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箏的沿革：
談到箏，首先要談到一個古代的樂器〝瑟〞。世本上說：「瑟庖犧所作，先是五十弦，皇帝使素女鼓之，其聲太悲，故破為二十五弦。」
考庖犧就是伏犧，是公元三千年以上的人，計算古瑟的歷史也有五千年了。據說這二十五弦瑟傳到秦朝，秦有婉無義者，以一瑟傳二女，二女爭彈，因而引破，終為二器，命名曰箏。
玉篇上說：「箏似瑟，十三弦。」又一說法，說箏是秦蒙恬所作，見隋書樂志說：「箏十三弦，所謂秦聲，蒙恬所作者也‧」又按朱駿聲說文通訓定聲說：「古箏五弦，施於竹如筑，秦蒙恬改為十二弦，變形如瑟，易竹以木，唐以後加為十三弦。」
然而晉傅玄箏賦序：「世以為箏是蒙恬所造，今觀其器，上崇似天，下平似地，中空准六合，絃柱擬十二月，設之則四象存，鼓之則五音發，斯乃仁智之器，豈蒙恬亡國之臣能之哉！」
但無論如何箏是秦朝才開始有的，所以又叫「秦箏」。
又有因為其發音哀怨，也稱「哀箏」‧前面所談是十三弦古箏，所用的弦都是絲絃‧後又有十六弦鋼絃箏，體形較小，其絃線是鋼絲，音色與十三絃不同。兩者一直流傳到現在。箏的再改製就有十八絃與二
十一絃、二十五絃以至四十四絃箏出現；後者音域廣，變化多，普遍受到一般彈箏者的喜愛。轉調箏是近年來的新突破，它是在鋼絃箏的基礎上，增設了用於轉調的變音器機械裝置，裝於箏頭部，利用改變弦的張力，使琴馬按需要升高或降低，來使音位發生變化而達到轉調目的。
箏的構造
古箏與古琴基本類似，有以下各部分構成：
＜箏面板＞表面成拱形的烘乾之梧桐木製成‧
＜箏底板＞其位箏身下面，是塊薄木版；板上開有兩個或三個出音孔，用來出音和便於裝弦。箏身內有三道橫樑和底板嚴密的膠合在一起，支撐底板和防止出音孔裂開。
＜岳山和弦孔＞在箏首上面突起的木條是為岳山，它是箏弦發音的起點。緊位岳山的旁邊，嵌有牛骨（或金屬）片一條，上面開有與箏弦數量相等的小孔，較弦孔，專位穿過箏弦而設。
＜琴馬＞又叫雁柱或弦柱，為人字形的木質體，琴馬中部有一小孔，弦穿過小孔以琴馬支柱於箏面上，防箏弦散落，其在面板上的位置，錯落如雁行，以取不同的音高。
＜箏弦＞使用絲弦或鋼絲弦。弦數十三弦、十六弦、二十一弦（裸弦十二條和纏弦九條），或尼龍鋼絲弦。
＜軫子＞即弦柱用以繫弦，以鑰或剪旋可以變化弦的張力以調整音高。
彈箏的要求、姿勢、彈法
學習樂器的演奏，首重姿勢的正確，若姿勢不良，則必事半功倍，且讓聽者有不良的印象。彈箏均須端正大方，態度自然，前胸正中大約對正第十二個雁柱附近。右手以食指、中指、拇指三指彈弦，彈時手指盡量垂直該弦，且以甲肉相接處觸弦，中指隨時與大指保持八度之半握拳之姿勢輕懸於弦之上方，觸弦之位置以距岳山左右五公分處為宜，於彈奏時可得到剛柔較適中的音色。左手食、中、無名三指微微彎曲成拱橋形後放鬆，以指輕置於雁柱左方十至十五公分處（視弦鬆緊狀況而定），依樂曲之表情需要做吟、柔、按、放等不同的動作。
※右手彈奏，必須注意下列四點：
1. 觸弦時要與弦成九十度方向撥弦。
2. 觸弦時間越短越好。
3. 觸弦面積越小聲音越清。
4. 撥弦之力度要十分均勻，切忌瞬間加力去撞擊弦。
※左手按弦，必須注意下列三點：
1. 按弦動作開始的時間。
2. 所做動作之力度及狀況。
3. 動作何時完成，恢復原狀。
資料來源：中國音樂鑑賞專輯
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