「投扇興」（とうせんきょう）是以扇子投射靶子的遊戲。「投扇興」是日本傳統遊戲之一，來源於中國漢族的「投壺」遊戲，見證了古代日本對中華文化的景仰，由敬而興，積極的學仿形成了特殊的文化交流浸滲現象。日本對文化的保存積極用心用力，留下許多古代文化，可供今之人玩味古風。
2014年5月31日，在日本東京台東區淺草的淺草見番（東京淺草組合）舉辦了「投扇興」遊戲活動，吸引了不少觀眾參加，會場很是熱鬧。
「投壺」游於藝 代代出絕技
中國古代自從就有「投壺」，「投壺」是從春秋時代延續至清末的中華傳統禮儀之教和宴飲遊戲。「投壺」脫胎於中國六藝中的「射」藝。以矢代箭、以壺代侯的「投壺」，是一種「筵席邊的小型射禮，可以樂嘉賓，可以習禮儀。
「射」是古代中國周代貴族的基本才能教育和遊藝，講究道德引導、以德正己與君子之爭的節度風範。《論語．述而》篇有云：「志於道，據於德，依於仁，游於藝。」「投壺」從射藝演變而來，參與「投壺」的人輪流將箭桿投至酒壺內，考驗投擲的技能，在競技遊藝中含有禮射之義。這種遊戲， 從春秋時代流傳到清末。
據《禮記‧投壺》記載：「投壺者，主人與客燕飲，講論才藝之禮也。」先秦之時，投壺遊戲非常講究禮節，投壺之前，主客之間要請讓三次才能進行。參加投壺的人，無論賓主或侍從，一律都要依禮行儀。
東漢前，投壺是賦有禮儀意味的射藝活動，秦漢以後廢除了射禮，投壺便成為一種宴賓的娛樂，在宴會上得到推廣。魏晉南北朝更朝向技藝競技、娛樂等多樣化發展，同時也摧生了民間賦有絕技的游藝之人。
晉人孫盛《晉陽秋》（原書亡佚），記有一位叫王胡之的人，可閉上眼睛投壺，百發百中。《朝野僉載》記載，唐朝一位叫薛慎惑的人能背對投壺百發百中。（《朝野僉載》：「薛慎惑者，善投壺，龍躍隼飛，矯無遺箭，置壺於背後，卻反矢以投之，百發百中。」）明人沈榜任順天府宛平知縣時，蒐錄地方掌故的《宛署雜記》中，錄有能背身投壺之人，還有能用三枝箭同時射向三個壺，且從不失手的人。
進入明代，投壺規則進入多樣性發展，明《投壺奏矢》記錄當時的投法有一百四十種之多。到了清代，「投壺」遊戲已經日趨衰落，但一直延續到清朝末年，清宮中都還能見到這種遊戲。座落在大陸北京的中山公園內就有投壺亭，保存六隻古代銅質的投「壺」。到了民國以後，尊孔復禮之風再興，在民初玩「投壺」也是一種尊孔復禮的象徵。據悉，孫傳芳在南京組織婚喪祭禮制會，就提倡「投壺」，並邀請一些知名的學者參加。
「投壺」遊戲向周邊地域的流傳
「投壺」遊戲也流傳到仰慕中華文化的中國周鄰國家。在朝鮮半島和日本社會中，早期是為上層貴族宴會時的餘興節目，後來漸漸普及到各個階層中。
日本的古籍《古事類苑．遊戲部》中蒐錄採自中國古籍《禮記．投壺》及《顏氏家訓．雜藝》中有關「投壺」遊戲方法的記載，例如：雜耳投、投耳法、參投法、奇投法、一箸法、一驍法等等，玩法還不少。
日本平安時代非常仰慕中國唐朝的文化，當時的聖武天王就嗜愛投壺。在他去世後，王后籐原光明子將上王的至愛珍藏遺物全部捐獻給東大寺，包含許多來自中國的珍稀墨跡書畫和珍玩寶物（見《東大寺獻納帳》），其中，遊戲類就有棋、雙陸、投壺、彈弓等等。
在存藏著日本王家寶物的東大寺正倉院御物院中，還寶藏著「投壺」之壺與箭，其形制與唐代相似。所藏的投壺都是金銅製品，雋飾有獅子、花卉、飛鳥等圖像，而且其管形耳非常特別。投壺矢則存留有二十三枝，矢鏃為木製。據《日本的遊戲》記載，僅僅所用之「壺」的種類就有三十八種以上。
「投壺」「投扇」據於德游於藝
近代日本以扇代箭，演變出「投扇」遊戲，玩的方法與投壺類似。1773年，從「投壺」演變出「投扇興」。「投扇興」把「投壺」改變為「投靶」，「投扇興」的靶子有個專稱叫做「蝶」，也就是投「壺」改為投「蝶」了。十九世紀初期（1822年），在日本「投扇興」就很受歡迎了。但是在日本明治時代（1868年至1912年）以後，整個社會因為受到洋化影響「投扇興」也跟著衰微了。
不過，有幸的是，「投壺」、「投扇」遊戲並未完全絕響，有少數人仍然致力於古風古文化的保存和復興以為今用。幾千年過去了，雖然境遷人替，透過遊戲搭橋，現代人對古文化很容易產生一體共繫的連牽。從日本的「投扇」回逤「投壺」再回歸中華文化的「射藝」，文化變遷路途雖遠，展現夙昔「志於道，據於德」的典型。中華文化中，德一以貫之，不論是禮樂還是射御的游藝、技能也離不開道德的涵養。＠*
