《夕陽簫鼓》又名《夕陽簫歌》，亦名《潯陽琵琶》、《潯陽夜月》、《潯陽曲》，是一首著名的琵琶傳統大套文曲，旋律優美流暢，明清就已流傳在江南一帶。
《夕陽簫鼓》的曲名，最早見之於清朝姚燮（1805-1864年）晚期著作《今樂考證》一書中；而《夕陽簫鼓》的樂譜則早見於鞠士林（1820年前）與吳畹卿（1875）的手抄本。李芳園在1895年編集《南北派十三套大曲琵琶新譜》時收入此曲，曲名為《潯陽琵琶》，應是取白居易《琵琶行》中「潯陽江頭夜送客」之詩意，並將以前的六段編成十段，各段借用唐代樂府題名，分別為「夕陽簫鼓、花蕊散迥風、關山臨卻月、臨山斜陽、楓荻秋聲、巫峽千尋、簫聲紅樹裡、臨江晚眺、漁舟唱晚、夕陽影裡一歸舟」等十個小標題。1929年沉浩初在編《養正軒琵琶譜》時，曲名復稱《夕陽簫鼓》。
《夕陽簫鼓》通過委婉質樸的旋律，流暢多變的節奏，形象地描繪了月夜春江的迷人景色，讚頌了江南水鄉的優美風姿。全曲就像一幅工筆精細、色彩柔和、清麗淡雅的山水長卷，引人入勝。
1925年，上海大同樂會的柳堯章、鄭覲文將此曲改為民族管弦樂曲，同時根據《琵琶記》中的「春江花朝秋月夜」更名為《春江花月夜》。全曲運用了民族器樂中最常見的多段體結構，共分十段，但十段之小標題與李芳園所擬有所不同，是為：「江樓鐘鼓、月上東山、風迥曲水、花影層疊、水深雲際、漁歌唱晚、洄瀾拍岸、橈鳴遠瀨、欸乃歸舟、尾聲」。
第一段「江樓鐘鼓」描繪出夕陽映江面，熏風拂漣漪的初暮景色。然後，樂隊齊奏出優美如歌的主題，樂句間同音相連，委婉平靜；大鼓輕聲滾奏，意境深遠。 第二、三段，表現了「月上東山」和「風迥曲水」的意境。接著如見江風習習，水岸相映，「花影層疊」。進入第五段「水深雲際」，那種「江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪」的壯闊景色油然而生。接著，樂隊齊奏，速度加快，猶如白帆點點，逐歌四起，由遠而近，「漁歌唱晚」的畫面，表達了漁人滿載而歸的喜悅之情。第七段，琵琶用掃輪彈奏，恰似漁舟破水，群舟競歸，掀起波濤拍岸的動態。全曲的高潮是第九段「欸乃歸舟」，音樂節奏由慢而快，力度由弱至強，表現波浪層湧，櫓聲「欸乃」，由遠而近的意境。歸舟遠去，萬籟皆寂，春江的夜空幽靜而安詳，全曲在悠揚徐緩的旋律中結束，可謂「音已靜，意未盡」，使人回味無窮。
此曲充分展現了中國傳統絲竹樂的藝術美，其藝術手法有以下幾個特徵：一）由靜而動，則動而靜；二）由遠而近，則近而遠；三）以景抒情，情寓於景。樂曲以柔婉的旋律，安寧的情調，描繪出人間的良辰美景：暮鼓送走夕陽，簫聲迎來圓月的傍晚；人們泛著輕舟，蕩漾春江之上；兩岸青山疊翠，花枝弄影；水面波心蕩月，槳櫓添聲……
《春江花月夜》曲一直深受人們的喜愛，其富有江南絲竹音樂特點的旋律，委婉優美；節奏流暢多變，極具東方的詩情畫意。並被改編為各種中西樂器的獨奏、合奏曲，亦有將其填詞用於戲劇之中，可謂是最廣為人知的中國傳統音樂。@(http://www.dajiyuan.com)
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