臺灣傳統家具的急診醫生──李建章（下）
加拿大蒙特利爾美術館展出的清朝時期古董床。（維基百科公共領域）
（續前文）
（原標題：李建章 ◆ 細木作技術：臺灣傳統家具的急診醫生）
修理技術真本事 太師座椅見乾坤
李建章以太師椅為例，為我們說明古家具修理的過程。家具損壞大致分為：鼠咬、蟲蛀、腐壞、裂肉、缺花、裂花、火燒、結構開榫、斷榫、缺件和掉漆等，首先要檢視損壞的部位，再決定從哪裡著手。以太師椅為例，最常見的是馬蹄腳腐壞或裂肉，因為太師椅的馬蹄腳有的是整支腳雕刻而成，有的則是貼片而成，貼合技法的好處是省料，缺點是須以釘子固定，常因年代久遠而生鐵鏽，釘子因膨脹會把木片撐開，這種貼合工法必須要以相同的木料重新修理，以竹釘取代鐵釘，防止再次生鏽，修理完成以後，通常會比原件更堅固耐用。如果是馬蹄腳腐壞，就要鋸除腐壞部分，再以相同的木料依原件紋理重新貼合，並打入竹釘固定。
除了馬蹄腳的損壞，太師椅兩側扶手通常會有搖動或斷榫的現象，如果只是搖動，只要削新的木楔釘重新插入即可固定；若是斷榫就比較麻煩，必須完全取出斷榫，補上新榫頭再重新打上楔釘。
細部修理像缺花、裂花就比較費時了。雕花通常為左右對稱，要先用相同的木料雕出對稱邊的圖案形狀，再於新木料上繪製對稱邊的紋飾，最後以刀雕刻修飾完成。有些雕花技法非常複雜，如內枝外葉的透雕，整修過程要由內而外，一層層向外修補，工序繁雜費時，除了倚賴匠師功力，更是耐心與細心的考驗。
表層的處理看似簡單，卻是成敗的關鍵，因為人們最在乎的是外表的模樣。如果是裂縫，要將表面削平或刨平，再用相同的木料貼合修平即可。若是掉漆，就用生漆調合到相近的顏色，再用毛刷補色，但原漆部分不可有新舊漆疊色情形，若有修補也要重新調合生漆上色，再將新漆部分用噴槍筆仿色至原漆的色澤與亮度即可。這個部分會受天候狀況影響，匠師的經驗是成敗的關鍵。
與時俱進技藝高 父傳子承修理樂
手工細木作家具要耗費許多時間與人力成本，1980年代以後，家具工廠大量使用機器取代人工，空有一身技藝的手作司阜只好轉作傳統家具修理。李建章現在的工作以木匾和壁飾製作為主，壁飾大都是複合材半立體造形，形式比較像早期李松林的細雕，著重人物的表情神韻與細節處；以及楊來興的鑲嵌雕刻風格，他稱之為「鑲嵌技術的壁飾」。由於細木作環境的丕變，謀生養家不易，願意從事本行的年輕人也越來越少，所幸李建章的長子李宥樘從國中開始就追隨父親從事文物修理的工作，李太太開玩笑地說：「這孩子打從娘胎開始就接受父親藝術氣息的陶冶。」李宥樘不僅從小就有興趣，還可以獨自一人待在工作室一整天，這些都是一位手作細木作司阜必須具備的基本工夫。
隨著臺灣傳統家具越來越少，早在十幾年前，工作室也開始處理中國、甚至西洋家具的修理工作。大陸家具的材質以酸枝、花梨、大、小葉紫檀木等為主，修理過程會面臨兩個問題：一是木料取得不容易，二是工具的問題。因為大陸的木材屬於硬木，所以要另外準備一套匠師的工具箱，專門對付大陸家具。
除此之外，還要養成蒐集保留舊材的習慣；光「酸枝」木料，就有中國、越南和印尼三種不同的質地；生長的地方不同，木紋也完全不同，別人可能覺得不起眼的舊木料，在李家父子眼中都是非常珍貴的。
「看著一件家具在自己的手上完成，這種快樂是外人所無法體會的。」從事細木作已30年的李建章，依舊笑容燦爛地述說修理工作的快樂。
內容簡介
《一心一藝：巨匠的技與美》第七輯收錄十五位匠師的深度報導，包含文化部文化資產局指名之文化資產保存技術及其保存者，囊括土水修造、大、小、細木作、剪黏泥塑、石板屋、造王船等技藝。本書不只介紹匠師的生命歷程、師承流派與生活知識，並從中發掘、記錄匠師的技術、藝能，以及其值得學習的人生經驗，期能藉此保存並推廣無形的文化資產概念，並彰顯臺灣人「頂真」的工藝精神。@（節錄完）
──節錄自《一心一藝7：巨匠的技與美》／遠景出版社 ／文化部文化資產局
責任編輯：李梅
