【大纪元2026年05月13日讯】（音乐领域记者权贞恩报导/刘雅娴译）世界年轻声乐家的目光，正投向联合国教科文组织音乐创意城市——韩国大邱。大邱国际声乐比赛拥有40多年传统，是韩国国内最具权威性的声乐赛事。2024年加入国际音乐比赛世界联盟（WFIMC）后，连接纽约、米兰、大邱的全球网络正式形成；今年还引入视频预选审查，进一步提升参赛便利性。比赛将于5月和6月在三座城市举行非公开半决赛，并于8月在大邱音乐厅展开管弦乐团协奏演出，华丽落下最终决赛的帷幕。
值得关注的是，歌剧大师弗朗西斯科·阿莱萨任评审委员会主席，进一步提升了该比赛的国际地位。获奖者还将获得意大利博洛尼亚学院选角机会，以及在首尔市歌剧团、大邱歌剧院登台出道等极具吸引力的全球发展机会。
那么，大邱国际声乐比赛为何能够实现如此快速的国际化成长？大邱音乐协会长李相直通过书面采访，向韩文大纪元介绍了这项赛事取得的成果与未来愿景。
问：去年该比赛被认可为国际比赛。您认为这项成果最大的意义是什么？
答：大邱国际声乐比赛于2024年在意大利帕尔马举行的国际音乐比赛世界联盟大会上获准加入，这意味着该比赛已经超越韩国国内历史悠久的声乐比赛范畴，正式被认可为符合国际标准，且经过验证的舞台。尤其是作为韩国国内首个声乐单一项目获得认可的比赛，其象征意义非常重大。这不仅仅意味著名称变得更加国际化，更重要的是，比赛的评审体系、运营可信度、持续发展能力、国际开放性以及艺术水准，都在世界音乐界的标准下获得评估与公认，因此意义更加深远。
问：在筹备过程中，您最重点推进的部分是什么？
答：最重点推进的是实际建立符合国际标准的运营体系。国际比赛不是只靠一句宣言就能完成。评审系统的公正性与透明度、国际评审团的组成、海外预选赛的运营、参赛者服务系统、比赛规则的精细化，以及最重要的比赛整体可信度，都必须同时具备。大邱国际声乐比赛自2022年起引入欧洲预选赛，并开始朝这一方向调整结构。此后，我们逐步完善国际评审团组成和运营体系。我认为，这一过程并不是单纯扩大外部规模，而是将比赛的体质转变为国际型赛事。
问：在这个过程中，最困难的地方是什么？
答：在守住这项拥有悠久传统的韩国国内比赛自身定位的同时，也必须满足国际标准。我们持续运营米兰欧洲预选赛，组成具有国际权威的评审团，并一点一点积累实际运营成果。我认为，正是大邱音乐协会和当地音乐人长期积累下来的行政能力与现场经验，使这一过程成为可能。
问：大邱国际声乐比赛似乎在大邱成为联合国教科文组织音乐创意城市的过程中发挥了牵引作用。
答：正因为大邱长期积累了深厚的音乐遗产和城市文化实力，这项比赛才能够不断成长；反过来，这项比赛又进一步将大邱“音乐城市”的形象推向国际，形成了良性循环。
问：与世界主要声乐比赛相比，您认为大邱国际声乐比赛的差异化优势是什么？
答：大邱国际声乐比赛最大的优势，在于它同时拥有历史、扩展性和自身定位。自1983年创办以来，40多年间发掘了众多声乐人才，这是一项无可替代的资产。在此基础上，比赛通过加入WFIMC成为正式会员，获得国际公信力；并通过建立连接米兰、纽约和大邱的国际预选赛体系，成长为世界年轻声乐家真正可以参与的国际平台。也就是说，悠久传统与当下的扩展性同时发挥作用，这是这项比赛的重要竞争力。
另一个差异化特点，是它明确拥有韩国歌曲的文化定位。大邱与朴泰俊、玄济明等韩国近代歌曲历史紧密相连。基于这样的文化基础，大邱国际声乐比赛也承担着向世界介绍韩国歌曲的角色。归根结底，这项比赛并不只是评判优劣的竞赛，而是在世界舞台的标准下，展现韩国声乐文化价值和大邱音乐身份的舞台。这正是它的差异化所在。
问：请谈谈未来愿景和具体计划。
答：具体来说，我们计划进一步稳定连接米兰、纽约和大邱的区域预选赛体系，并将决赛打造成在大邱举行的世界级舞台。同时，我们希望将这项比赛发展成为文化外交的平台。此外，为了让获奖者在获奖之后也能真正继续走上台前，我们将进一步加强与韩国国内外歌剧院、学院和音乐机构的合作。我们最终追求的方向，是把大邱发展为亚洲声乐中心；而大邱国际声乐比赛将成为实现这一愿景的核心平台。
问：您有什么话想对年轻声乐家说？
答：我想对年轻声乐家说，不要只看重比赛的结果。重要的是，在准备一个舞台表演的过程中，自己是否真正深入打磨了音乐；又能否通过这份音乐，真诚地走进人们的内心。世界舞台长久记住的，并不只是唱得好的人，而是拥有自己独特诠释和色彩的艺术家。
此外，如今的艺术家不仅要会歌唱，还要具备语言能力、态度、国际视野、与同伴沟通的能力，以及能够长时间守住自我的耐心与品格。大邱国际声乐比赛并不只是决定名次的舞台，而是希望成为这些新一代声乐家走向世界的起点。真心希望各位的真诚与热情能在舞台上充分闪耀，也衷心祝愿这段挑战的时间，成为拓展各位音乐人生的宝贵契机。
责任编辑：沐歌
