【大紀元2026年05月13日訊】（音樂領域記者權貞恩報導/劉雅嫻譯）世界年輕聲樂家的目光，正投向聯合國教科文組織音樂創意城市——韓國大邱。大邱國際聲樂比賽擁有40多年傳統，是韓國國內最具權威性的聲樂賽事。2024年加入國際音樂比賽世界聯盟（WFIMC）後，連接紐約、米蘭、大邱的全球網絡正式形成；今年還引入視頻預選審查，進一步提升參賽便利性。比賽將於5月和6月在三座城市舉行非公開半決賽，並於8月在大邱音樂廳展開管弦樂團協奏演出，華麗落下最終決賽的帷幕。
值得關注的是，歌劇大師弗朗西斯科·阿萊薩任評審委員會主席，進一步提升了該比賽的國際地位。獲獎者還將獲得義大利博洛尼亞學院選角機會，以及在首爾市歌劇團、大邱歌劇院登臺出道等極具吸引力的全球發展機會。
那麼，大邱國際聲樂比賽為何能夠實現如此快速的國際化成長？大邱音樂協會長李相直通過書面採訪，向韓文大紀元介紹了這項賽事取得的成果與未來願景。
問：去年該比賽被認可為國際比賽。您認為這項成果最大的意義是什麼？
答：大邱國際聲樂比賽於2024年在義大利帕爾馬舉行的國際音樂比賽世界聯盟大會上獲准加入，這意味著該比賽已經超越韓國國內歷史悠久的聲樂比賽範疇，正式被認可為符合國際標準，且經過驗證的舞台。尤其是作為韓國國內首個聲樂單一項目獲得認可的比賽，其象徵意義非常重大。這不僅僅意味著名稱變得更加國際化，更重要的是，比賽的評審體系、運營可信度、持續發展能力、國際開放性以及藝術水準，都在世界音樂界的標準下獲得評估與公認，因此意義更加深遠。
問：在籌備過程中，您最重點推進的部分是什麼？
答：最重點推進的是實際建立符合國際標準的運營體系。國際比賽不是只靠一句宣言就能完成。評審系統的公正性與透明度、國際評審團的組成、海外預選賽的運營、參賽者服務系統、比賽規則的精細化，以及最重要的比賽整體可信度，都必須同時具備。大邱國際聲樂比賽自2022年起引入歐洲預選賽，並開始朝這一方向調整結構。此後，我們逐步完善國際評審團組成和運營體系。我認為，這一過程並不是單純擴大外部規模，而是將比賽的體質轉變為國際型賽事。
問：在這個過程中，最困難的地方是什麼？
答：在守住這項擁有悠久傳統的韓國國內比賽自身定位的同時，也必須滿足國際標準。我們持續運營米蘭歐洲預選賽，組成具有國際權威的評審團，並一點一點積累實際運營成果。我認為，正是大邱音樂協會和當地音樂人長期積累下來的行政能力與現場經驗，使這一過程成為可能。
問：大邱國際聲樂比賽似乎在大邱成為聯合國教科文組織音樂創意城市的過程中發揮了牽引作用。
答：正因為大邱長期積累了深厚的音樂遺產和城市文化實力，這項比賽才能夠不斷成長；反過來，這項比賽又進一步將大邱「音樂城市」的形象推向國際，形成了良性循環。
問：與世界主要聲樂比賽相比，您認為大邱國際聲樂比賽的差異化優勢是什麼？
答：大邱國際聲樂比賽最大的優勢，在於它同時擁有歷史、擴展性和自身定位。自1983年創辦以來，40多年間發掘了眾多聲樂人才，這是一項無可替代的資產。在此基礎上，比賽通過加入WFIMC成為正式會員，獲得國際公信力；並通過建立連接米蘭、紐約和大邱的國際預選賽體系，成長為世界年輕聲樂家真正可以參與的國際平台。也就是說，悠久傳統與當下的擴展性同時發揮作用，這是這項比賽的重要競爭力。
另一個差異化特點，是它明確擁有韓國歌曲的文化定位。大邱與朴泰俊、玄濟明等韓國近代歌曲歷史緊密相連。基於這樣的文化基礎，大邱國際聲樂比賽也承擔著向世界介紹韓國歌曲的角色。歸根結底，這項比賽並不只是評判優劣的競賽，而是在世界舞臺的標準下，展現韓國聲樂文化價值和大邱音樂身份的舞臺。這正是它的差異化所在。
問：請談談未來願景和具體計劃。
答：具體來說，我們計劃進一步穩定連接米蘭、紐約和大邱的區域預選賽體系，並將決賽打造成在大邱舉行的世界級舞台。同時，我們希望將這項比賽發展成為文化外交的平台。此外，為了讓獲獎者在獲獎之後也能真正繼續走上台前，我們將進一步加強與韓國國內外歌劇院、學院和音樂機構的合作。我們最終追求的方向，是把大邱發展為亞洲聲樂中心；而大邱國際聲樂比賽將成為實現這一願景的核心平台。
問：您有什麼話想對年輕聲樂家說？
答：我想對年輕聲樂家說，不要只看重比賽的結果。重要的是，在準備一個舞台表演的過程中，自己是否真正深入打磨了音樂；又能否通過這份音樂，真誠地走進人們的內心。世界舞台長久記住的，並不只是唱得好的人，而是擁有自己獨特詮釋和色彩的藝術家。
此外，如今的藝術家不僅要會歌唱，還要具備語言能力、態度、國際視野、與同伴溝通的能力，以及能夠長時間守住自我的耐心與品格。大邱國際聲樂比賽並不只是決定名次的舞台，而是希望成為這些新一代聲樂家走向世界的起點。真心希望各位的真誠與熱情能在舞台上充分閃耀，也衷心祝願這段挑戰的時間，成為拓展各位音樂人生的寶貴契機。
責任編輯：沐歌
