古典音樂，她的韻律很簡單，但是她能強烈觸及到你的心靈，讓你永遠都不會忘記。」
「我喜歡傳統的東西，一切都是那麼簡單、純淨和美麗。」
「我是一個清教徒，清教徒的意思就是要純淨，永不妥協，堅持純淨的美麗是我的原則。」
阿麗貝爾蒂認為藝術家應該尊重傳統，不斷地修煉自己，完善自己，這樣才能履行藝術家的使命——做一個美好和希望的使者。
她說，在一次為梵蒂岡教宗的聚會上演唱時，她演唱的是馬斯卡尼的《聖母頌》，當時現場的觀眾有20萬人，還有200萬現場直播的電視觀眾，「當我開始演出時，我的全部身心都被溶進了這首歌裡，聚集了20多萬人的廣場上，頓時鴉雀無聲。結束後，我走到教宗面前，輕吻了他的面頰。」
一個德國的男子從醫院裡給阿麗貝爾蒂寫了一封感謝信，他說：「謝謝妳，在妳的歌聲中，我找到了慰藉，妳的歌聲伴我度過了艱難的時光。」
阿麗貝爾蒂認為，美好純正的音樂是具有強大力量的，她可以改變人，改變這個世界。「我收到許多許多來自世界各地的信件，德國、法國、俄羅斯、日本、美國、阿根廷。很多人說，聽到我的歌聲後，他們從此開始喜歡美聲唱法。」
「我被中國古典音樂的韻律之美所震驚！」在看過神韻紐約藝術團10月28日在紐澤西州立劇院的演出後阿麗貝爾蒂這樣說。作為一名西方古典藝術家，她在東方的「神韻」裡找到了藝術上的知音和精神上的啟迪。她表示，在當今的社會中，要想保留人類正統的文化和藝術，是需要作出很大努力的，同時還需要很大的道德勇氣和很高的精神修養。「我認為神韻的創造者是個天才，只有天才才會執導出這麼偉大的藝術。」
「美好的未來就在神韻中誕生，我很高興成為其中的一部分。」
_轉載自《新紀元》253期
