【大紀元11月27日訊】
宋 趙孟堅
歲寒三友圖 冊
紙 水墨
32.2 x 53.4公分
瑩淨的紙面上，畫家以墨筆畫上一株飽結花朵、苞蕾的梅枝，繼而交錯、繞夾著如星芒般的松針與墨影般的竹葉，將它們橫斜置於畫面中央。這三株折枝植物的組合，不但是一件寫生佳作，同時畫中「歲寒三友」－松、竹、梅的組合，又代表當時文人認為應該具備的節操與美德。
從宋代開始，中國畫裡的花草樹木，在講究其形態之外，也多具有象徵的意涵。松、竹、梅，因為能耐寒，所以很早就在文學、藝術中，得到許多人們的青睞與讚賞。但將它們組成「三友」，並用來比況身處亂世，不變其節的忠貞之士，卻已是南宋末年的事了。
這幅「歲寒三友」的作者，為南宋末年，集文人、士夫、畫家身份於一身的趙孟堅（1199-1264或至1267）。由於經歷喪國的痛楚，趙孟堅常以水墨或白描畫梅、蘭、水仙等，來表達他清高堅貞的品格。「歲寒三友」圖亦工亦寫，梅花以淡墨襯染著用細筆、濃墨所圈鉤的花瓣，松針用筆尖挺勁拔，墨竹則以中鋒運使，挺勁有力。松、竹、梅畫法各異，筆墨清新，充滿韻致，是幅極具精神的南宋小品。
趙孟堅，字子固，號彝齋居士，居海鹽廣陳鎮，宋寶慶二年（西元1226年）進士，善水墨白描水仙梅蘭山礬竹石，清而不凡，秀而雅澹。為人性情高邁，修雅博識。著有《梅譜》傳世。
關於趙孟堅生平，舊有記載嘗謬傳曾入元際，今人據文集及題跋考証，大抵可定為生於宋寧宗慶元五年（1199），約宋理宗景定五年（1264）卒。（註1）
水墨畫「歲寒三友圖」。松針交互疊次，用筆尖挺勁拔，齊整又富於變化；梅花以細筆濃墨圈鉤花瓣，旁用淡墨襯染；墨竹撇葉，則有多處全補筆跡。松竹梅畫法各異，生動活潑，寫實又寫意。其中畫梅乃融合了揚補之（1097－1169）的圈瓣花法和李仲永（活動於12世紀末）的倒暈花法（註2），二家乃延續北宋花光仲仁（約1051－1123）「如花影然」的墨漬花技法，再予推陳出新的創獲，趙氏圈勾花瓣細筆並頓按筆法影響了元際擅墨梅的王冕（1287－1359）。本幅無名款，僅鈐「子固」、「彝齋」二印。其中「彝齋」印部分破損並重描朱，原紙質地光淨勻薄，當是佳紙，惜毀損多處，僅存七分墨跡，全補筆法略嫌力弱，其中尤以竹葉為甚。
一一二七年宋室南遷，系出安定郡王的趙孟堅，所繪大抵皆是梅、蘭、竹石、水仙等喻文人清高堅貞品格為題（註3），而此類題材向被引喻為亂世臨難而不失其德的高風亮節表徵，宋宗室出身的子固以此自況，正與南渡後士人情懷相契合。宋葉隆禮跋趙書《梅竹詩譜》云：「吾友趙子固……少游戲翰墨，愛作蕙蘭，……晚年步驟逃禪，工梅竹，咄咄逼真。」徐邦達氏認為趙孟堅早年之筆雖稍拙嫩，然卻清雅秀潤，如「春蘭圖」等即是，而其書畫皆以瀟洒流利取勝（註4），另徐氏亦云其水墨花卉之畫法傳自揚無咎、湯正仲，啟發了南宋晚期鄭思肖（1241－1318）並影響了元初趙孟頫（1254－1322）等人。（註5）此類亦工亦寫的水墨作品，儘管在內容形式上因人因時而有若干改變，然皆以筆墨為要託物寓興，而情趣韻致與粗豪逸格的作風有異曲同工之妙，其風尚可能於北宋末興起至南宋時盛行。（註6）易言之，北宋文同（1018－1079）、蘇軾（1036－1101）、黃庭堅（1045－1106）等文士雅興寄情筆墨的風尚，開啟了元際文人繪畫範疇的擴展。
（許郭璜）
註1：徐邦達，〈趙孟堅生卒年歲訂正〉，《歷代書畫家傳記考辨》（上海：新華書店，1983），頁20。翁同文，〈畫人生卒年考〉，《藝林叢考》（臺北：聯經出版事業公司，1977），頁34。
註2：有關墨梅花朵技法的推陳出新等參閱翁同文，〈花光仲仁的生平與墨梅初期的發展〉，《藝林叢考》（臺北：聯經出版事業公司，1977），頁123－133。
註3：據福開森《歷代著錄畫目》載，趙氏畫一○七目，以水仙墨蘭居多（參見福開森，《歷代著錄書目》〔臺北：文史哲出版社，1982〕，頁385－387），傳世作品亦以此為主。
註4：徐邦達，《古書畫偽訛考辨》（江蘇：古籍出版社，1984），下卷，頁28－31。
註5：徐邦達，〈宋趙孟堅水墨花卉畫和其他〉，《文物》1958年第10期（1958年10月），頁17－18。
註6：關於「墨戲」的問題參閱鈴木敬著．魏美月譯，《中國繪畫史》（臺北：國立故宮博物院，1987），上冊，頁265－269。
文見國立故宮博物院編輯委員會編，《宋代書畫冊頁名品特展》（台北：國立故宮博物院，1995），頁298。
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