【大紀元6月2日訊】
行書丁亥初度條幅
秋水寒松更遠岑。
撫絃安用覓知音。
風風雨雨還初度。
任陸沈。磈礧欲澆須綠酒。
客華難鑄漫歲年。
渾無賴。空負移栽昔日心。
款─丁亥初度一首錄呈
希叔先生詞盟竄正
王樨登
印─解嘲京堂 王樨登
《賞析 》
這幅立軸是王氏五十二歲萬曆十五年公元一五八七年，盛年的作品，全篇布局仍屬於文徵明的格式，但筆畫較細，結體較長；他擅用廋勁的筆劃寫成連綴的草字，以提昇行筆的流暢度，達到突顯出個人獨有的特色。文氏歿後二十年，他正當四五十歲的盛年，而董其昌方步入三十歲，他適時處在兩代青黃不接的時，刻兼之吳派的先輩先後凋零，如王寵，唐寅，或值垂暮之年如文彭，陳淳，謝時臣，所以他順理成章的遙接了文徵明的衣缽，主領藝壇達三十年之久，不過，他雖擅長各體，卻沒有開創新局的才具，只能就文氏遺留的有限領域內格守基業；因此一旦董其昌異軍突起，他便不得不將吳派的天下拱手讓出。
他的詩在明代的詩擅也很難確定一個明確的定位，原因是明代詩歌瀰漫著擬古復古的氣息，形成詩派林立，各擁山頭互相攻伐的局面，宗派之消長此起彼落，靡爛不堪。當時王樨登處在後七子與公安三袁，竟陵鍾譚抗爭的夾縫中，他因地緣和藝術取向的不同，不在時尚潮流之內，因此僅能像吳派的前輩書畫家沈周，文徵明，唐寅，陳淳等別立一幟，純粹以個人風貌點綴於明代詩歌史上，他的詩歌頗有才情，七律五律，歌行都很在行，連睥睨不可一世的王世貞在＜弇州山人稿＞中亦說「百穀詩取獨詣，婉盡人巧俏絕。」這幅掛軸的詩，首聯與末聯的尾句都符合七律的章法，同協廿一侵韻但頜聯的末句與末聯的首句卻平空以「任陸沈」、「渾無賴」兩句二言代替應有的七言，頸聯尾句又以一先換韻而且出律，成了一首不可解的詩。遺憾的事，國內公私立圖書館，遍尋不著王百穀集，因而不能求證，只好置疑，以俟高明。
＜葉煜之＞
轉載何創時書法藝術基金會
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